2010惠特尼雙年展

  Whitney Biennial 2010

2010惠特尼雙年展策展人Francesco Bonami與Gary Carrion-Murayari

上圖：2010惠特尼雙年展的兩位策展人，左起：弗朗西斯科.波納米（Francesco Bonami），1955年出生于意大利佛羅倫薩；加里（Gary Carrion-Murayari），1980年出生于紐約。

今年春季的惠特尼雙年展標(biāo)志著75年以來(lái)專(zhuān)注于美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的多樣性展覽——但也絕對(duì)不只是一個(gè)小小的標(biāo)記，因?yàn)樗休d的是我們目前所了解的全球藝術(shù)氣候。往年，已有多位優(yōu)秀策展人加入惠特尼雙年展——同樣加入隊(duì)伍的也包括多位卓越藝術(shù)家。但在美國(guó)，界定當(dāng)代藝術(shù)的文化影響很可能解釋了為什么近十年來(lái)，惠特尼雙年展已經(jīng)日益成為了辯論的雷區(qū)。很多人表示已經(jīng)不可能再去勾勒出所謂的“美國(guó)”藝術(shù)，或者說(shuō)試圖建立某種系統(tǒng)化的答案已經(jīng)成為一種無(wú)益的自大狂妄（策展人的嗚呼哀哉）。有些人則說(shuō)雙年展的態(tài)度過(guò)于接近東、西海岸，太傾向于紐約的切爾西畫(huà)廊生態(tài)，或者是太癡迷于青年人。近年來(lái)的雙年展，若干策展人和他們的研究小組似乎都對(duì)這些意見(jiàn)作出了反應(yīng)：他們繼續(xù)不斷增進(jìn)來(lái)自各種藝術(shù)家的更多作品——甚至還添加了外場(chǎng)。

很多策展人和藝術(shù)愛(ài)好者都會(huì)主張認(rèn)為像雙年展這樣的展覽，首先不是以討好圈內(nèi)人士為主的，而從它自身衍生出來(lái)的討論卻建立在是什么讓它那么美國(guó)化了。緊迫的問(wèn)題仍殘留至2010年：走向哪里？弗朗西斯科.波納米（Francesco Bonami）加入了雙年展，在今年的惠特尼雙年展上，他和他的聯(lián)合策展人加里（Gary Carrion-Murayari）將對(duì)展覽有一定周密的計(jì)劃。確切地說(shuō)，這兩位男人已經(jīng)把各類(lèi)藝術(shù)家收入囊中，實(shí)際上，他們將消減參展藝術(shù)家，從相對(duì)穩(wěn)定的名單中精選出作品。

波納米是策劃具有政治爭(zhēng)議性和國(guó)際性知名大展的老手——他策劃了2003年的威尼斯雙年展，以及其它著名展覽。但是，在2010年的惠特尼雙年展（注意：展覽沒(méi)有宏偉的主題），波納米選擇了更為私密的方式，努力制作出敏感的晴雨表以便知道是什么形成了2010年的美國(guó)藝術(shù)。這并不表示展覽將沒(méi)有政治性或爭(zhēng)議性或乃至于沒(méi)有意外。要界定今天的美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)——或者說(shuō)是波納米所看到的“美國(guó)性”（American-ness）——是絕對(duì)不可能不把雙手弄臟的。而如果將參展名單中的55位藝術(shù)家視為一種跡象，那么這里頭就像往常一樣，擁有極端多樣的年齡、性別、種族、態(tài)度、地理、媒介和信息。

麗莎.菲利普斯，新紐約當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)，她曾經(jīng)策劃過(guò)六屆惠特尼雙年展，最近的一次是在1997年。2009年11月末，她和波納米相約在Bowery酒店，談?wù)撍麑⒂檬裁捶绞浇M成本屆雙年展的計(jì)劃。實(shí)際上，菲利普斯拋出的許多問(wèn)題同樣是波納米于13年前——當(dāng)她最后一次策劃雙年展時(shí)——在《Flash Art》雜志上向她提出過(guò)的。

