當(dāng)一個(gè)個(gè)來自日韓的動(dòng)漫企業(yè)帶著漫畫新品，借第五屆中國國際動(dòng)漫游戲博覽會的“T臺”，紛紛在上海展覽中心安營扎寨搶占市場時(shí)，上海美術(shù)大展上，被安排在上海美術(shù)館二樓夾層幽暗空間展示的寥寥幾幅連環(huán)畫，多少顯得有些寂寞……

作為上海目前級別最高的美術(shù)盛會，兩年一屆的上海美術(shù)大展總能網(wǎng)羅到這座城市美術(shù)精英的力作。加之第11屆全國美展上海的146件參展作品要從大展中選出，本次應(yīng)征畫作數(shù)量達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的2000多件。上海美協(xié)連環(huán)畫藝委會主任葉雄卻有些犯愁，因?yàn)閼?yīng)征稿件的“大頭”仍然是油畫、國畫和雕塑，而曾經(jīng)火極一時(shí)的海派連環(huán)畫投稿量不到10套，題材和技法上的一成不變，讓這些畫幾乎看不出時(shí)代感。

傳統(tǒng)連環(huán)畫淡出，緣于日韓漫畫的大肆“侵入”，這似乎已成定論。對此，葉雄卻拋出了完全不同的觀點(diǎn)：“連環(huán)畫的沒落純屬‘自殺性’事件！”

紅極一時(shí)

曾幾何時(shí)，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，程十發(fā)的《畫皮》，劉旦宅的《屈原》，華三川的《白毛女》，王叔暉的《西廂記》……“增一筆則多，減一筆則少”，黑白線條所呈現(xiàn)的民間故事里的愛恨表情和歷史經(jīng)典中的宏大場面，主宰了一代人的閱讀記憶。在那個(gè)屬于平面紙媒的年代結(jié)束時(shí)，連環(huán)畫成為人們的收藏。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1949年到1994年，中國出版了3.6萬余種連環(huán)畫。“迷戀連環(huán)畫是對我最早的文學(xué)熏陶。記得小時(shí)候母親給我兩毛錢看電影。我電影不看，就在書攤前泡上半天，一分錢一本，看完20本連環(huán)畫，回家說看了一場電影。母親問我電影阿好看？我把看過的電影連環(huán)畫講了一遍，但最后露餡了。因?yàn)槟莻€(gè)電影根本沒放。”市民曹先生的一番回憶，則流露出了上世紀(jì)五六十年代的孩子對連環(huán)畫的特殊感情。