弗羅芒熱的繪畫是對照片圖像的再創(chuàng)作，他非常重視攝影，但與德國藝術(shù)家里希特等有著完全不同的影像處理方法。長期以來，弗羅芒熱一直在利用新聞?wù)掌缃袼诮稚吓恼眨瑳]有鎖定任何特殊的對象。這些照片沒有中心或主題，像一部電影記錄了一連串無名的事件。他的繪畫過程是把照片特性、繪畫特性，排擠出畫面，只有“事件”被保留下來。從而讓形象中的事件成為他作品中的首要因素。從1978年起，他不再使用投射相片的方法。而是對表現(xiàn)的手段與手法進行反思，思考圖像本身的問題。《讓-保爾·薩特》（Jean-Paul Sartre，1976），描繪的是哲學(xué)家薩特很隨意的一個生活場景，畫面可以看出描繪的痕跡。在凌亂的室內(nèi)場景中，畫者巧妙地用一段綠色調(diào)將薩特的形象“斜裁”出來，表現(xiàn)出薩特的冷靜、理智的性格。

弗羅芒熱的繪畫主題，諸如巴黎的普通街景、室內(nèi)景觀、抓拍的鏡頭，或者肖像都是從攝影中來，是對當代現(xiàn)實生活的獨特描述。《意大利街道》系列（series Boulevard of the Italians，1971），是對現(xiàn)代都市蕓蕓眾生的一種另類描畫。畫面中那些在公交車上、地鐵出口和路上匆匆走過的紅色火苗般人物剪影，宛如陽光下的幽靈，就像在巴黎或其他都市隨處可見的來來往往、彼此互不相識的行人，他們的冷漠、疏離、忙碌與茫然，把現(xiàn)代都市人的煩躁疲憊與焦慮不安表達得淋漓盡致，展現(xiàn)出現(xiàn)代都市人的整體形象。可以看出弗羅芒熱絕不盲從圖像，他在對影像再創(chuàng)作的背后，不僅僅是利用圖像，照搬圖像，而是對“形象”嚴謹而深入的理解，對形象背后隱含意味的揭示。