MOMA現(xiàn)代藝術(shù)館

奇觀

像John這樣大量使用破費(fèi)的工業(yè)材料的作品，與當(dāng)代不斷出現(xiàn)的制造景觀式的裝置藝術(shù)形成鮮明對(duì)比，這些藝術(shù)家或是著重為觀眾建構(gòu)一個(gè)華麗的幻境，或是“淘”些莫名的“古董”滿足觀眾和購買者的獵奇心理，或者耗資建立一個(gè)奇妙的機(jī)器，這樣的作品除了能夠建立一個(gè)虛幻的奇觀之外，絲毫不能喚醒觀眾的自我認(rèn)知能力。奇觀是一個(gè)悖論性的觀念，創(chuàng)作者如果恰當(dāng)利用了奇觀，就會(huì)大大擴(kuò)展作品的表現(xiàn)能力，而一旦奇觀成為目的，那就是奇觀的悲劇。奇觀的悲劇注定了當(dāng)前年輕藝術(shù)家只能逃入到繪畫的囚籠。年輕藝術(shù)家面臨的悖論是，他們明知繪畫前衛(wèi)性的困境和繪畫本身的去前衛(wèi)特征，卻義無反顧地投入這個(gè)艱難的事業(yè)中。這其中的原因不乏是因?yàn)樗麄冎溃诋?dāng)代語境中，裝置等歷史的前衛(wèi)形式已經(jīng)成為一種奇觀的制造。由于沒有能力制造這種奇觀，他們只好回歸傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。

總之，奇觀的背后是金錢的海洋，誰有錢，誰就能夠制造奇觀。當(dāng)然，觀眾也喜歡擁抱奇觀，沉浸于奇觀中，這樣，他們就會(huì)放棄思考自我的沉重負(fù)擔(dān)，像觀看好萊塢電影一樣放松自己，當(dāng)代藝術(shù)就會(huì)成為他們閑暇時(shí)間(free time)的一部分。

MOMA：徐冰、辛迪-舍曼(Cindy Sherman)

3月5日到MOMA，在六層的一個(gè)特別展“Printmaking”中，展出了徐冰的《五個(gè)復(fù)數(shù)系列》的一部分。

MOMA的六層在展出舍曼的個(gè)展，比重之大可想而知，因?yàn)橐话愎姸夹枰獜牧鶚峭麻_始參觀，也就是一般觀眾最佳的展覽時(shí)間和最飽滿的精神都會(huì)花費(fèi)在開始的這幾個(gè)展廳里。存儲(chǔ)在解說機(jī)中的舍曼的作品介紹特別豐富，并且不是只有一個(gè)解說員解說，而是不同的策展人、批評(píng)家和藝術(shù)家交叉解說作品，這樣，觀眾可以有更加自由的判斷空間。很顯然，MOMA就是一個(gè)藝術(shù)史制造機(jī)器，它的建立者巴爾(Barr)一早就為今天MOMA的地位打下了結(jié)實(shí)的基礎(chǔ)。現(xiàn)在MOMA正在向全世界輸送著一批接一批“偉大”的藝術(shù)家，而美國藝術(shù)家始終是他們的首選。

舍曼的作品還是很有力度。我本人平時(shí)僅從網(wǎng)絡(luò)的一點(diǎn)點(diǎn)圖片，沒有感受舍曼作品中強(qiáng)大的批判性，但是到了現(xiàn)場(chǎng)后，一種對(duì)時(shí)尚的反諷、挖苦、丑化的感覺撲面而來，所有時(shí)尚雜志、街頭廣告給大眾制造的幻象，在舍曼的作品里被剝離得體無完膚。另外，舍曼一批針對(duì)美國80年代艾滋病歷史創(chuàng)作的作品非常震撼人心，可以看出，除了現(xiàn)實(shí)主義，批判性作品還有很多出路。其次，通過舍曼和John Chamberlain的比較，我們可以發(fā)現(xiàn)，西方一大部分藝術(shù)家創(chuàng)作作品時(shí)往往不以用盡昂貴的材料為能事，相反，他們選用的材料都很廉價(jià)。舍曼攝影中的大部分裝飾品都是從跳蚤市場(chǎng)淘來的，非常便宜，但是絲毫不影響作品的質(zhì)量，恰恰是這種廉價(jià)的二手飾品和它們要妝扮的華麗形成了一股強(qiáng)大的張力。