??? 有學(xué)者曾經(jīng)說起，書法練習(xí)，好像廣東人煲湯，慢悠悠地用文火煲，越煲越醇。急著創(chuàng)立面目，猛火煎熬，湯涸鍋毀。畫亦如此。

??? 任德洪的山水畫取材于我國大地水木蒼郁之處，多采用中遠(yuǎn)景結(jié)合的視覺角度，疊石以成峰巒巖嶂，騰水而化溪瀑云霧。其用筆古淡天真，在宋元以降各名家皴法的基礎(chǔ)上不斷揉演提升，求得異趣，畫中設(shè)色雅致清透，點(diǎn)苔聚散有依，還間以姿態(tài)靈動(dòng)的松柏植被，使畫面更顯豐潤超然，雅逸清醇。而這份舒暢恬靜的美感正是來自于任德洪多年筆墨耕耘的思悟積累，同時(shí)也與他的書香家世有關(guān)。

??? 任德洪的父親任書博先生是滬上書畫名家，與諸多現(xiàn)代書畫大師關(guān)系密切。由此，他自幼便目睹不少名家書畫真跡。但他不拘于師長的風(fēng)格，一方面在千百年來的傳統(tǒng)山水技法中深入歷練；另一方面切合自身筆性和修養(yǎng)，進(jìn)而不斷開拓富有自身個(gè)性的道路。

??? 山水畫的創(chuàng)稿，脈勢起伏與山石向背是關(guān)鍵。因?yàn)闃淠疽腊鴰r石的趨勢，而道路泉流的曲折也必然要附著在石土之間，所以一幅山水的章法在此是成敗關(guān)鍵。任德洪對構(gòu)圖中峰巒的結(jié)頂有自己的變通法門，一改文人畫中常見的遠(yuǎn)山空頂式樣，而喜用滿壁綿延，在中景實(shí)處結(jié)頂以外，輔之蒼渾簡虛的深山石壁，且雜以云光變化推動(dòng)取勢的平衡。這樣加強(qiáng)了觀畫者身在此山中的真實(shí)感，使畫面更具備了山體厚重與云霧空靈的對比結(jié)合效果。

??? 對于樹石的筆墨皴法，一般來說是畫家功力的體現(xiàn)之處，任德洪常用“點(diǎn)皴”結(jié)合的方法，虛實(shí)互用之間，有許多變化。“皴”是山石的紋理，既要融合又要分明。他的皴法，粗看之下，山體渾然天成，分明是有機(jī)的整體，似乎不感覺有突兀的筆鋒；細(xì)觀之下，卻又層次清晰、筆筆都有來歷有交待，融合了傳統(tǒng)皴法的多種技巧。尤其他的點(diǎn)苔，筆透紙背，與皴筆相互掩映生發(fā)，顧盼生姿、錯(cuò)落有致。

??? 他對紙性的諳熟也頗見功力，對不同的紙張都能充分發(fā)揮其筆墨互現(xiàn)的效果。在生宣上，濃淡相宜，能夠墨分多彩，層次豐富，且愈見用筆如殺，沉著痛快；在熟宣上，則更多地展現(xiàn)了婉約清秀的一面，繁復(fù)而無墨膩，秀麗卻不媚俗，尤其在松樹干支等線條處理上神閑氣定，既體現(xiàn)了吳派儒雅閑靜的氣息，也把其凈糯淡泊的畫風(fēng)發(fā)揮得淋漓盡致。