史依弘的《鎖麟囊》得到了廣泛贊譽

王珮瑜成功嘗試把京劇藝術和商業(yè)相結(jié)合

吳瓊刻畫江姐更具知性的一面

本周五，吳瓊主演的現(xiàn)代黃梅戲《江姐》將在長安大戲院上演。而這出戲的亮點在于戲中的革命者江姐，除了有剛毅的一面，更有女性的知性美。最近幾年，戲曲舞臺上改革創(chuàng)新的佳作比比皆是，尤其讓人眼前一亮的是領銜的女將們風采卓絕，像作為梅派青衣的史依弘?yún)s要演出程派經(jīng)典劇目《鎖麟囊》，上海京劇女老生王珮瑜搭陳凱歌便車，趁熱推出新戲《趙氏孤兒》。正是她們，不但在舞臺上塑造的形象非常有光彩，而且經(jīng)過多年的藝術實踐，從創(chuàng)作伊始便開始投入自己的想法，從角色到裝扮，從舞美到售票，在她們的親自操持下，一批好作品終于呈現(xiàn)在觀眾面前。中國戲曲，這門古老的藝術形式，越來越煥發(fā)出時尚的清新氣息。

換形象

吳瓊版“江姐”知性美

吳瓊是大眾熟知戲曲演員中最早把黃梅戲和流行歌曲結(jié)合起來的演員，因此也可以說是“跨界”最早的嘗試者，她所唱的黃梅戲歌迅速被大家接受，通過春晚廣為流傳。黃梅戲原本被稱為民間黃梅小調(diào)，旋律優(yōu)美，有的風格很俏皮。而吳瓊此舉將黃梅戲帶入流行音樂的范疇。

即將在長安大戲院演出的《江姐》在兩年前首次亮相時，就讓戲迷為之一振，吳瓊一出場，觀眾頓覺眼前一亮，她扮演的江姐發(fā)型很柔美，旗袍有腰身，甚至開衩還不低，這便是有“黃梅歌后”美譽的吳瓊新近打造的“江姐”造型。這部在黃梅戲中難得一見的現(xiàn)代戲，已經(jīng)有30多年絕演于舞臺，吳瓊的版本可謂是“驚艷”。而且在人物刻畫上，該劇也非常有新意，這正是吳瓊所追求的“不僅表現(xiàn)江姐剛毅的一面，更著重刻畫其知性的一面”。這才使得這個以往戲曲舞臺上梳著齊耳短發(fā)，穿著直筒旗袍的女子有了全新的面貌。

由嚴鳳英首演的《江姐》雖然“春蠶到死”、“看長江”等唱段一直以來都在戲迷中廣為流傳，但由于劇中大段很吃功力的、類似于詠嘆調(diào)式的演唱，使得當年的演出大多是由兩位演員分上下兩個半場才能完成，這也使得近30多年來還無人有勇氣挑戰(zhàn)這一黃梅戲的“制高點”。當年黃梅戲“五朵金花”之一的吳瓊，此次復排也沒有完全照搬當年嚴鳳英的演唱錄音，她在保留了黃梅戲抒情風格的基礎上又加入很多歌劇元素，使得以往過于溫和的聲腔更加具有劇場感染力，同時也更加時尚。

在吳瓊看來，這次的《江姐》其實很話劇，只是形態(tài)很戲曲，“我們追求的是起承轉(zhuǎn)合間有戲曲范兒就可以了。”吳瓊視野的開闊還體現(xiàn)在對傳統(tǒng)戲《女駙馬》的改編上，她甚至邀請了河北梆子名角王英會與自己同臺唱黃梅調(diào)，“黃梅戲要求男女同調(diào)，所以對男演員嗓音的要求很高，河北梆子演員大多有一副好嗓子，我想嘗試一下。”

跨流派

史依弘不怕“挨板磚”

在很多戲迷甚至是京劇行當里的同行看來，史依弘作為一個梅派青衣，卻要演出程派最廣為人知的經(jīng)典劇目《鎖麟囊》，而且還是全本，這簡直是冒險的事情。該劇前段時間在梅蘭芳大劇院上演的消息一公布，就引來不少非議和“板磚”，著名戲曲節(jié)目主持人、戲曲專家白燕升也替史依弘捏把汗：“膽兒真大。”但同時在看過戲之后也為史依弘加油助威。

為了完成這一次難度頗高的“轉(zhuǎn)身”，史依弘不僅在程派老師李文敏的指導下努力排練，而且借鑒了她的好朋友、著名程派青衣張火丁的表演方式，而對于自己是否擔心學不像程派時，史依弘說：“我也沒有刻意模仿程派唱腔，塑造人物演好戲才是最重要的。”為了演好這出經(jīng)典大戲，上海的京劇名家都紛紛為史依弘“護駕”，出演丫頭“梅香”的是京劇名丑孫正陽，而當年程硯秋演出《鎖麟囊》時“梅香”一角也正是用的男丑。此外，劇中“胡婆”一角也邀請了久別舞臺的丑角名家金錫華，此次版本中還“還原”了這一角色的大量戲份。

演出之后，史依弘的《鎖麟囊》得到了廣泛贊譽，非議也隨之消減，很多戲迷評價史依弘所做的大膽嘗試，的確如戲中所唱——一樣心情別樣嬌。史依弘的前夫，同是京劇票友的李誠儒也站在支持一方，他說：“她演得非常成功，誰說京劇不能跨流派？程硯秋就是梅蘭芳的徒弟，徒弟去唱師父的一出戲哪有不行的道理？不能太教條僵化了。”

搭便車

王珮瑜借勢賀歲電影

上海京劇界的女老生，被稱為“小冬皇”的王珮瑜，是把京劇藝術和商業(yè)結(jié)合得非常好的優(yōu)秀演員。她在電影《梅蘭芳》中為章子怡配音讓人難忘。而此次在上海推出新戲《趙氏孤兒》時，正是賀歲電影《趙氏孤兒》處在風口浪尖上的時刻，京劇《趙氏孤兒》趁機“借熱”拉開了宣傳攻勢。讓京劇也搭上商業(yè)大片的便車，在宣傳上可以說是省了不少力氣。

京劇《趙氏孤兒》的版本有很多，其中以1947年孟小冬的告別演出《搜孤救孤》和1960年馬連良主演的全本《趙氏孤兒》為最佳。如今，多年來能在舞臺上交替演出這兩個版本的，全中國大概就只有王珮瑜一人，因此她取兩者優(yōu)勢，可以說是演繹一出完美的《趙氏孤兒》。

晨報記者 和璐璐