藍(lán)天野在《吳王金戈越王劍》建組會現(xiàn)場。王儉 攝
“今天我的心特別亂，套用《茶館》的一句臺詞說‘從來沒有這么亂過’。”2月21日，北京人藝87歲的老藝術(shù)家藍(lán)天野回歸導(dǎo)演行列，將重新導(dǎo)演話劇《吳王金戈越王劍》。盡管藍(lán)天野表示，因?yàn)槊撾x舞臺時間太久，心里很亂，但此番回歸戲劇的舞臺，藍(lán)天野表示：“既然回來了，就多做點(diǎn)兒事情，這次回來什么時候再‘退休’，我還真不敢說。”
人藝請吃“鴻門宴”老藝術(shù)家回歸舞臺
2011年，老藝術(shù)家藍(lán)天野與朱旭等人演出了話劇《家》，2012年，北京人藝的老藝術(shù)家藍(lán)天野、朱旭、朱琳、鄭榕、呂中、徐秀林六位平均年齡超過80歲的老藝術(shù)家共同演出了話劇《甲子園》，在這兩部轟動一時的話劇作品中，藍(lán)天野的演出都在劇中起到了舉足輕重的作用。然而，難以相信在演出這兩部作品之前，藍(lán)天野已20多年沒有登上話劇舞臺。
談到再次回歸舞臺，藍(lán)天野笑言：“是一頓‘鴻門宴’讓我又回來了。”據(jù)藍(lán)天野介紹：“1987年，我60歲，我主動提出從北京人藝辦離休手續(xù)，我離開得比較徹底，從那時我就不演戲、也不導(dǎo)戲、也不看戲，開始時還參加一些影視劇的拍攝，后來影視劇也不拍了，到了上世紀(jì)90年代我就開始專心畫畫，我還辦了一次畫展，基本上和舞臺沒有關(guān)系了。后來張和平院長來了以后，恢復(fù)了藝委會，我們六個老藝術(shù)家參加了這個藝委會，參加藝委會就得看戲、看劇本，慢慢開始再次把注意力轉(zhuǎn)移到話劇方面，但那時我大部分時間還是在畫畫。”
藍(lán)天野表示，回歸舞臺是自己沒有準(zhǔn)備好就答應(yīng)下來的事情，他說：“2011年，張和平請我們吃了一頓飯，我現(xiàn)在把那頓飯叫‘鴻門宴’，當(dāng)時張和平說劇院想排一個《家》，征求我們的意見，并請我和朱旭在戲里演一個角色，當(dāng)時真是不想接，因?yàn)橛X得離開舞臺20多年了，跟這件事完全沒有關(guān)系，而且我那時正在籌備第三次在中國美術(shù)館的畫展。但因?yàn)楸本┤怂囘@屆的領(lǐng)導(dǎo)班子對我們這些老同志真是特別好、特別關(guān)心，覺得劇院就找你干這么點(diǎn)兒事，拒絕實(shí)在是說不出口，就這樣接下了《家》的演出。”
《甲子園》中挑大梁藍(lán)天野不提供次品
如果說在話劇《家》中藍(lán)天野的表演是畫龍點(diǎn)睛，那么話劇《甲子園》中藍(lán)天野則是絕對的男一號，藍(lán)天野在劇中長達(dá)2個多小時的演出，不但讓觀眾嘖嘖稱贊，更是讓其他同行為他捏了一把汗。
談到話劇《甲子園》的表演，藍(lán)天野再次提到：“沒有想到。”他說：“2012年，北京人藝建院60周年，當(dāng)時要排一個原創(chuàng)劇目，本來是讓我和張和平一起當(dāng)藝術(shù)總監(jiān)，我就沒想到最后讓我演這個戲的主演，但我記憶力太差、晚上睡覺休息不好，我是真沒把握，所以當(dāng)時就表示不干。但到后來劇組把鄭榕請來了，呂中來了、朱琳也來了，六個老藝術(shù)家中最高年齡90多歲，有3個80多歲，我如果不演，整個年齡感不協(xié)調(diào)。沒辦法，我就接了這個戲的男主演，說實(shí)話，連是不是有把握都還來不及考慮，就接了這個戲。”
