| 有人說(shuō)，中國(guó)目前最暴利的行業(yè)是“當(dāng)代藝術(shù)”。一張3年前才賣10萬(wàn)元人民幣不到的畫，現(xiàn)在要賣2000萬(wàn)元。這要比中石油、山西煤老板甚至美國(guó)軍火商的利潤(rùn)還要高幾千倍。然而，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣天價(jià)到底是一個(gè)真實(shí)的成交，還是一場(chǎng)騙局？
“天價(jià)”是如何制造出來(lái)的？
在近兩年的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里產(chǎn)生了兩種新身份:藝術(shù)奸商和富豪藝術(shù)家。前者將藝術(shù)品的價(jià)格以幾百倍、幾千倍的價(jià)格炒作，然后賣給一些熱愛(ài)藝術(shù)但不太懂藝術(shù)、很有錢又有購(gòu)買沖動(dòng)的收藏家，以牟取暴利；后者則是因此而暴富的當(dāng)代畫家。
從2006年下半年以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)熱所導(dǎo)致的藝術(shù)投資高潮，以及拍賣天價(jià)的出現(xiàn)，可以很明確的斷定:存在人為操縱，天價(jià)作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和國(guó)際地位被過(guò)于夸大。“天價(jià)”即使不存在“市場(chǎng)欺詐”，也是違背藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)律的，至少目前藝術(shù)市場(chǎng)的操作缺乏起碼的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，只是被當(dāng)作一種投機(jī)性資本運(yùn)作。
據(jù)了解，“天價(jià)”炒作通常是，先找到某個(gè)在藝術(shù)圈有一定知名度并且市場(chǎng)價(jià)格在10萬(wàn)左右的畫家，簽一個(gè)3年協(xié)議，以30萬(wàn)元到50萬(wàn)元價(jià)格每年收購(gòu)40張畫。一年后拍價(jià)標(biāo)到100多萬(wàn)元，兩年后再標(biāo)到500到1000萬(wàn)元。竟拍時(shí)安排“自己人”和一群真買家坐在一起舉牌，制造“很多人搶著買”的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，形成拍賣會(huì)的“天價(jià)做局”。如此，在第一年賣掉1/10的作品，就已收回成本。剩下的畫在拍賣會(huì)上慢慢用天價(jià)“釣魚”。據(jù)稱，很多賣家拿這種自家人接手的方式當(dāng)做給藏品做廣告，因?yàn)閹状纬醋髦罂倳?huì)出現(xiàn)一個(gè)不了解行情的新收藏家，一激動(dòng)就把天價(jià)作品買走。
伴隨這種不顧藝術(shù)規(guī)律并且投機(jī)性強(qiáng)的藝術(shù)品資本化運(yùn)作，拍賣天價(jià)越來(lái)越高，很多不明真相的藝術(shù)投資人不斷涌入，“狼來(lái)了”的風(fēng)險(xiǎn)也與日俱增。近年，中國(guó)幾乎將80%的藝術(shù)資本投入在最多只能算作西方二流繪畫并且還處在模仿階段的當(dāng)代油畫領(lǐng)域，從民族主義角度，既不可能為中國(guó)贏得新文化形象，從長(zhǎng)期投資戰(zhàn)略看，又是一個(gè)很無(wú)知的選擇。
誰(shuí)在當(dāng)“天價(jià)”收藏者？
目前在拍賣市場(chǎng)上火爆的當(dāng)代油畫家群體是出生于上世紀(jì)五六十年代的，還有一些拍賣明星是自學(xué)出來(lái)的。他們?cè)谥袊?guó)的藝術(shù)進(jìn)程中有一定的推進(jìn)價(jià)值，現(xiàn)在又處于過(guò)于夸大他們的國(guó)際藝術(shù)價(jià)值的微妙境地。那么，誰(shuí)在當(dāng)“天價(jià)”收藏者？
這兩年，國(guó)內(nèi)拍賣會(huì)上，出現(xiàn)很多很有錢、不懂藝術(shù)，但愛(ài)好藝術(shù)同時(shí)容易沖動(dòng)的新貴階層，資本背景來(lái)自房地產(chǎn)、煤礦、IT、廣告、設(shè)計(jì)、醫(yī)學(xué)、軍工、金融證券、傳媒、影視等各個(gè)領(lǐng)域，這些人成為油畫炒家要釣的“大魚”。據(jù)說(shuō)這些所謂新收藏家“大魚”也許是新上市公司的富翁，也許是某個(gè)“富二代”，也許是連鎖企業(yè)的單身富豪，也包括東南亞和海外華僑，他們成為拍賣會(huì)上的“大魚”。現(xiàn)在這個(gè)游戲越玩越火，說(shuō)明“大魚”還是在源源不斷入場(chǎng)。
