曹秀美，擁有“上帝賜予的聲音”的歌者；尤瑞·肯恩，當(dāng)今爵士樂(lè)界的鋼琴鬼才當(dāng)他們?cè)诘谑膶帽本﹪?guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)與古典音樂(lè)巨匠馬勒相遇，會(huì)碰撞出怎樣的藝術(shù)火花？昨天，在北京媒體面前，兩位藝術(shù)家各自講述了他們心中的馬勒情懷。

曹秀美：“馬勒是我現(xiàn)在的愛(ài)人”

從莫扎特《安魂曲》的中國(guó)首演，到亨德?tīng)柷宄獎(jiǎng)　稄涃悂啞罚约皠驀?guó)王學(xué)院合唱團(tuán)帶來(lái)的宗教頌歌，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在王府井大教堂的演出已成傳統(tǒng)。今年也不例外，“從維瓦爾第到馬勒曹秀美藝術(shù)歌曲獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)”將于今晚在王府井大教堂舉行。“明天一早我就要去這個(gè)地方看看，這是個(gè)特別的地方，能夠在這里演唱，我真的很期待。”曹秀美昨天說(shuō)。

這是本屆音樂(lè)節(jié)系列藝術(shù)歌曲獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)中的首場(chǎng)演出，其重頭戲?qū)⑹沁x自馬勒早期歌曲集《青春歲月之歌》中的作品。這部歌曲集突出反映了作曲家青年時(shí)代的創(chuàng)作風(fēng)格與人生經(jīng)歷。和很多歌唱家一樣，曹秀美也覺(jué)得馬勒的作品很難演唱：“馬勒作品的音域?qū)ε咭魜?lái)說(shuō)不是很好表現(xiàn)，所以對(duì)我來(lái)說(shuō)也是個(gè)挑戰(zhàn)，但我愿意迎接這個(gè)挑戰(zhàn)。”

除了馬勒的作品，觀(guān)眾還能聽(tīng)到曹秀美演繹亨德?tīng)枴⒕S瓦爾第、莫扎特、舒伯特、門(mén)德?tīng)査伞⑿〖s翰·施特勞斯等人的作品，其年代跨越兩個(gè)世紀(jì)，歷經(jīng)巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期。對(duì)此曹秀美有個(gè)精妙的比喻，“如果說(shuō)維瓦爾第是我的初戀，那么馬勒就是我現(xiàn)在的愛(ài)人，這簡(jiǎn)直是一場(chǎng)奇妙的人生旅程！”

尤瑞·肯恩：大都市里的爵士馬勒

當(dāng)古典音樂(lè)大師馬勒遭遇現(xiàn)代意味的爵士音樂(lè)，會(huì)產(chǎn)生怎樣的混搭效果？昨晚在北京音樂(lè)廳，鋼琴家尤瑞·肯恩給出了一個(gè)令人印象深刻的答案。

人們也許很難將馬勒與爵士音樂(lè)聯(lián)想到一起。事實(shí)上，馬勒作為德奧音樂(lè)的代表人物之一，生活在世紀(jì)之交的年代，而這也正是以格什溫作品為代表的美國(guó)爵士樂(lè)蓬勃興起之際。晚年的馬勒曾在紐約大都會(huì)歌劇院就任指揮，并且最終于此地離世，而擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的尤瑞·肯恩可以說(shuō)是當(dāng)代紐約樂(lè)壇最為活躍的樂(lè)手之一，這種同在紐約卻相隔一個(gè)世紀(jì)的前后相繼，令人不禁遐想。

尤瑞·肯恩曾憑借改編馬勒的作品《原光》，奠定了其在爵士樂(lè)壇的真正地位。這張專(zhuān)輯將馬勒音樂(lè)素材和語(yǔ)匯特征，混合上現(xiàn)代爵士、拼貼、噪音、環(huán)境聲音采樣等等，給聽(tīng)者帶來(lái)一個(gè)居住在現(xiàn)代大都市的馬勒。雖然這種徹底的再創(chuàng)作讓很多人士拍案叫絕，但同時(shí)也招致不少爭(zhēng)議。對(duì)此，他本人的態(tài)度是：“我尊重那些持不同意見(jiàn)的人。不過(guò)我想說(shuō)明的是，有時(shí)候我自己都說(shuō)不清作品的好壞，所以觀(guān)眾不喜歡也沒(méi)關(guān)系，我只是在從事創(chuàng)作，這是我音樂(lè)活動(dòng)的一部分，是一種堅(jiān)持！”