何多苓

何多苓作品《兔子森林》布面油畫 2010年創(chuàng)作

展覽與獲獎(jiǎng)引發(fā)收藏潮動(dòng)

1977年何多苓進(jìn)入四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)學(xué)習(xí)，是文革后成長起來的年輕藝術(shù)家中的代表人物。1980年他的畢業(yè)創(chuàng)作《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》讓他聲名鵲起，這件作品也被認(rèn)為是“傷痕美術(shù)”的代表作品之一，畫面上集中描繪單個(gè)的人，用背景、環(huán)境渲染情緒和氣氛；精微的細(xì)節(jié)描繪服從于畫面的整體效果；形與色并重，善于用柔和的中間色調(diào)，這些特征成為了何多苓早期風(fēng)格的主要特征。這件作品參加了1982年在法國巴黎盧浮宮的“法國春季沙龍展”，1981年它被中國美術(shù)館以550元的價(jià)格收藏，開創(chuàng)了國內(nèi)公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏年輕藝術(shù)家的先河。

1984年，何多苓創(chuàng)作的《青春》參加了第六屆全國美展，作品獲得銅獎(jiǎng)。1988年，何多苓創(chuàng)作的油畫《小翟》參加第22屆蒙特卡洛國際藝術(shù)大獎(jiǎng)賽，獲得了“摩納哥政府獎(jiǎng)”。何多苓創(chuàng)作的連環(huán)畫《雪雁》作品獲得“第三屆全國連環(huán)畫評獎(jiǎng)繪畫二等獎(jiǎng)”。2003年在中國油畫展上，何多苓獲得了“中國油畫藝術(shù)獎(jiǎng)”。作品獲獎(jiǎng)的記錄，是對于何多苓作品所具有的詩意、重繪畫性，唯美、優(yōu)雅、感傷氣質(zhì)的藝術(shù)價(jià)值的社會(huì)肯定，由此更引發(fā)了全球藝術(shù)收藏界普遍關(guān)注。

1988年以來，何多苓藝術(shù)的影響力遍及海內(nèi)外，而傳播的方式主要是以個(gè)人藝術(shù)展覽和重要的群體藝術(shù)展覽為主，譬如何多苓先后在日本福岡、中國美術(shù)館、臺灣高雄的山藝術(shù)館、上海美術(shù)館、南京四方美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展；何多苓還參加了為數(shù)眾多的重要群展，例如1994年的“中國批評家年度提名展”、1996年上海雙年展、2001年德國卡塞爾的“四川美院展”、2001年的“學(xué)院與非學(xué)院”展、2003年的“中國油畫五十家”展覽、2005年的成都雙年展、2006年的“中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展”、2007年參加“中國名家肖像展”、2009年的“給馬可波羅的禮物-威尼斯雙年展特別機(jī)構(gòu)邀請展”等等。

在作品的頻頻獲獎(jiǎng)和畫展的成功舉辦的同時(shí)，日本福岡美術(shù)館、山藝術(shù)基金會(huì)等海內(nèi)外重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏也隨之展開，而這些公共機(jī)構(gòu)的收藏紀(jì)錄也為何多苓作品在市場中的優(yōu)異表現(xiàn)和行情的進(jìn)一步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這些機(jī)構(gòu)中，臺灣山藝術(shù)基金會(huì)就是其中的一個(gè)重要的案例，從1987年開始山藝術(shù)基金會(huì)率先開始整體性地購藏何多苓的精品畫作，前后共購藏了50多件，幾乎包括了何多苓20世紀(jì)80年代至90年代的代表性作品系列。山藝術(shù)基金會(huì)的收藏活動(dòng)，也隨即帶動(dòng)了臺灣地區(qū)對于何多苓作品的收藏?zé)岢保⑦M(jìn)一步引發(fā)了東南亞地區(qū)收藏界對于何多苓藝術(shù)的關(guān)注度。2000年開始，山藝術(shù)基金會(huì)陸續(xù)將這些作品出售，其作品的一個(gè)重要的流向就是東南亞私人或機(jī)構(gòu)性的購藏，而東南亞華人圈購買力的不斷拓展，也進(jìn)一步擴(kuò)展了何多苓作品在國際市場中的影響力。

