何多苓與艾軒合作的《第三代人》

行情的高位展開(kāi)

2001年到2004年，是何多苓作品行情發(fā)展的第二個(gè)階段。何多苓作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上數(shù)量明顯增多，而價(jià)格也有了明顯的走高趨勢(shì)。在這4年里，何多苓共有24件作品上拍，成交16件，成交率為66.67%，成交額達(dá)到了320.28萬(wàn)元，作品的均價(jià)也達(dá)到了20.01萬(wàn)元，相比90年代的拍賣(mài)價(jià)格呈現(xiàn)出1倍以上的增長(zhǎng)幅度。其中，2001年中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)上拍的《今夕何年》（1992年創(chuàng)作），是何多苓90年代創(chuàng)作中的名作，也是當(dāng)場(chǎng)拍賣(mài)圖錄封面，引起市場(chǎng)的激烈競(jìng)拍，最終以41.8萬(wàn)元的高價(jià)成交，創(chuàng)出了何多苓作品在拍賣(mài)市場(chǎng)的當(dāng)時(shí)最高價(jià)；而在中國(guó)嘉德2003年春拍專(zhuān)場(chǎng)中何多苓與艾軒合作的《第三代人》，又以55萬(wàn)元高價(jià)成交。何多苓作品拍賣(mài)紀(jì)錄在兩年之內(nèi)連續(xù)被刷新的事實(shí)，充分表明了購(gòu)買(mǎi)力對(duì)于何多苓作品的強(qiáng)烈熱衷。此外，何多苓80年代創(chuàng)作的“彝族風(fēng)情”系列作品在當(dāng)時(shí)的拍賣(mài)市場(chǎng)中也引起了廣泛的好評(píng)，拍賣(mài)價(jià)格呈現(xiàn)持續(xù)的增長(zhǎng)，如中國(guó)嘉德2001年春拍專(zhuān)場(chǎng)中的《坐在山旁的女人》，以30.8萬(wàn)元成交；中國(guó)嘉德2002年春拍專(zhuān)場(chǎng)的《向樹(shù)走去》，以27.5萬(wàn)元的價(jià)格成交。而在整個(gè)90年代，這類(lèi)作品的拍賣(mài)價(jià)格仍普遍處于15萬(wàn)元的平均價(jià)格線，其價(jià)格增長(zhǎng)已近2倍。

行情整體增長(zhǎng)中的高價(jià)表現(xiàn)

2005年到2006年，是何多苓作品行情的快速發(fā)展期。這種發(fā)展趨勢(shì)基本與中國(guó)油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的整體走勢(shì)相一致。2005年何多苓作品有44件作品上拍，但從實(shí)際情況來(lái)看上拍量的增加并沒(méi)有影響何多苓的作品成交率，41件成功拍出，成交率達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的93%，市場(chǎng)對(duì)于何多苓作品的追捧程度可見(jiàn)一斑。在這一年何多苓的拍賣(mài)總額也首次突破千萬(wàn)大關(guān)，為1411.85萬(wàn)元的成交額，拍賣(mài)均價(jià)為34.43萬(wàn)元，平均增長(zhǎng)了72%。其中，中國(guó)嘉德2005年秋季拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)中的《小翟的肖像》（1997年創(chuàng)作）以101.2萬(wàn)元的高價(jià)成交，單價(jià)首次突破100萬(wàn)元大關(guān)，是何多苓作品參與拍賣(mài)以來(lái)最具里程碑式意義的價(jià)格，同樣值得注意的是1997年同件作品曾在中國(guó)嘉德上拍過(guò)，結(jié)果卻是未能成交。此外，何多苓2000年之后創(chuàng)作的“躺著的女孩”、“嬰孩”和“舞者”系列作品也開(kāi)始較多的在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)，雖然在一般意義上新作往往會(huì)受到買(mǎi)家的忽視，但是從這些何多苓新作的拍賣(mài)結(jié)果而言，情況則恰恰相反：這類(lèi)作品的絕對(duì)價(jià)格只是略低于平均價(jià)格，但是其中的精品仍不斷創(chuàng)出高價(jià)，如何多苓的《母女》（2005年創(chuàng)作）就以74.78萬(wàn)元高價(jià)成交。

何多苓作品在2006年的全年上拍量達(dá)到了102件，成交了73件，成交率依舊保持在71%的水平，成交額繼續(xù)擴(kuò)大為2922.37萬(wàn)元，作品均價(jià)繼續(xù)增長(zhǎng)至40.03萬(wàn)元。其中，北京華辰2006年春拍的《空間》（1999年創(chuàng)作），堪稱(chēng)何多苓作品《小翟》的姊妹篇，是何多苓創(chuàng)作生涯中的又一件力作，作品最終以220萬(wàn)元高價(jià)成交。同樣值得關(guān)注的是2006年何多苓與艾軒合作的《第三代人》再次在拍賣(mài)市場(chǎng)亮相，創(chuàng)下了高達(dá)330萬(wàn)元的成交紀(jì)錄，這件作品在3年之內(nèi)價(jià)格上漲了445%，其上漲幅度引起市場(chǎng)的廣泛關(guān)注。此外，何多苓的新作系列如“嬰兒”系列作品，也受到了藏家的追捧，北京華辰2006年秋拍的《麗麗》（2001年創(chuàng)作）即以46.2萬(wàn)元的價(jià)格成交。

