宋莊美術館曾做過幾屆宋莊生態(tài)田野調(diào)查展，后由于資金問題而中斷，原宋莊美術館策展人張海濤曾策劃過其中的一屆，而且他至今已在宋莊居住了14年了，對宋莊的藝術生態(tài)比較了解。在他看來，現(xiàn)在藝術家最擔心的就是政府的產(chǎn)業(yè)化和城市化給他們的創(chuàng)作、生活方式帶來的影響，下面內(nèi)容是張海濤給我們介紹的宋莊存在的問題。

藝術區(qū)與產(chǎn)業(yè)結(jié)合是避免不了的趨勢，而文化在經(jīng)濟面前是非常脆弱的，很多方面必定會受到?jīng)_擊。宋莊的特點是當代藝術家多，包括畫家、詩人、作家、音樂人、導演等，他們的創(chuàng)作以“純”藝術為主，這些作品不是商業(yè)和實用性的創(chuàng)造為主要目的，政府為了經(jīng)濟效益，肯定會引入房地產(chǎn)、旅游、產(chǎn)品開發(fā)、實用美術（如服裝設計、動漫影視產(chǎn)業(yè)）等，從而必定改變宋莊原有的以思想創(chuàng)造為主體的當代藝術品牌，同時被帶動的是房租越來越高，生活消費成本也越來越高，藝術家的工作室也會越來越不穩(wěn)定，生活壓力大心境必將會浮躁，甚至要不斷搬遷。798藝術區(qū)藝術家和很多重要畫廊的搬出和其周邊藝術區(qū)拆遷已經(jīng)是不爭的事實。

雖然藝術與商業(yè)是可以有結(jié)合點的，例如安迪?沃霍爾、杰夫?昆斯、村上隆就曾把藝術產(chǎn)品化，但創(chuàng)作和作品推廣要分開看，推廣可以產(chǎn)業(yè)化，前提要保持創(chuàng)作的獨立性和先鋒性，而且他們的作品本來就轉(zhuǎn)換的是大眾流行文化，這也是些特例而已。與宋莊不同的是西方的文化藝術產(chǎn)業(yè)以實用的產(chǎn)業(yè)美術為主體，宋莊應該保持原創(chuàng)性和當代性的基礎。現(xiàn)在政府把純藝術和商品化的實用美術、傳統(tǒng)藝術混淆了。官方的意識形態(tài)會給當代藝術的創(chuàng)作生態(tài)帶來沖擊，甚至讓傳統(tǒng)的官方機構(gòu)來策劃和介入他們不了解的宋莊產(chǎn)業(yè)博覽會，這樣必定會改變宋莊的原有品質(zhì)。當代藝術家的比例被壓縮，展覽的定位也發(fā)生了本質(zhì)的變化，那就跟官方傳統(tǒng)機構(gòu)和商業(yè)藝術區(qū)無異了，失去宋莊自己的特點，也將失去中國整體文化的多元性。

例如去年官方主辦的宋莊藝術品產(chǎn)業(yè)博覽會，把國家畫院的作品作為主導展示，這樣會對宋莊生態(tài)造成沖擊，這是最可怕的。如果當代藝術的學術性生態(tài)被破壞，把商品畫、保守的主流藝術引入，那么宋莊的當代品牌就喪失了。這里我們并不是說傳統(tǒng)藝術不好，而是在宋莊談傳統(tǒng)就不合時宜，因為傳統(tǒng)藝術在國內(nèi)體制內(nèi)還是主流，有大量的人群在從事主流事業(yè)，應保持宋莊當代藝術自由的主體地位，不能用把官方主流藝術強加給宋莊。

宋莊藝術工廠路的畫廊多是賣行畫的，路邊也會有很多擺地攤的，對于這些現(xiàn)象大多數(shù)宋莊畫家是反感的，認為那種廉價的地攤畫缺乏創(chuàng)造力，對宋莊影響不好，我們建議他們可以去潘家園、琉璃廠、大芬村或花鳥市場賣。宋莊的底線應該是原創(chuàng)性，即使藝術家的生存再艱難，也要堅持這個底線。實在困難的藝術家畫商品畫也可以，但還是建議不要在宋莊擺攤賣，如果在宋莊將來把銷售行畫的市場擴大，最終會把宋莊的牌子砸了，這都是現(xiàn)實消費化對宋莊文化的沖擊。工廠路的那些地攤是廉價的以模仿為主流的市場，與栗憲庭先生提出的平價市場不是一回事，栗先生提出的平價市場目前雖比不上一級市場和二級市場，但在未來將有很大的市場潛力，也會切實給藝術家的生存帶來希望，最重要的是平價市場的作品底線必須是原創(chuàng)的當代藝術品。