王啟敏飾小美人魚、李俊飾王子、邢亮飾安徒生

為紀(jì)念安徒生誕生200周年，約翰·諾伊梅爾于2005年應(yīng)丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)之邀創(chuàng)作了芭蕾舞劇《小美人魚》。此次2012國家大劇院舞蹈節(jié)中，約翰·諾伊梅爾與中國國家芭蕾舞團(tuán)合作的《小美人魚》，將作為舞蹈節(jié)的閉幕作品，于11月23-24日在國家大劇院上演。不同于芭蕾舞劇《茶花女》(舞蹈節(jié)中上演的另一部由約翰·諾伊梅爾編導(dǎo)的作品)自小說之中延續(xù)的凄美愛情，原著同樣以“悲劇”結(jié)尾的《小美人魚》經(jīng)由約翰·諾伊梅爾之手，在芭蕾舞臺之上演繹與原著看似殊途實(shí)則同歸的童話故事。

編舞大師、童話與童話作家

被稱為“戲劇芭蕾”大師的約翰·諾伊梅爾長于改編經(jīng)典名著，但又不只是簡單的文字作品舞臺再呈現(xiàn)。譬如同樣改編自19世紀(jì)的歐洲文學(xué)作品，《茶花女》演員在劇中與“自我”糾纏，乃至“舞中舞，戲中戲“，而《小美人魚》則是拉進(jìn)來一個影子，讓他“旁觀”這段愛情。

自對《海的女兒》(《小美人魚》童話原作的中譯名)解讀之始，即有小美人魚的經(jīng)歷有作者本人的愛情縮影這一觀點(diǎn)存在，諾伊梅爾將這一影子具象，抽出一個對愛情失望了的“詩人”的形象貫穿全劇，讓他第一人稱的旁觀者身份“目睹”小美人魚的愛情——從純真懵懂到愛上王子之后不顧一切，追尋幸福而去，卻發(fā)現(xiàn)只是自己的一廂情愿；舍棄魚尾的疼痛、身處人世中的單純笨拙，讓“詩人”對小美人魚心生憐愛，他卻只能旁觀，結(jié)尾小美人魚與“詩人”的雙人舞，二人合二為一，諾伊梅爾的伏筆在此處收起——小美人魚的憂郁痛苦又與“詩人”對愛情的失望相應(yīng)相合，二人本為一體；與原作結(jié)局相異，卻未嘗不是諾伊梅爾本人對于童話與作家的另外一種解讀。

東方版《小美人魚》

2010年的舊金山芭蕾舞團(tuán)版《小美人魚》，華人芭蕾舞蹈家譚元元出演小美人魚一角。來自日本能劇的寬大褲子是尾巴，它是身體的一部分；源于東亞文化的線條流麗的褲幅設(shè)計與譚元元身體中東方人的內(nèi)秀與細(xì)膩柔軟相融，編導(dǎo)約翰·諾伊梅爾也稱譚元元“她把我的魂都跳出來了”。此次與中國國家芭蕾舞團(tuán)合作《小美人魚》，則是完全的東方版演繹。

諾伊梅爾在編創(chuàng)《小美人魚》之時很大程度上借鑒了亞洲文化，劇中東方式的哲學(xué)表達(dá)，使中國國家芭蕾舞團(tuán)演員們與生俱來東方人的纖細(xì)敏感成為演繹這部劇的天然優(yōu)勢。諾伊梅爾來到中國國家芭蕾舞團(tuán)之初，就表示了他來創(chuàng)作“中芭自己的小美人魚”的態(tài)度，結(jié)果則是令他大為驚喜。9月24日中國國家芭蕾舞團(tuán)版《小美人魚》于北京天橋劇場的首演結(jié)束之后，諾伊梅爾表示“中芭的《小美人魚》是獨(dú)一無二的演出，它完全超出了我所預(yù)想的水平。這不僅僅是引進(jìn)復(fù)制我的作品，而是我和中國演員的全新創(chuàng)作。我認(rèn)為絕對可以稱之為屬于中芭的‘世界首演’。”

在芭蕾舞劇《小美人魚》中，約翰·諾伊梅爾亦親自擔(dān)任舞美、燈光和服裝設(shè)計。藍(lán)色為底，簡約的線條勾勒背景，極簡而精準(zhǔn)，又頗具韻味；借鑒諸多東方元素的服裝設(shè)計，舞美則又融入了幾何構(gòu)圖。《小美人魚》自編創(chuàng)之初即是一臺中西合璧的芭蕾舞劇，由中國國家芭蕾舞團(tuán)的演繹或可將諾伊梅爾這一觀念擴(kuò)大并延續(xù)。此次國家大劇院舞蹈節(jié)將中國國家芭蕾舞團(tuán)版的《小美人魚》作為閉幕節(jié)目，或許也有其另一層含義——芭蕾與中國，西方與東方，揣度相摩，合而為一。