階段性的行情高峰

2007年至2008年是何多苓作品行情的階段性高峰期。2007年何多苓作品的上拍量出現(xiàn)縮量，反映了賣(mài)方惜售等待高價(jià)的心態(tài)。上拍量雖然減少到了71件，成交率仍為73%，而成交額卻依舊達(dá)到了2472.12萬(wàn)元，作品均價(jià)也依舊達(dá)到了47.54萬(wàn)元。2008年的春季拍賣(mài)是中國(guó)油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)自2006年以來(lái)的行情高點(diǎn)，這同樣具體反映于何多苓的作品行情之上。北京翰海2008年春拍賣(mài)的《小翟和龍舌蘭——向弗里達(dá)致敬》（2007年創(chuàng)作）以408.8萬(wàn)元成交，創(chuàng)出了其作品拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。

2008年秋季拍賣(mài)由于受到全球金融危機(jī)的波及影響，作品價(jià)格紛紛出現(xiàn)不同程度的向下調(diào)整。雖然受制于整體環(huán)境的影響，何多苓作品行情也呈現(xiàn)一定程度的調(diào)整，如2008年何多苓作品的全年上拍量降至49件，但成交率仍保持在70%以上。其作品的價(jià)格表現(xiàn)也相對(duì)穩(wěn)定，35件拍品的總成交額仍達(dá)到了1952.74萬(wàn)元，尤其是其作品的均價(jià)不跌反升，達(dá)到了55.79萬(wàn)元的水平，仍增長(zhǎng)了17%。此外，何多苓的《向樹(shù)走去》（1989年創(chuàng)作）再現(xiàn)于2007年北京保利拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，以231萬(wàn)元成交，較2002年中國(guó)嘉德27.5萬(wàn)元的成交價(jià)，5年增長(zhǎng)了740%；而《窗前的女人》也在北京保利以212.8萬(wàn)元成交，成為了全場(chǎng)拍賣(mài)的亮點(diǎn)之一。

行情回復(fù)中的重要支撐力

2009年至今是何多苓作品行情發(fā)展的第四個(gè)階段。由于中國(guó)油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)整體行情出現(xiàn)調(diào)整，賣(mài)家流露出明顯的惜售情緒，因此自2009年至今只有28件何多苓的作品上拍。其中，成交數(shù)量為19件，作品均價(jià)仍高達(dá)47.6萬(wàn)元。而在2010年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)行情已經(jīng)出現(xiàn)局部性的轉(zhuǎn)暖，其中何多苓作品個(gè)人行情的率先回復(fù)即是其中的重要支撐力。具體情況是，在2010年春季拍賣(mài)市場(chǎng)中何多苓有3件作品的價(jià)格超過(guò)100萬(wàn)元，其中的《小綠人》（2008年創(chuàng)作）、《躺著的女孩》（2007年創(chuàng)作）均屬于其新作的系列，分別拍出了112萬(wàn)元和145.6萬(wàn)元的成交價(jià)格。

后市發(fā)展得到廣泛認(rèn)同

基于何多苓作品市場(chǎng)的歷史事實(shí)，尤其是在行情波動(dòng)期的突出表現(xiàn)，其后市發(fā)展已得到了廣泛的認(rèn)同。這樣的判斷主要來(lái)自于，1、何多苓作品具有有良好的公共收藏紀(jì)錄，2、海內(nèi)外一級(jí)市場(chǎng)中有為數(shù)眾多的“粉絲”型藏家，收藏力量堅(jiān)實(shí)可靠，3、何多苓自身創(chuàng)作嚴(yán)肅認(rèn)真，反對(duì)“批量生產(chǎn)”，從來(lái)不會(huì)為市場(chǎng)而創(chuàng)作，4、近期基于何多苓創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值判斷而開(kāi)始介入的收藏機(jī)構(gòu)，將進(jìn)一步降低其作品市場(chǎng)炒作的風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)其作品價(jià)格的未來(lái)走向起到明確的引領(lǐng)作用。而從藝術(shù)家的角度而言，對(duì)于自己最新的創(chuàng)作何多苓是這么看的：“在我看來(lái)，中國(guó)收藏家的審美趣味還是喜歡非常寫(xiě)實(shí)的。所以，實(shí)際上大量的藏家還是比較喜歡我過(guò)去的畫(huà)，因?yàn)榫?xì)得多，所有的角度都畫(huà)到了，而不像現(xiàn)在有些地方都是虛掉的。我覺(jué)得這很正常，因?yàn)檫@是社會(huì)文化現(xiàn)象的一部分，但隨著時(shí)間的前進(jìn)，我想很多人會(huì)越來(lái)越接受別的東西。”這段話也充分顯示出了藝術(shù)家的洞見(jiàn)、自信和前瞻性，而依據(jù)歷史的經(jīng)驗(yàn)，這樣的藝術(shù)家往往是最值得我們持續(xù)關(guān)注的對(duì)象。

?