小號(hào)獨(dú)奏家克里斯·波提
爵士小號(hào)演奏家吹響古典音樂(lè)、手風(fēng)琴演繹瓦格納、流行歌手黃韻玲回歸古典，一邊致敬瓦格納、威爾第等歌劇大師，一邊熱熱鬧鬧地用音樂(lè)為潘德列茨基過(guò)八十大壽，已經(jīng)演出過(guò)半的第16屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，既有大部頭的歌劇作品，也有輕松、活潑的音樂(lè)會(huì)。
10月15日，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)基金會(huì)節(jié)目總監(jiān)涂松在接受采訪時(shí)表示，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的形式每年都在變，但是帶給觀眾職業(yè)的、專業(yè)的古典音樂(lè)內(nèi)容這一點(diǎn)從來(lái)沒(méi)有變過(guò)。涂松認(rèn)為：“16年來(lái)，觀眾正從把聽(tīng)古典音樂(lè)當(dāng)成節(jié)日到變成日常生活的一部分。”
京華時(shí)報(bào)記者楊楊圖片由北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)提供
為什么《帕西法爾》成為重頭戲？
談到今年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)最大的亮點(diǎn)，節(jié)目總監(jiān)涂松說(shuō)：“北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)每一年都不一樣，今年我們的主題有五個(gè)作曲家，其中兩個(gè)是在世的。最著名的是作曲家威爾第和瓦格納，他們?yōu)槿瞬煌魳?lè)也不同，恰巧生在了同一年。今年同時(shí)將兩個(gè)偉大作曲家的作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，能夠讓觀眾最直接地感受到音樂(lè)獨(dú)特的個(gè)性。”
作為紀(jì)念瓦格納與威爾第誕辰200周年這一特殊的年份，今年全世界舉辦了各種形式的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)，涂松表示：“我們的獨(dú)特很明顯，比如瓦格納的歌劇《帕西法爾》誕生131周年在中國(guó)從來(lái)沒(méi)有演出過(guò)，我們常常開玩笑，是不是我們今年做了《帕西法爾》，之后還要再等131年才能再看到這部作品。這是瓦格納的關(guān)門之作，他花了25年的時(shí)間才把這個(gè)作品完成，也是他最重要的作品。”
涂松說(shuō)：“今年演出的《帕西法爾》是中國(guó)和外國(guó)的機(jī)構(gòu)聯(lián)合制作，我們從同一個(gè)起點(diǎn)做到最后一個(gè)節(jié)點(diǎn)，而不是說(shuō)別人已經(jīng)做完了，我們把它拿回來(lái)。就比如買回來(lái)的衣服我們可能不適合。這部作品我們花了3年時(shí)間，與薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)、復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)和德累斯頓歌劇院、馬德里皇家歌劇院這些團(tuán)體一起合作，今年3月底在薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)上演了這個(gè)版本的全世界首演。今年音樂(lè)節(jié)這部作品將完成亞洲的首演和中國(guó)首演。這是131年后的第一次。”
八旬潘德列茨基緣何是常客？
除了向兩位世界級(jí)的作曲家致敬，今年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)還選擇了三位普通觀眾了解甚少的作曲家作品，以“致敬”的方式向觀眾介紹它們。談到這三位作曲家，涂松介紹：“本杰明·布里頓的音樂(lè)，中國(guó)人聽(tīng)得非常少，了解得非常少，因?yàn)樗欠浅＠硇缘囊粋€(gè)作曲家。另外還有兩個(gè)活著的作曲家，潘德列茨基和周龍。”
涂松說(shuō)：“潘德列茨基的名字，中國(guó)觀眾了解得不少，但是對(duì)他的音樂(lè)了解得仍然很少。
從廣義上來(lái)講，人們都知道潘德列茨基是非常偉大的作曲家，他的作品都是巨作，但大家可能忽略了巨作后面較小的東西。他的小的作品可能也有很細(xì)膩的地方，體現(xiàn)他內(nèi)心的想法。所以我們今年專門安排了一場(chǎng)他的弦樂(lè)作品演出。在我們這個(gè)社會(huì)，容易有這樣一種現(xiàn)象，人們看他表面的地方特別多，而沒(méi)有看到他實(shí)質(zhì)的地方，所以音樂(lè)節(jié)需要做這樣一個(gè)事情，讓人們看到音樂(lè)實(shí)質(zhì)性的東西。”
