繆西婭·普拉達(dá)：與藝術(shù)家共創(chuàng)“夢(mèng)寐”已久的作品

繆西婭·普拉達(dá)和丈夫伯特利 供圖/Prada集團(tuán)

與法國(guó)的兩個(gè)巨頭相比，繆西婭·普拉達(dá)（Miuccia Prada）的商業(yè)運(yùn)營(yíng)和藝術(shù)收藏都更為獨(dú)樹(shù)一幟。繆西婭·普拉達(dá)出生于1949，剛好與阿諾同歲。她是Prada集團(tuán)創(chuàng)始人馬里奧·普拉達(dá)（Mario Prada）最小的孫女。1978年，原本是啞劇演員的繆西婭剛剛獲得政治學(xué)博士，卻只能極不情愿地從母親手里接過(guò)了家族企業(yè)。然而，經(jīng)過(guò)和丈夫伯特利（Patrizio Bertelli）的共同努力，現(xiàn)在旗下簡(jiǎn)潔冷靜的Prada品牌以及其1992年創(chuàng)建的少女副線品牌Miu Miu，早已引領(lǐng)著意大利乃至全球的時(shí)尚風(fēng)潮。繆西婭本人也被美國(guó)《華爾街日?qǐng)?bào)》評(píng)為歐洲最有權(quán)勢(shì)的30位女性之一。2008年《藝術(shù)評(píng)論》評(píng)選的“最具藝術(shù)影響力100人”榜單上，繆西婭列第87位。

日本藝術(shù)家森萬(wàn)里子（Mariko Mori）,《夢(mèng)幻廟宇》（Dream Temple，1999），

供圖/Prada基金會(huì)攝影/Attilio Maranzano

“我的個(gè)性讓我總想嘗試不可能的事情。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)有些事是不可實(shí)現(xiàn)的，那恰恰就是我要努力的方向。我總是試圖把對(duì)立的、不和諧的事物融合在一起。并且，我通常會(huì)同時(shí)對(duì)六、七個(gè)不同的概念感興趣，并試圖把它們和諧地表現(xiàn)出來(lái)。”繆西婭這樣評(píng)述自己，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，一切都是為了逃出陳規(guī)。”正是這種有些激進(jìn)的冒險(xiǎn)性格讓她一開(kāi)始涉足收藏領(lǐng)域時(shí)，便喜歡與藝術(shù)家一起創(chuàng)造新理念、大構(gòu)想，而不僅僅是買(mǎi)賣(mài)或展示。繆西亞舉例說(shuō)，“你會(huì)不經(jīng)意地認(rèn)識(shí)一些人。例如，在紐約遇到森萬(wàn)里子（Mariko Mori，日本新媒體藝術(shù)家，1967年生）。她有一個(gè)藝術(shù)夢(mèng)想。于是，接下來(lái)的兩年里我們合作獨(dú)立電影。起先，我們想按照常規(guī)和一些藝術(shù)家和哲學(xué)家接觸，但是行不通。按照慣例做事，往往是行不通的。”

Prada基金會(huì)新空間將會(huì)在現(xiàn)有建筑物上增加一座塔樓供圖/OMA,AMO

1993年，繆西亞和伯特利夫婦倆對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。當(dāng)代藝術(shù)探尋當(dāng)今復(fù)雜世界的獨(dú)特眼光，和其具有海納百川的能力，這一切讓他們欣賞不已，由此開(kāi)設(shè)了PradaMilanoarte——這片位于米蘭的藝術(shù)空間，旨在向米蘭和全世界的公眾展現(xiàn)“我們這個(gè)時(shí)代最深刻最具思想風(fēng)暴的藝術(shù)作品”。這個(gè)舉辦藝術(shù)展覽的地方是一座被翻修的工業(yè)大樓，位于Via Spartaco 8號(hào)，日后以眼光敏銳和出手大方而廣為人知。起初主要做了一系列雕塑家的作品展，比如意大利雕塑家艾利西歐·馬提阿奇（Eliseo Mattiacci）、尼諾·弗朗柴那（Nino Franchina）和美國(guó)抽象表現(xiàn)主義雕塑家大衛(wèi)·史密斯（David Smith）。

1995年，PradaMilanoarte改名為Prada基金會(huì)（Fondazione Prada）。這年，夫婦倆與意大利評(píng)論家斯蘭特（Germano Celant）聚在一起，共同為基金會(huì)出謀劃策、制定路線，將重點(diǎn)放在攝影、錄像、設(shè)計(jì)和建筑等一些當(dāng)代藝術(shù)話題上。至今，斯蘭特一直是這里的藝術(shù)總監(jiān)。據(jù)說(shuō)，雙方開(kāi)始都不是很情愿。“他們懷疑我會(huì)把自己的想象強(qiáng)加進(jìn)來(lái)，我也懷疑時(shí)尚對(duì)藝術(shù)的反作用力”，斯蘭特說(shuō)：“我得和他們說(shuō)清楚，如果他們真想嚴(yán)肅地來(lái)創(chuàng)建獨(dú)一無(wú)二的收藏，他們應(yīng)該考慮做大規(guī)模的‘僅此一件’的藝術(shù)項(xiàng)目。所以我們就走出歐洲，去看了諸如美國(guó)大地藝術(shù)家邁克爾·海澤(Michael Heizer)和沃爾特·德·瑪利亞（Walter de Maria）的作品。”在這個(gè)路線的指引下，他們做出決策，不展示已經(jīng)在工作室成形的作品，而是發(fā)揮藝術(shù)家的功力，讓他們參與其中，共同完成一項(xiàng)“夢(mèng)寐”已久的藝術(shù)作品。這個(gè)決策為那些獨(dú)特藝術(shù)展品的誕生以及創(chuàng)造性的建筑的誕生奠定了基礎(chǔ)。www.artspy.cn

這個(gè)全新的方向在為英國(guó)裝置藝術(shù)家安尼士·卡普爾（Anish Kapoor）舉辦的大型個(gè)人展中拉開(kāi)帷幕，并且一直延續(xù)到次年，接著是美國(guó)環(huán)境藝術(shù)家邁克爾·海澤（Michael Heizer）在意大利舉辦的第一場(chǎng)個(gè)人展。Prada基金會(huì)在米蘭的展覽，都能看出其與藝術(shù)家們的緊密合作，這其中還包括美國(guó)抽象表現(xiàn)主義雕塑家路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）的個(gè)人展以及為美國(guó)裝置藝術(shù)家丹·弗拉文（Dan Flavin）和美國(guó)雕塑家瓦爾特·德瑪利亞（Walter De Maria）在意大利舉辦的第一場(chǎng)展覽。事實(shí)上，這些展覽都力求通過(guò)提供博物館級(jí)的質(zhì)量水準(zhǔn)還原當(dāng)代藝術(shù)精神。

Prada基金會(huì)今年6月在威尼斯推出的John Wesley個(gè)展上的作品之一 Suzanna and

the Lugosis (May I cut in),1972，布上丙烯，

供圖/藝術(shù)家本人和Fredericks&Freiser畫(huà)廊

Prada基金會(huì)今年6月在威尼斯推出的John Wesley個(gè)展上的作品之二

Mouse Tells Jokes,2002,布上丙烯，