據(jù)知情人反映，出現(xiàn)這種現(xiàn)象，還有一個(gè)原因是因?yàn)閲?guó)畫拍賣領(lǐng)域明清、民國(guó)時(shí)期的“假畫”太多，深受其害的買家紛紛轉(zhuǎn)向當(dāng)代油畫，他們覺(jué)得當(dāng)代油畫至少?zèng)]有“假畫”。但是，當(dāng)代油畫雖然沒(méi)有“假畫”，卻“爛畫”太多，而且價(jià)格貴得離譜。也有人分析，這是因?yàn)楣墒小鞘胁痪皻猓沟媚遣糠仲Y金涌入藝術(shù)市場(chǎng)所致。
大量本土資本蜂擁而入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，在不到兩年的時(shí)間里，從年市場(chǎng)交易額不到200萬(wàn)，已經(jīng)達(dá)到年成交額幾十億元，直接催生了“天價(jià)做局”，而由于資本投機(jī)心理，很多買家知道被“宰”了一刀，也不想破這個(gè)局，因?yàn)檫€想借這個(gè)局將手中的“燙山芋”扔給新買家。“新被害人”再制造下一個(gè)“新新被害人”來(lái)替自己墊背，這樣的“生物鏈”在拍賣圈形成的潛規(guī)則，使很多拍賣交易成了“表演”。
當(dāng)代油畫藝術(shù)價(jià)值被高估？
在拍出天價(jià)的油畫明星群體所謂的國(guó)際上的“成功”，是不是被目前商業(yè)化和時(shí)尚化的媒體宣傳夸大和誤導(dǎo)？
有圈內(nèi)人士表示，中國(guó)人就是油畫練得再好，在西方也只能是二流繪畫。日本、韓國(guó)從宋朝就在學(xué)習(xí)中國(guó)文人畫，但從來(lái)沒(méi)有真正超過(guò)中國(guó)人。手繪性繪畫很難越過(guò)地域性的，因?yàn)槭掷L性藝術(shù)和地域歷史、文化心理的結(jié)合是血脈相連的，另一個(gè)文化體的畫家要超過(guò)這個(gè)畫種起源地的畫家，幾乎是不可能的，而非手繪性語(yǔ)言是可能越過(guò)文化和國(guó)界限制，像新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)等。因此，當(dāng)代油畫創(chuàng)作出現(xiàn)了這樣一種現(xiàn)象，很多藝術(shù)創(chuàng)作成了不斷地將藝術(shù)創(chuàng)造變成一種符號(hào)生產(chǎn)的個(gè)人產(chǎn)業(yè)。他們從網(wǎng)絡(luò)、雜志、藝術(shù)史、民間藝術(shù)、卡通、劇照，甚至從醫(yī)學(xué)、生物學(xué)書上尋找現(xiàn)成的圖像，然后修改成自己的符號(hào)，通過(guò)炒作變成“知名符號(hào)”完成原始積累后，蓋大畫室、請(qǐng)助手、參加各種展覽和買學(xué)術(shù)雜志版面包裝等。在搞定國(guó)內(nèi)市場(chǎng)后，再進(jìn)一步打開(kāi)海外市場(chǎng)。這種所謂的“大腕”文化，描述起來(lái)太像馮小剛電影《大腕》。但是，北京阿拉里奧畫廊的藝術(shù)總監(jiān)韓國(guó)人尹在甲的話似乎又代表了當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)一些人的想法:一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)市場(chǎng)興起不容易，我們還是要盡量說(shuō)好話，把這個(gè)市場(chǎng)說(shuō)砸了，對(duì)誰(shuí)都不利。
可以說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)向商業(yè)化游戲的兌變，一方面，中國(guó)社會(huì)希望這個(gè)藝術(shù)群體能夠?yàn)橹袊?guó)新文化塑造國(guó)際影響力，但另一方面，一些人卻正在利用他們獲得的形象和口碑，將其變成批量生產(chǎn)的“符號(hào)”產(chǎn)品，趕上變成“億萬(wàn)富豪”的末班車，他們像精明的企業(yè)家，迅速學(xué)會(huì)的玩弄商業(yè)游戲的做法對(duì)藝術(shù)發(fā)展是否有利，值得討論。
藝術(shù)市場(chǎng)上形成以資本和拍賣天價(jià)為軸心的運(yùn)轉(zhuǎn)模式，并迅速帶動(dòng)年輕一代藝術(shù)家走向極端的商業(yè)化和藝術(shù)生產(chǎn)化。對(duì)此，很多清醒的藝術(shù)家認(rèn)為，這實(shí)際上不是文化進(jìn)步，而是藝術(shù)上一種變相的墮落。（作者:朱其） |
