趙宗藻以版畫聞名于世，不過(guò)他家客廳里掛的大幅作品，卻是上世紀(jì)70年代他去富春江冶煉廠深入生活時(shí)的速寫。

書房里的畫桌上，擺著掛滿各種型號(hào)毛筆的筆架，桌上疊得滿滿的書畫作品，更讓人覺得充滿傳統(tǒng)書畫家的味道。木刻刀反而被束之高閣了。

這大概就是趙宗藻“中國(guó)氣派”的體現(xiàn)。

這位從小受傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)熏陶，先后被傅抱石、潘天壽等國(guó)畫大師培養(yǎng)過(guò)的藝術(shù)家，走入版畫道路之后，開創(chuàng)出獨(dú)具一格的人文版畫風(fēng)格。

1982年《黃山》組畫的創(chuàng)作，讓這種中國(guó)氣派達(dá)到了新境界。

這幅作品在第7屆挪威國(guó)際版畫雙年展上獲獎(jiǎng)，英國(guó)牛津大學(xué)教授、著名中國(guó)藝術(shù)史學(xué)家蘇立文評(píng)價(jià)：“通過(guò)這部作品，中國(guó)畫家在水印技術(shù)方面打開了新天地，為建立現(xiàn)代中國(guó)式的版畫取得了新突破。”

在繪畫藝術(shù)上，趙宗藻是個(gè)名副其實(shí)的“多面手”。

在2011年浙江美術(shù)館“八十凝望——趙宗藻藝術(shù)回顧展”上，人們就見識(shí)了趙宗藻在版畫、書法、山水畫等多種領(lǐng)域里的創(chuàng)作。

那一年，他甚至還教90后、00后的年輕人如何創(chuàng)作指墨畫——他拿了一顆生姜當(dāng)“模特”，用手指水墨寫生。

“用手指畫畫，根基還是在運(yùn)筆的功力，依然講求筆墨和線條。只不過(guò)手指不像筆這么順暢，卻反而生出了筆畫不出的意趣。”趙宗藻說(shuō)。

在采訪的時(shí)候，他還特意拿出一本山水、書法和指墨畫的集子，津津有味地給記者講解。

指著一張風(fēng)信子圖，他笑道：“文革期間，版畫被否定了，我在家里閑著沒事做，就學(xué)習(xí)潘天壽先生畫的指墨畫。這些圖都是照著家里種的花寫生的。”

那時(shí)候，趙宗藻一家還住在少年宮附近的少年路上。家中雖小，但趙夫人很愛種花。

如今幾十年過(guò)去，趙宗藻依然愛對(duì)著陽(yáng)臺(tái)里的花花草草，描摹幾筆，以為樂趣。

人物名片

趙宗藻：1931年生，筆名木石，江蘇江陰人。新中國(guó)第一代版畫家、美術(shù)教育家之一。先后就讀于蘇州美術(shù)專科學(xué)校、南京大學(xué)美術(shù)系，1955年進(jìn)入中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教。

作品《田間》曾入選萊比錫世界版畫比賽，作品《四季春》參加巴黎春季沙龍并為巴黎圖書館收藏。《仙蓬萊》、《黃山松》參加1984年挪威第七屆國(guó)際版畫雙年展并獲獎(jiǎng)，被美國(guó)和芬蘭大使館收藏。水印木刻《黃山》組畫，被西方藝術(shù)家譽(yù)為“打開了中國(guó)水印技巧的新天地”。

這位從小受傳統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)熏陶，先后被傅抱石、潘天壽等國(guó)畫大師培養(yǎng)過(guò)的藝術(shù)家，走入版畫道路之后，開創(chuàng)出獨(dú)具一格的人文版畫風(fēng)格。