在話劇《甲子園》的首輪演出中，以藍(lán)天野為主演的六位老藝術(shù)家雖然都配有B角，但沒有一位老藝術(shù)家中斷首輪的任何一場演出。談到如何讓自己在舞臺上保持充沛的體力，藍(lán)天野說：“其實(shí)我真沒有資格說這話，我在北京人藝最后退休時的編制是導(dǎo)演，當(dāng)時就是因?yàn)槲已輵蜓莶粍樱莸枚紱]辦法給人看了，后來就改導(dǎo)演。那時我總受表揚(yáng)，別人說‘帶病堅持工作’，我說這不對，你看干什么，你應(yīng)該給人們提供的是最好的，演員和其他行業(yè)不一樣，比如說音樂、美術(shù)，你是拿你的作品給人看。你賣東西售出來的是貨，你只要賣給人的東西好，你服務(wù)態(tài)度好，你本人什么樣沒關(guān)系。演員拿的是自身去體現(xiàn)，你今天精神不好了，你提供給人的就是次品。我不能老給觀眾提供次品。當(dāng)導(dǎo)演沒關(guān)系，當(dāng)導(dǎo)演我發(fā)著高燒照樣工作。”藍(lán)天野說：“我現(xiàn)在身體比以前好，每次演戲之前，我什么都不干，只干演戲這一件事。”
當(dāng)主演沒過夠戲癮87歲復(fù)出再導(dǎo)話劇
盡管沒想過再回舞臺，但自從2011年回歸舞臺，藍(lán)天野的“戲癮”也被勾了起來，藍(lán)天野說：“本來演《甲子園》最后一場時，我上臺和觀眾還說：‘明年春暖花開時我們還要演’，但后來劇院擔(dān)心我們的身體，之后這個劇就沒讓我們演。但回來了我就有各種各樣的想法，想再弄點(diǎn)什么，后來我就弄了一個戲，當(dāng)時我把這個想法和北京人藝的領(lǐng)導(dǎo)說的時候，劇院領(lǐng)導(dǎo)都說：‘《甲子園》就那么累，這個戲比《甲子園》還要累，都勸我不要演，之后劇院領(lǐng)導(dǎo)們把我在劇院導(dǎo)過的10多部作品列了一個單子，讓我從這里面選一個重新導(dǎo)演，后來我就選了這個《吳王金戈越王劍》。’”
之所以對《吳王金戈越王劍》這部作品情有獨(dú)鐘，藍(lán)天野稱：“首先是這個劇本很特別，另外這個劇和北京人藝探索民族化道路的演劇風(fēng)格一脈相承。”談到此次復(fù)排有哪些創(chuàng)新，藍(lán)天野說：“我現(xiàn)在只能說是在原基礎(chǔ)上有新的發(fā)展、創(chuàng)造，我有一些收獲和體會。現(xiàn)在這個劇我們才剛剛開始，但在創(chuàng)作交流過程中會有一些新的想法。不同的演員演也會有不同的特點(diǎn)，北京人藝的演劇風(fēng)格并不是固定的，焦菊隱先生帶領(lǐng)著一代又一代人尋找的不是一個固定模式，其中民族化是一個基點(diǎn)，但要有探索、有發(fā)展。從導(dǎo)演的處理上，從演員的表演上能探索一些新的東西，但這也只是我的希望，我脫離舞臺時間太長了，不知道最后呈現(xiàn)出來究竟是什么樣的。”
談到這次回歸，是否會給自己定下一個期限，藍(lán)天野說：“我現(xiàn)在不敢說，演《甲子園》時我自己做了一個圓領(lǐng)衫，當(dāng)時請所有的演職人員簽名，我自己在圓領(lǐng)衫上寫了一個‘甲子園……藍(lán)天野告別舞臺。’朱旭一看，說：‘你這不對了，你這兒寫告別，回頭你又來，不又食言了嗎？’我回答：‘告別就是為了下一次的復(fù)出。’”
與濮存昕舞臺再續(xù)緣藍(lán)天野贊他悟性很高
舞臺之下，濮存昕稱藍(lán)天野叔叔。舞臺之上，兩人亦師亦友。談起兩個人的緣分，藍(lán)天野稱：“濮存昕小時候，他爸爸演戲，他拿著飯盒給他爸爸送飯，我常能見到他，有時我們也去他家里。據(jù)他自己說，他爸爸曾讓他跟我學(xué)畫，那時候他還是個小孩兒。”1986年我離休以前排的最后一個戲《秦皇父子》，那時濮存昕還不是北京人藝的演員，我從空政借了濮存昕演扶蘇，當(dāng)時之所以把濮存昕借來演一個戲，就是因?yàn)樗麠l件、氣質(zhì)非常符合，雖然那時候他還是跑龍?zhí)祝蟹浅：玫乃刭|(zhì)、非常好的條件。只不過那時更青澀一些。
此次兩人將再度在話劇《吳王金戈越王劍》中合作，如今已是北京人藝中流砥柱的濮存昕在藍(lán)天野的眼里是一個悟性非常高的演員，藍(lán)天野說：“大家都知道濮存昕學(xué)歷不高，但他的文化悟性非常高，學(xué)習(xí)的能力非常強(qiáng)，觀眾現(xiàn)在看他演的戲，尤其聽他的朗誦，能聽到非常深厚的文化底蘊(yùn)，文化是裝不出來的。”