| 2月24日至26日，由京劇名家于魁智、李勝素、孟廣祿、陳少云、楊赤以及評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家連麗如等共同主演的《聽(tīng)書(shū)·看戲·品三國(guó)之赤壁之戰(zhàn)》將在長(zhǎng)安大戲院上演。上周一，70歲高齡的連派評(píng)書(shū)傳人連麗如做客京華茶館。談到這次京劇和評(píng)書(shū)的跨界混搭演出，連麗如坦言難度不小，不僅要串聯(lián)起京劇故事，還得要評(píng)說(shuō)歷史人物和事件的是非曲直。此外，連麗如談得最多的就是評(píng)書(shū)藝術(shù)的傳承，她要專心帶徒弟把評(píng)書(shū)傳下去。
■談演出
現(xiàn)場(chǎng)串評(píng)京劇有難度
對(duì)于京劇和評(píng)書(shū)跨界混搭的演出方式，連麗如并不陌生。早在上世紀(jì)60年代，連麗如就跟中央人民廣播電臺(tái)的張慧老師做過(guò)一次評(píng)書(shū)講解京劇的《三打祝家莊》。她說(shuō)：“1981年我到哈爾濱電臺(tái)錄《東漢演義》時(shí)也做過(guò)《赤壁》，就是按照馬連良、譚富英、袁世海、蕭長(zhǎng)華老師那個(gè)電影版來(lái)弄的。1992年年底，我跟北京電視臺(tái)合作過(guò)《聽(tīng)書(shū)看戲話三國(guó)》跟這次在長(zhǎng)安的演出就更相似，主要形式是每集以重要的唱段為主，配以兩三段評(píng)書(shū)。”
雖然在廣播電視中都講解過(guò)京劇，但在現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)觀眾串評(píng)京劇，連麗如還是頭一次。她說(shuō)：“這個(gè)《赤壁》上下兩部不到五個(gè)小時(shí)，京劇占四個(gè)小時(shí)，評(píng)書(shū)部分不到一個(gè)小時(shí)，要把整個(gè)《赤壁》串聯(lián)起來(lái)可不容易，要把握好語(yǔ)言的速度，把故事講清楚，還得要評(píng)說(shuō)歷史。”連麗如強(qiáng)調(diào)“評(píng)書(shū)，重評(píng)才叫評(píng)書(shū)”，她在現(xiàn)場(chǎng)不僅要串聯(lián)好京劇故事，還要評(píng)說(shuō)一些歷史人物、歷史事件的是非曲直，同時(shí)講一些戲曲掌故、京劇流派的特點(diǎn)等，這也是連派《三國(guó)》的一個(gè)特點(diǎn)。此外，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮也很難。她說(shuō)：“現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)評(píng)書(shū)跟解說(shuō)足球比賽很像，得跟著劇情來(lái)。”
連麗如從17歲開(kāi)始學(xué)說(shuō)《三國(guó)》，一直說(shuō)到現(xiàn)在70歲，父親連闊如原來(lái)收集的三國(guó)書(shū)籍就有40多個(gè)版本。按常理說(shuō)，連麗如現(xiàn)在說(shuō)《三國(guó)》可以信手拈來(lái)，但她稱現(xiàn)在還是會(huì)通宵研究《三國(guó)演義》，因?yàn)橛^眾的欣賞角度也在發(fā)生變化。連麗如說(shuō)：“京劇聽(tīng)軸，評(píng)書(shū)聽(tīng)扣，要想在這幾分鐘內(nèi)又得講清故事，又要埋下伏筆是很難的，孟廣祿他們只要把經(jīng)典唱段唱好了觀眾就給好，但我們?cè)u(píng)書(shū)不行啊，不能寒磣了，寒磣了就丟人了。”
連派評(píng)書(shū)離不開(kāi)京劇
