群展“NYC 1993：Experimental Jet Set，Trash and No Star”是新美術(shù)館為紐約當(dāng)代藝術(shù)的近期歷史開辦的“速成班”。這場展覽將1993年定位為大規(guī)模文化變遷的一個信號：展覽的主題是發(fā)生在那一年的各種事件不可撤銷地將文化指導(dǎo)向了它在2013年呈現(xiàn)出來的狀態(tài)。“NYC 1993”似乎正與我們當(dāng)前持續(xù)回顧過去以尋找現(xiàn)在應(yīng)如何行動的線索相關(guān)。并不是說1993年只是簡單地將我們“推向”未來，而是說一種始終如一的、對從過去挑選出優(yōu)秀的作品以表現(xiàn)其合理的癡迷為我們的現(xiàn)在賦予了特征。

“NYC 1993”呈現(xiàn)了一份結(jié)構(gòu)復(fù)雜的作品目錄：類似于高級與低級的紐約藝術(shù)的精選集。給人留下了深刻印象的參展藝術(shù)家占據(jù)了新美術(shù)館的每一層，作品甚至蔓延到了側(cè)面的樓梯井。展出作品很顯然可以被稱為是優(yōu)秀的，我們應(yīng)該已經(jīng)明白了這一點；值得去思考的是它們?yōu)槭裁磿贿x擇出來。正如展覽目錄所說明的那樣，展出作品要么是在1993年時受到了廣泛的歡迎，要么是在之后變得聲名遠揚的藝術(shù)家創(chuàng)作于那一年的作品。

“NYC 1993”專注于環(huán)境。它將作品從其初始的定位移走，然后以復(fù)合信息分組的方式將它們布置到當(dāng)代博物館的框架中。大部分作品都附有關(guān)于其來源和歷史的信息牌。在感覺像是由“優(yōu)秀藝術(shù)品”組成的迷宮中穿行，我開始頂著不能“全面地”思考作品的壓力專注于去閱讀每一條信息。我不能只從美學(xué)的角度去思考作品，這樣會錯過一些東西。對“錯過某些東西”的擔(dān)心一直貫穿在整個展覽之中，因為展覽選擇了各種各樣的文化部分以服務(wù)于對“1993年”到底意味著什么的整體畫面的勾勒——或者至少也是一個經(jīng)過了凈化的畫面。

“NYC 1993”中的許多內(nèi)容原本都進行過深入的文化切割。謝麗爾·多尼根（Cheryl Donegan）的視頻短片“Head”描繪了藝術(shù)家性感地從一個亮綠色水壺的洞中舔舐牛奶，然后將牛奶吐到她工作室粉紅色的墻面上的畫面。在這件作品旁邊展出的是盧茨·巴切爾（Lutz Bacher）的“My Penis”，它是一段循環(huán)播放的、剪輯自William Kennedy Smith的強奸案審訊中的影像。這些集中的顛覆行為與展館的白墻形成了對比。盡管它們的內(nèi)容仍然保持完整，但這些影像卻因為淪入了陳舊的遺留物的領(lǐng)域中而給人一種被審查過的感覺。新美術(shù)館的環(huán)境將給人以沖擊的可能性排除在外，從而也排除了進行顛覆性地闡釋的可能性。