曹俊的文章并沒有構(gòu)思一個中國畫理論系統(tǒng)的框架，也沒有按照一個框架循序漸進，而是通過點點滴滴的相互關系，反映出了中國畫整體框架中的主要內(nèi)容。在這些有感而發(fā)的文字中，我認為最為可貴的是，他能夠直面現(xiàn)實，他沒有像有的美術史學者那樣用現(xiàn)代的文字去解釋古代畫論中的原理、方法，或者是追考一些玄學的概念，而是基于他的中國畫創(chuàng)作經(jīng)驗，以及他對于當代中國畫發(fā)展過程中相關問題的思考，去研究和探討繪畫的審美與現(xiàn)實的關系。

    作為一位畫家，能夠在繪畫之余不斷思考問題，并形諸于文字，這在當代中國畫家群中是難能可貴的。他用文字去解釋中國繪畫，使得許多外國人不僅能夠看懂中國畫，而且能夠喜歡中國畫。生活在新西蘭的曹俊，他的文化擔當顯現(xiàn)了一種責任心，這就是將中國的水墨畫藝術弘揚到海外。