“有一次戲曲理論家、評(píng)論家劉乃崇問(wèn)我，連派評(píng)書(shū)的精氣神是什么？我說(shuō)連派評(píng)書(shū)的精氣神就是對(duì)書(shū)本身和書(shū)中人物的理解，還要把京劇演員表演的精華融入到說(shuō)書(shū)表演中，把內(nèi)在感情跟京劇演員的唱念做打結(jié)合在一起。”在連麗如看來(lái)，連派評(píng)書(shū)跟京劇是分不開(kāi)的。她說(shuō)：“我是聽(tīng)京劇長(zhǎng)大的，我父親其實(shí)就是個(gè)戲曲導(dǎo)演，他給很多班社說(shuō)書(shū)，也給王永昌說(shuō)連臺(tái)本的《水滸》，原來(lái)很多老的京劇藝術(shù)家都聽(tīng)書(shū)。”
這次跟眾多京劇名家合演《赤壁之戰(zhàn)》，也勾起連麗如不少回憶，其父連闊如跟很多老一輩京劇藝術(shù)家都是好友，與金少山、葉盛蘭比鄰而居。她說(shuō)：“我第一次知道《夜深沉》這個(gè)曲牌就是跟父親去聽(tīng)馬連良先生的《擊鼓罵曹》，我父親跟郝壽臣先生是70多年的交情，他說(shuō)‘魯智深’也得唱，唱起來(lái)整個(gè)就是一郝派花臉，郝壽臣就在臺(tái)下哈哈一笑。”連麗如表示，這個(gè)《赤壁》集中了很多京劇流派大師的心血，“馬連良把諸葛亮演活了，袁世海把曹操演活了，蕭長(zhǎng)華把蔣干演活了”。
連麗如現(xiàn)在有個(gè)女學(xué)生在八一電影制片廠工作，她就建議學(xué)生去中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)京劇。她說(shuō)：“現(xiàn)在她已經(jīng)學(xué)了《伍子胥》《梅龍鎮(zhèn)》，最起碼知道髯口該怎么捋了。”連麗如稱評(píng)書(shū)表演也講究唱念做打，“我們的穿著跟京劇在戲臺(tái)上一樣，都是明裝，比如說(shuō)《三國(guó)》時(shí)，周瑜兩手一捋翎子，你得知道翎子在哪，要不做出來(lái)樣子不美，所以說(shuō)我們連派的評(píng)書(shū)是離不開(kāi)京劇的。”
■談?wù)煞?/strong>
下輩子還要嫁給他
采訪當(dāng)天，連麗如帶了一本她和丈夫賈建國(guó)合著的自傳《我為評(píng)書(shū)生》。連麗如稱這部書(shū)很耐讀，“都是真人、真事、真情，也能讓人們看到那段歷史。”在書(shū)中，兩位老人記錄一段值得品讀的藝術(shù)人生。賈建國(guó)論資歷比連麗如要老，他6歲便登臺(tái)說(shuō)相聲，還彈得一手好三弦，以前在藝校還做過(guò)連麗如的“老師”，后來(lái)為了專心扶持連麗如的評(píng)書(shū)藝術(shù)，便遠(yuǎn)離舞臺(tái)。
談起丈夫賈建國(guó)，連麗如贊不絕口。她說(shuō)：“我現(xiàn)在離開(kāi)老伴兒根本就不行，在這本書(shū)的后記里，我對(duì)丈夫說(shuō)，我下輩子還要嫁給你，這一句話就包括了所有，沒(méi)有他就沒(méi)有我的今天。”前不久，在連麗如新書(shū)發(fā)布會(huì)上，譚元壽、姜昆、李金斗等很多圈中好友到場(chǎng)祝賀，她說(shuō)：“李金斗比較了解我們，他說(shuō)‘你們都說(shuō)連老師怎么樣，我得給賈老師鞠一躬’。后來(lái)我就對(duì)老伴兒說(shuō)‘下輩子還要嫁給你’，賈建國(guó)反倒接了一包袱說(shuō)，娶你我可得考慮考慮，太累，老得有事干。”
■談傳承
人品和資質(zhì)要俱佳
做客茶館的兩個(gè)多小時(shí)中，連麗如除了談這次演出，說(shuō)得最多的就是評(píng)書(shū)藝術(shù)的傳承。她說(shuō)：“評(píng)書(shū)很可愛(ài)，它是最能讓人了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的口頭文學(xué)藝術(shù)形式。”雖然聲名在外，但直到2007年她才正式收徒，除了李菁和王玥波兩個(gè)義子，她只收了四個(gè)徒弟。她說(shuō)：“收徒弟必須得負(fù)責(zé)任，按我們的行話講不負(fù)責(zé)任，就是誤人子弟。師傅不能耽誤徒弟，還得帶徒弟吃飯。”連麗如說(shuō)父親一生沒(méi)有收過(guò)徒弟，就是把人品看得最重要。
