由著名編劇費(fèi)明與新銳導(dǎo)演張慧合作完成的話劇《無(wú)聲尖叫》于7月6日在國(guó)話先鋒劇場(chǎng)上演了最后一場(chǎng)。該劇由三個(gè)短篇組成。第一篇是一位模特與畫(huà)家由欣賞而產(chǎn)生的愛(ài)情和婚姻的矛盾糾葛。第二篇是講述出軌男女因一次假懷孕引發(fā)的情感糾葛。第三篇是一次偶然的電梯事件引發(fā)的一位漂亮女白領(lǐng)對(duì)勇于擔(dān)當(dāng)者的追尋與猶豫。三個(gè)故事看似無(wú)關(guān)聯(lián)，卻又在更高層次上達(dá)成一致——現(xiàn)代愛(ài)情中，誰(shuí)能擔(dān)起女人“渴愛(ài)”的心。
男人的擔(dān)當(dāng)女人的愛(ài)
“女人到底想要什么？其實(shí)這個(gè)問(wèn)題不僅男人會(huì)發(fā)問(wèn)，可能就連女人自己也搞不清楚。” 無(wú)論男女，一旦陷入情感中，便可瘋狂可絕望可擔(dān)當(dāng)。女人可能更需要的是一個(gè)可以依靠、依賴(lài)的男人。女人是感情動(dòng)物，男人卻不全是。男人在社會(huì)中更多扮演著頂梁柱的角色。除了對(duì)感情負(fù)責(zé)，也要對(duì)家庭，對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)。而情感發(fā)展過(guò)程中，尊重和擔(dān)當(dāng)往往比愛(ài)本身重要。《無(wú)聲尖叫》站在女性的角度，赤裸裸地展示女人的愛(ài)的同時(shí)，也討論了擔(dān)當(dāng)在感情甚至生活中的重要性。
觀眾認(rèn)為《無(wú)聲尖叫》臺(tái)詞句句戳中人心，演員表演極富張力，在抽象的舞臺(tái)布景中以現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)進(jìn)行形而上的探討，值得思考。看過(guò)這些故事以后，有人開(kāi)心地笑，有人流淚止不住 ……編劇費(fèi)明擅長(zhǎng)刻畫(huà)女人，經(jīng)典臺(tái)詞堪比情感專(zhuān)家。導(dǎo)演張慧手法潑辣，將節(jié)奏與情感把控得十分精準(zhǔn)。更有不少觀眾直呼聽(tīng)見(jiàn)了對(duì)男人、對(duì)責(zé)任、對(duì)不斷缺失的擔(dān)當(dāng)?shù)寞偪裢虏郏苓^(guò)癮，并十分期待《無(wú)聲尖叫》能再度上演。
男人的欲望女人的“作”
紛擾喧囂、爾虞我詐、疲于奔命、貪婪躁動(dòng)、虛偽瘋狂，不知從什么時(shí)候起，這些詞語(yǔ)成了現(xiàn)代生活的集中反映與形象概括，人生美好的東西被這樣的環(huán)境稀釋的幾乎蹤影難覓，成了奢侈品。名利與更多社會(huì)資源的占有成為了多數(shù)人的追求與夢(mèng)想，人們被一個(gè)個(gè)欲望的漩渦吞噬，卻掙扎著不肯離開(kāi)，良知與美德漸漸被卷走，一張張面孔呈現(xiàn)著極度的貪婪與躁動(dòng)，自我至上，壓制一切，制造他人的痛苦成了求取自我快意的途徑。
《無(wú)聲尖叫》由6個(gè)演員在73分鐘演繹了三對(duì)男女的三個(gè)精巧故事正是現(xiàn)代生活下的聲色男女的寫(xiě)照，他們都陷入自我情感中糾結(jié)、掙扎。該劇試圖通過(guò)這種方式拷問(wèn)現(xiàn)代生活，表面平靜下蘊(yùn)藏的波濤洶涌。
有觀眾看完此劇精妙地評(píng)論：“作”是這個(gè)時(shí)代女性的特點(diǎn)，有很多社會(huì)原因造成了一些人以“作”來(lái)刷自己的存在感。作是為了引起注意，獲得存在感，而不作，就喪失安全感。太多女人將無(wú)限熱情投入到無(wú)限的作中，簡(jiǎn)直無(wú)作不歡。女人因此而可愛(ài)，也因此而死在情感中。穩(wěn)準(zhǔn)狠抓住女人各種“作”。個(gè)人建議各位女性朋友去看看《無(wú)聲尖叫》，重新審視自己。幽默而且深刻。
《無(wú)聲尖叫》結(jié)束了首輪演出，關(guān)于感情，關(guān)于愛(ài)，關(guān)于女人，關(guān)于擔(dān)當(dāng)?shù)鹊绕湟l(fā)的探討仍在繼續(xù)。據(jù)悉，該劇此后將會(huì)開(kāi)啟全國(guó)巡演，目前已確定哈爾濱、長(zhǎng)春、上海、杭州、寧波、武漢、廣州、深圳等城市，并確定在年內(nèi)完成至少60場(chǎng)演出，繼續(xù)女人的“渴愛(ài)”之旅。