LISA PHILLIPS（麗莎.菲利普斯）：LP

FRANCESCO BONAMI（弗朗西斯科.波納米）：FB

LP：步入75周年的惠特尼雙年展相當(dāng)于一個(gè)里程碑。那么你對(duì)于展覽作品的挑選有什么出發(fā)點(diǎn)嗎？

FB：當(dāng)他們邀請(qǐng)我擔(dān)任展覽策展人時(shí)，他們也問(wèn)我想要和誰(shuí)一起工作，然后我選擇了一位年輕策展人，加里（Gary Carrion-Murayari）。我從作為一名總策展人著手——我要強(qiáng)調(diào)的是我是總策展人而他是聯(lián)合策展人。為了安全起見(jiàn)，我需要拒絕并限制。但是我們的工作配合得太好了，實(shí)際上我們是共同策展的。我的意思是，這是一個(gè)共同合作的過(guò)程——并沒(méi)有所謂的總或副策展人之分。但是出發(fā)點(diǎn)也許是從美術(shù)館本身開(kāi)始的，它的建筑，還有收藏品，因?yàn)檫@是第一次我們將把收藏品作為雙年展的一部分展出。第五層將致力于展出過(guò)往參展藝術(shù)家的作品，展出雙年展在過(guò)去收藏的作品。所以，這也表示了雙年展是通往某處的橋梁而不僅僅是個(gè)只為此刻出現(xiàn)的令人驚訝的東西。愛(ài)德華.霍佩爾（Edward Hopper）參加過(guò)很多屆的雙年展——他于1963年出現(xiàn)過(guò)。當(dāng)時(shí)，霍佩爾相比1963年的其他人，看上去十分保守。

LP：那么，從你和加里開(kāi)始共同策展至今，你們各自有自己特定的角色嗎？

FB：沒(méi)有。我們只是一起看藝術(shù)家，然后一起決定。過(guò)程十分有趣。我的意思是，我今年54歲，所以我真的很需要一個(gè)新鮮的頭腦，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)都不知道自己是否帶有一種懷舊或憂(yōu)郁的情調(diào)去看待事物，或者是因?yàn)槟銓?duì)事物有固定的觀念。所以，加里真的提供了很多幫助，因?yàn)樗窃谕饷婧瓦@些藝術(shù)家打成一片并且也在思考這些事情的人，所以我可以和他一起考察這些名字和作品。所以，我們沒(méi)有角色，真的，配合得相當(dāng)好。

LP：展覽的最初概念是如何形成的？

FB：嗯，首先，我們決定不要有主題，因?yàn)槲矣X(jué)得主題總是蓋過(guò)了展覽。還有，主題會(huì)束縛你，因?yàn)榭偸怯行┧囆g(shù)家和主題沒(méi)有關(guān)系但是你很想展出他的作品；然后你用其它理由讓他加入，然后，當(dāng)然，人們就會(huì)開(kāi)始挑出這些藝術(shù)家作為他們一貫的攻擊理由。所以我們決定不要有主題。我們也談?wù)摰街贫p年展這一類(lèi)展覽的東西，那就是時(shí)間。所以我們就把它命名為“雙年展2010”——只是雙年展的年份，它也是個(gè)標(biāo)題并且是無(wú)可置疑的事實(shí)。因?yàn)榛萏啬崦佬g(shù)館是固定的，但是雙年展是來(lái)來(lái)往往的。本屆雙年展和你策劃的1989年或1993年的那一屆有什么區(qū)別？你策劃的是哪一年了？1996年的？

LP：那是1997年。

FB：所以是時(shí)間制定了它而不是策展人。如果現(xiàn)在讓你策劃，我知道你將會(huì)用有別于1997年的方式。

LP：那么你是如何看待本世紀(jì)的第一個(gè)十年的？

FB：我把它稱(chēng)之為通過(guò)藝術(shù)的再生。我想你也看到了許多藝術(shù)家回歸到更加個(gè)人化的方向，更具實(shí)驗(yàn)性的。我把它叫做自我現(xiàn)代化（self-modernity），一種重新探討現(xiàn)代化的不同的方式，你知道的，就像1900年代初期那樣的。不是用回歸的方式，這是一種非常正面的方式，感覺(jué)上就像是通過(guò)個(gè)人生活變化和個(gè)人看待事物的角度來(lái)影響世界的巨大轉(zhuǎn)變。就連美國(guó)的政治變化也像一片沉重的云，突然間，云層撥開(kāi)并下起雨來(lái)了。每個(gè)人都喜悅，因?yàn)楹荛L(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有下雨了。但是現(xiàn)在大家都各自回家晾干。所以，我想你可以看到很多藝術(shù)家都在這樣。你已經(jīng)找不到太多的情色或英雄般的形象，但是你可以找到很多非常細(xì)膩的，自閉的作品。所以我覺(jué)得這次的展覽會(huì)很安靜。