涂松介紹，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)今年再次委約了周龍的作品。涂松說(shuō)：“周龍今年60歲了，我們委約了他的《九歌》。這是我們?cè)谖s了他的《白蛇傳》之后再一次委約。我們想用這樣的一種方法將中國(guó)的文化發(fā)揚(yáng)光大。中國(guó)的文化要發(fā)揚(yáng)光大，總歸要有一種模式和方式，我們認(rèn)為音樂(lè)本身就是這樣一種無(wú)國(guó)界的方式。所以讓觀眾了解到音樂(lè)最本真的東西，這一點(diǎn)音樂(lè)節(jié)從來(lái)沒(méi)有變過(guò)。”
今年的跨界演出有何新特點(diǎn)？
有著“黃金小號(hào)”演奏家之稱的克里斯·波提在王府井教堂與三里屯的演出創(chuàng)造了古典音樂(lè)少有的瘋狂氣氛。談到這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的創(chuàng)意初衷，涂松介紹：“很多人奇怪我們?yōu)槭裁窗芽死锼埂げㄌ嵴?qǐng)來(lái)，因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為他是吹爵士的，是吹流行的，實(shí)際上音樂(lè)是不分家的，音樂(lè)就是音樂(lè)。古典音樂(lè)為什么會(huì)一直延續(xù)？實(shí)際上它在當(dāng)時(shí)都是時(shí)尚的。再比方說(shuō)舒伯特、舒曼在當(dāng)時(shí)也是非常時(shí)尚的，我們是用波提這樣的一種演奏方式讓人們更接近這種音樂(lè)。音樂(lè)節(jié)可以有很多很多的音樂(lè)形式，這也是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)最大的一個(gè)特點(diǎn)。”
涂松回憶當(dāng)天的火爆場(chǎng)面時(shí)說(shuō)：“那天我們還請(qǐng)他從音樂(lè)廳走出來(lái)吹一段，實(shí)際上當(dāng)天這種形式他本人是反對(duì)的。他認(rèn)為這是一個(gè)非常愚蠢的想法，因?yàn)樗J(rèn)為把他的團(tuán)隊(duì)放在里面，不顧及整體的效果，他自己像一個(gè)明星一樣走出來(lái)，這是不符合常規(guī)的。
但是我當(dāng)時(shí)想的是，有那么多喜歡他的人無(wú)法進(jìn)去聽(tīng)他的音樂(lè)，那能不能讓他從里面走出來(lái)和大家見(jiàn)個(gè)面？當(dāng)然這一切要以保證藝術(shù)質(zhì)量為前提，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這種演出形式非常好。但是回頭再來(lái)說(shuō)這件事，我認(rèn)為形式非常重要，但是還是為了音樂(lè)的本真。包括后來(lái)黃韻玲那一場(chǎng)的臺(tái)灣原創(chuàng)音樂(lè)與古典音樂(lè)的跨界演出，遵循的也是這樣的一種原則。”
錢是音樂(lè)節(jié)的最大問(wèn)題嗎？
北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)也會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的原因留下遺憾。涂松表示，與當(dāng)初的設(shè)想相比，今年的設(shè)想大概完成了95%。而為了最大可能地實(shí)現(xiàn)當(dāng)初的設(shè)想，涂松透露，每年的音樂(lè)節(jié)計(jì)劃大概都是提前3到5年完成的，并且必須要有兩套實(shí)施方案。
談到今年最大的一個(gè)意外，涂松說(shuō)：“比如說(shuō)今年5月份的時(shí)候，原定演《帕西法爾》的指揮突然說(shuō)他不來(lái)了，這是很麻煩的，因?yàn)椴皇敲總€(gè)指揮都可以演瓦格納和《帕西法爾》的。于是我們趕緊去找了現(xiàn)在的指揮古斯塔夫·庫(kù)恩，當(dāng)我找到他的經(jīng)紀(jì)人的時(shí)候，他跟我說(shuō)，你還真找對(duì)人了，他是個(gè)鬼才，可以把《帕西法爾》四個(gè)半小時(shí)的音樂(lè)全部背下來(lái)，不用看譜。于是我們說(shuō)服他把日本的演出取消了，來(lái)參加北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的演出。”
談到如何能將國(guó)際一流的音樂(lè)家吸引到北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，涂松說(shuō)：“這絕對(duì)不是金錢可以解決的事情，音樂(lè)節(jié)給藝術(shù)的報(bào)酬絕對(duì)是低的，他們?cè)敢鈦?lái)絕對(duì)是因?yàn)檎J(rèn)可了這個(gè)平臺(tái)。”
而對(duì)于堅(jiān)持了16年的音樂(lè)節(jié)究竟要產(chǎn)生一種什么樣的效益和結(jié)果，涂松表示：“16年來(lái)，觀眾正從把聽(tīng)古典音樂(lè)當(dāng)成節(jié)日到變成日常生活的“部分。就像我們生一個(gè)孩子，這個(gè)孩子斷奶了，會(huì)走路了，上小學(xué)了……這個(gè)過(guò)程下來(lái)，你不會(huì)去想什么時(shí)候產(chǎn)生效益，但是一定是一件非常有意義的事情。”