畫廊參與夯實(shí)收藏基礎(chǔ)

畫廊對于何多苓作品的關(guān)注，可以追溯到80年代中期，當(dāng)然在這一時(shí)期國內(nèi)畫廊仍處于幼稚期，擔(dān)任主角的是海外畫廊。這一時(shí)期關(guān)注何多苓作品的海外畫廊，分為海外華人圈的畫廊如香港地區(qū)的畫廊，此外還有歐美地區(qū)的畫廊。這些畫廊的參與，初步建立起何多苓在海外的畫廊銷售渠道和價(jià)格體系，也是何多苓對外市場拓展的重要平臺之一。

進(jìn)入新世紀(jì)，國內(nèi)畫廊業(yè)進(jìn)入了加速發(fā)展的新階段。作為藝術(shù)品市場中的一級市場，國內(nèi)畫廊一方面具有藝術(shù)推廣的重要功能，一方面也為藝術(shù)家深植本土市場而拓展市場空間獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。在與國內(nèi)畫廊的合作上，藝術(shù)知名度高、公共收藏率先啟動(dòng)的藝術(shù)家何多苓很早就引起北京、上海等地畫廊的目光，其中階段性地代理過何多苓作品的畫廊主要有上海地區(qū)的藝博畫廊、視平線畫廊，北京地區(qū)的環(huán)碧堂畫廊。這些畫廊針對何多苓作品的經(jīng)營策略主要是通過舉辦個(gè)人畫展的方式，2000年以來何多苓多次在這些畫廊中成功舉辦個(gè)人畫展并出版?zhèn)€人畫冊，由于何多苓嚴(yán)肅認(rèn)真的合作態(tài)度，這些展覽給人們留下了深刻印象，而這些在商業(yè)機(jī)構(gòu)中所舉辦的學(xué)術(shù)性展覽，也引起了國內(nèi)外收藏家的廣泛關(guān)注，作品購藏情況也達(dá)到了空前成功的程度，遂成為國內(nèi)畫廊市場中的成功范例。

進(jìn)入拍賣導(dǎo)致熱點(diǎn)聚焦

90年代初期中國油畫才開始進(jìn)入藝術(shù)品拍賣的市場領(lǐng)域，由于何多苓藝術(shù)業(yè)已建立起來的廣泛影響力，所以其作品也隨即成為了中國油畫早期拍賣活動(dòng)中的熱點(diǎn)聚焦。早在1994年，何多苓“彝族風(fēng)情”系列作品中的《火把節(jié)的黃昏》就出現(xiàn)在拍賣市場中，這件作品曾參展1994年何多苓中國美術(shù)館個(gè)展，故而吸引了收藏家的廣泛興趣，當(dāng)時(shí)以10.12萬元的高價(jià)成交。這個(gè)價(jià)格既是何多苓作品拍賣的起點(diǎn)價(jià)格，同時(shí)也成為了當(dāng)代中青年藝術(shù)家作品拍賣市場的標(biāo)竿價(jià)格，最終也為當(dāng)代中青年藝術(shù)家搶占拍賣市場產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。

在隨后的90年代，何多苓作品共有8件作品在拍賣市場中陸續(xù)亮相，5件成交，成交率達(dá)到了63%，這在當(dāng)時(shí)的拍賣活動(dòng)中位列前茅。在價(jià)格方面，1995年、1996年何多苓彝族系列作品《少女與馬》和《打黃傘的女人》，先后在中國嘉德“油畫雕塑專場”中成功拍賣，均以13.2萬元的價(jià)格成交，繼續(xù)維持了拍賣價(jià)格的高位運(yùn)行。