在藝術(shù)市場蕭條的今天，收藏家大多采取退守的態(tài)度，出手謹慎。其實，對收藏家而言正確的做法恰恰相反，應(yīng)該以攻為守，至少在觀念上應(yīng)該有一番革命，至少也應(yīng)該與時俱進，跟上時代的步伐。

為什么這么說？請看今天的當(dāng)代藝術(shù)，早已擺脫昔日的窠臼，最明顯的例子，就是試圖走出美術(shù)館的“白房子”。比如本刊的上海世博會倒計時一周年專題報道，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的師生，與海內(nèi)外藝術(shù)家與策展人一起，在有“中國第一個工人新村”的朝陽新村舉行公共藝術(shù)活動；本刊人物版報道的當(dāng)代藝術(shù)家趙半狄，近兩年推出“熊貓時裝發(fā)布會”，把當(dāng)代藝術(shù)引入了時尚領(lǐng)域。他們的嘗試在社會層面和藝術(shù)效應(yīng)上完全不同，但都在作藝術(shù)跨界的努力，試圖讓藝術(shù)在美術(shù)館的“白房子”之外走進人們的生活。

而在對上海世博會主題演繹顧問吳建中館長的專訪里，我們可以看到攝影在世博會上如何被從機器類展品逐漸被看作藝術(shù)品。而藝術(shù)本身作為世博會貫穿始終的主線，卻在日益融入展覽的理念、設(shè)計、組織與呈現(xiàn)的諸多環(huán)節(jié)的同時，逐漸隱身。世博會本身越來越像藝術(shù)品，而世博會所關(guān)心的，卻是人們生活中碰到的各種各樣的問題。這也是當(dāng)代藝術(shù)這一百多年來飛速發(fā)展的縮影：當(dāng)代藝術(shù)也必須對那些人類社會的重大課題，比如明年上海世博會的主題“城市化”，作出自己的回應(yīng)。

反觀收藏界的反應(yīng)，今年春拍大勢所迫的背景下，香港蘇富比推出3件觀念藝術(shù)的裝置，就被主管看作是大膽的挑戰(zhàn)，因為她一直感受到的，是藏家對新的媒體與樣式的排斥。上一輪當(dāng)代藝術(shù)熱的焦點為什么始終集中在架上繪畫上，這也許是深層的原因。不過，收藏家要知道，藝術(shù)收藏尤其是當(dāng)代藝術(shù)收藏，不是懷舊的溫柔鄉(xiāng)，而是比試前瞻性眼光的競技場。成功的當(dāng)代藝術(shù)收藏，考的是對未來5到10年流行風(fēng)尚的準(zhǔn)確預(yù)測。藝術(shù)市場蕭條，使許多藝術(shù)家沉下心來潛心于藝術(shù)實驗，對收藏家的眼光、趣味、知識結(jié)構(gòu)都提出了挑戰(zhàn)。為此，我覺得為了收藏家的明天，有必要向他們大聲疾呼：藝術(shù)收藏也要與時俱進！