2009 Frieze藝博會

倫敦——星期天，第七屆Frieze藝博會落幕了，雖然不是所有畫廊都售完，但在攝政公園的時髦的白色帳篷下，充分的一級市場銷售讓人們露出笑臉。很難找到一個面無笑容的國際參展商，人們甚至可以聽到集體在經(jīng)過一個丑陋的春天和夏季市場后發(fā)出的輕嘆。Frieze是屬于年輕籌碼而非藍籌的，年齡在六歲以下者通常表現(xiàn)更佳。

今年，這個趨勢在Victoria Miro的攤位里顯然易見，很難錯過Grayson Perry的作品，類似橫幅的Walthamstow掛毯像中世紀肥胖僧侶們手繪的《時令之書》(Book of Hours)。這件作品的每個版本售價是四萬八千英鎊（七萬九千美元）。“雖然我們在Frieze的成績很好，但我們在銷售大件商品方面表現(xiàn)不佳，”畫廊總監(jiān)Glenn Scott Wright道，他解釋，“意思是，二十萬美元以上的。”

這確實有個明顯的案例，一幅價格在九十五萬美元，47 x 65英寸的Peter Doig的作品“City Entrance” (1998-99)，無人問津。“和Frieze有密切關系的收藏家關注的是有潛力的藝術，”Wright繼續(xù)說道，“不像巴塞爾藝博會或巴塞爾邁阿密藝博會，它沒有一個專為藍籌畫廊提供的特殊部分，所以佛瑞茲吸引的是另一種收藏體系。”。它擁有更具精明的觀察，著重于關注一級市場內(nèi)還有許多推動年輕藝術家的新生力。

在Frieze剛剛推出的“Frame”單元，像個古老的集市位于藝博會的一角，年齡較小，缺乏經(jīng)歷的畫廊們生意興隆。一位來自倫敦的收藏家不相信倫敦IBID項目中，木質底座上的Daniel Silver大理石雕塑拒絕銷售。“但我知道它該屬于哪兒，”這位匿名的收藏家抱怨道，他對Daniel Silver其它將近售完的作品一點也不感興趣。

價格于一萬兩千至兩萬五千英鎊（一萬九千六百美元至四萬一千美元）之間，這個類似羅馬雕塑的系列，由來自意大利著名大理石產(chǎn)地Carrara區(qū)的回收大理石組成，米開朗基羅就曾經(jīng)在那里尋找大理石原料。緊貼著大理石雕塑的底座讓人想起藝術家布朗庫西（Brancusi）。關于這件令那位收藏家那么難過的雕塑，IBID的總監(jiān)Magnus Edensvard帶著同情地夸耀道，“我們有25次銷售那件作品的機會。”這是市場繁榮時經(jīng)常聽見的句子，畫商們周旋于交易中，并習慣于這種可笑的聲明。

倫敦的Seventeen畫廊——“Frame”單元的參展商——售出了Susan Collis充滿智慧的裝置，這件作品看起來好像建筑工地上撿獲的物品，其實是利用特殊材料形成的精致雕塑（黑色寶石和怪異的木材），價格在五千英鎊（八千兩百美元）左右。

回到藝博會的主要通道，巴黎畫廊Emmanuel Perrotin的生意興隆，他售出了多件著名建筑師Xavier Veilhan的藍色雕塑，這些醒目的作品的主人目前在凡爾賽。

法國建筑師Xavier Veilhan的作品 "Sir Norman Foster" (2009年)

Perrotin將Veilhan的雕塑賣給一位加拿大藏家，另一件安藤忠雄的手稿以六萬五歐元（九萬七美元）的價格賣給一位美國藏家。他也售出了高野綾(Aya Takano)的一件卡通新作“Sans Titre”(2009年) ，售價是十二萬五千歐元（十八萬七千美元）。

“我很高興因為市場很活躍，”Perrotin在和紐約畫商Per Skarstedt完成交易后說道，Per Skarstedt將在下個月推出高野綾的紐約個展，這將是她在一級市場的第一次。

高野綾(Aya Takano)的作品“Crane Island"”(2009年). 丙烯畫. 181.8 x 227.3 cm

回到Perrotin，這位畫商看上去在完成Veilhan的生意后很高興，還說出了一句充滿愛國主義的話，“法國藝術家的時代到了，而且我覺得我們的狀況更好了，因為再也沒有聽見誰開法國藝術家的玩笑了。”，他說，“人們開始認真嚴肅地對待他們。”。

如果沒有七位數(shù)的出現(xiàn)，F(xiàn)rieze就不能堪稱是個藝博會，因此，也有一把一把的繪畫和雕塑的交易在這個位數(shù)上。這包括高古軒畫廊售出的Ed Ruscha于2009年的作品“A Riot of Atom”，售價在一百五十萬美元左右，紐約94沙龍畫廊賣給希臘藏家的David Hammons的裝置也接近這個數(shù)字。但是，F(xiàn)rieze藝博會的魅力在于它的新鮮，它陳列了最棒、最耀眼以及最新的藝術。我們熱切盼望未來的一屆。