2014新布局：國家平臺 學(xué)術(shù)與商業(yè)的對話

今年的藝術(shù)登陸新加坡有了全新的布局，將有包括8個以亞太地區(qū)不同國家及區(qū)域為主題的藝術(shù)平臺介紹其各自的藝術(shù)脈絡(luò)，成為藝術(shù)登陸新加坡對該地區(qū)藝術(shù)發(fā)展的一個新貢獻(xiàn)。羅倫佐介紹到談到：“這個平臺是希望通過每一個國家的策展人，策劃一個展覽，從而使大家能夠更好地了解這個國家或者地區(qū)的藝術(shù)。這對一個藝博會來說，是一個新的方向，而且我們所邀請的策展人也都是每個國家或者地區(qū)最頂尖的策展人。展覽會以每個地區(qū)策展人各自的角度來挑選藝術(shù)家，包括到最后的呈現(xiàn)，所有的過程全由策展人決定”。

羅倫佐談到，之所以會開創(chuàng)這樣的一個平臺，來自于去年的印尼館所取得的成功，這種成功不僅是在展覽上的，而且是在銷售上的。

“亞洲是一個具有潛力的市場，也是非常重要的，正如之前所說的，因為大家彼此還不是非常了解對方，所以我們需要向大家展示什么是當(dāng)代藝術(shù)，或者什么是印度的藝術(shù)，什么是泰國的藝術(shù)，什么是中國的藝術(shù)，什么是日本的藝術(shù)”。

“當(dāng)然，我們不奢求能夠使大家一下子就了解這些國家或者地區(qū)的藝術(shù)面貌，但是我們希望通過每個國家不同策展人的個人視角，從一個個小的角度來了解這個國家正在發(fā)生的藝術(shù)面貌，而且我們每一年都會更換不同的策展人。比如今年，在中國我們邀請的是黃篤，可能明年我們會邀請另外一個年輕的策展人，他對某一個小領(lǐng)域有自己獨特的了解和研究;又或者我們請一位美國的策展人，從他的視角來策劃一場有關(guān)中國藝術(shù)的展覽，我們希望通過不斷地展示，最終讓大家了解所謂的當(dāng)代藝術(shù)”。

“之所以開始國家平臺這個項目，還有另外一個原因：在歷史上，藝術(shù)曾長時間被學(xué)院所控制，而如今，又變成了市場的奴隸，學(xué)術(shù)跟在了后面。比如現(xiàn)在，可能貴的藝術(shù)品就意味著是好的藝術(shù)品，或者在巴塞爾、香港藝博會上的藝術(shù)就是好的藝術(shù)，但我并不認(rèn)為這是對好的藝術(shù)的定義。尤其是對于那些沒有接受過藝術(shù)教育的人來說，我們有責(zé)任告訴他什么是好的藝術(shù)品。而這不可能是通過一個畫廊展示一小部分的藝術(shù)品就能夠?qū)崿F(xiàn)的，所以我們有這樣一個國家平臺項目，這是建立這個平臺的第二個原因”。

“所以當(dāng)我們邀請這些國際或者地區(qū)的策展人來參加這個項目時，沒有任何一個人猶豫要不要參加，即使他們知道這是一個商業(yè)的平臺，但這并意味著這些策展人變得商業(yè)了，而是他們策劃了一個學(xué)術(shù)的展覽，同時也可以獲得商業(yè)的成功，因為學(xué)術(shù)與商業(yè)從來就不是對立的面，兩者應(yīng)該是一種對話的關(guān)系，既不能由市場控制藝術(shù)，也不能由學(xué)院決定藝術(shù)，所以國家平臺這個全新的布局，由策展人策劃的這樣一個項目將兩者一起實現(xiàn)了”。

“事實上，我在亞洲接觸過許多人，他們對當(dāng)代藝術(shù)很感興趣，而且也希望購買當(dāng)代藝術(shù)，這群人還在不斷地增加中，但是他們沒有一個可以了解藝術(shù)的平臺，而我作為一個藝博會的組織者，有義務(wù)為他們提供一個擁有好的藝術(shù)的平臺，而且努力讓他們明白為什么這些是好的藝術(shù)品”。