資質(zhì)和人品是連麗如收徒的兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。她說(shuō)：“這個(gè)學(xué)生資質(zhì)夠不夠，學(xué)習(xí)藝術(shù)得有天賦，還要有應(yīng)變能力、語(yǔ)言能力。還有一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)就是人品，他酷愛(ài)不酷愛(ài)評(píng)書(shū)，還有他學(xué)評(píng)書(shū)的目的是什么，如果只是去掙錢，對(duì)不起，我不收。”連麗如坦言，自己說(shuō)了一輩子書(shū)現(xiàn)在最大的希望就是把評(píng)書(shū)傳承下去，“熬了這么多年，我一年的演出費(fèi)可能也不如大明星一次出場(chǎng)費(fèi)多，但我追求的是藝術(shù)。我必須得把評(píng)書(shū)傳承下去，你有多少房子，不就多一個(gè)睡覺(jué)的地兒?jiǎn)幔俊?/p>
說(shuō)起現(xiàn)在的幾個(gè)徒弟，連麗如稱要因材施教，“王玥波、李菁從小說(shuō)相聲說(shuō)得多，從單口相聲過(guò)渡到評(píng)書(shū)得有一個(gè)過(guò)程，我的大徒弟吳荻是當(dāng)老師的，從老師到演員又是一個(gè)方法，我的三徒弟賈林是學(xué)戲曲的，還是南方孩子，每個(gè)人的教法都不一樣”。現(xiàn)在連麗如帶著學(xué)生們?cè)诒本┤齻€(gè)書(shū)館說(shuō)書(shū)，每周都有演出，分別是宣南書(shū)館、崇文書(shū)館和東城書(shū)館。
■談書(shū)館
評(píng)書(shū)一定要聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)
古稀之年的連麗如現(xiàn)在還堅(jiān)持到書(shū)館演出，對(duì)于書(shū)館，她有一種難舍的情結(jié)。她說(shuō)：“評(píng)書(shū)一定要現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)，我跟很多朋友說(shuō)過(guò)，你在電視臺(tái)上、廣播里聽(tīng)書(shū)，根本就是沒(méi)聽(tīng)過(guò)評(píng)書(shū)，評(píng)書(shū)的魅力都在書(shū)館里。”連麗如表示，現(xiàn)場(chǎng)評(píng)書(shū)是不能斷檔的，現(xiàn)在堅(jiān)持到書(shū)館說(shuō)書(shū)，不僅是為了帶徒弟，還為了培養(yǎng)年輕觀眾，“現(xiàn)在書(shū)館里聽(tīng)書(shū)的大多是年輕觀眾，每周都來(lái)，有時(shí)來(lái)不了，我還打電話問(wèn)是怎么回事。”
幾次出國(guó)的經(jīng)歷也讓連麗如更加確信現(xiàn)場(chǎng)評(píng)書(shū)的魅力。她說(shuō)：“2002年我去美國(guó)的哈佛大學(xué)演出，那時(shí)正好是漢語(yǔ)熱，很多學(xué)生來(lái)聽(tīng)。他們可能一句中國(guó)話都聽(tīng)不懂，但評(píng)書(shū)是說(shuō)中有唱，評(píng)書(shū)中抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)言是有音符的。因此我常說(shuō)，評(píng)書(shū)是了解中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的口頭文學(xué)藝術(shù)形式。”
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