舊時(shí)名家高手的仿作，有時(shí)甚至超過其摹仿對(duì)象的水平。這樣的仿畫堪稱上品，誰能說其沒有收藏價(jià)值？

有關(guān)假畫的問題歷來是藏界的熱門話題，如果細(xì)細(xì)探究，它又是一個(gè)很復(fù)雜的問題。比如民國時(shí)期仿畫者中不乏有功力相當(dāng)深厚的畫家，如張石園仿王石谷，江寒汀仿任伯年、虛谷，吳待秋仿王原祁等。其中，最負(fù)盛名當(dāng)推大名鼎鼎的張大千，他因仿石濤、八大的作品，曾騙過了當(dāng)時(shí)國內(nèi)不少知名的鑒定家，并在民間流傳了許多趣聞?shì)W事。

據(jù)許姬傳（梅蘭芳的秘書、收藏家)先生回憶，上世紀(jì)30年代初，鑒藏家、書法家張蔥玉和友人應(yīng)張大千之邀，到蘇州獅網(wǎng)園游玩。一日，張蔥玉偶然在一間房內(nèi)看到四周掛滿歷代名畫，經(jīng)張蔥玉仔細(xì)辨認(rèn)，皆為大千所仿。事后張蔥玉曾對(duì)人講，假如有人將其中的畫當(dāng)真的賣給我，我是會(huì)購進(jìn)的。

對(duì)張大千的仿作，收藏界歷來褒貶不一，但畫家黃苗子的說法或許是最恰當(dāng)?shù)摹Ｋf，從中國文人雅士的角度來說，偽造古畫得錢，似乎是不值得稱道的行為。但是，一位不出名的天才，在復(fù)雜的社會(huì)中，為了藝術(shù)追求，拐著彎走這樣崎嶇的路，我想這是可以悲憫的。

依筆者來看，像張大千這樣作偽的水平如此高，應(yīng)是引以為自豪的。因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)字畫的教育歷來采用師帶徒的方式，學(xué)畫臨摹前人和老師的作品是惟一的途徑，而要檢驗(yàn)學(xué)生傳統(tǒng)功力是否深厚，一般要看學(xué)生仿前人和老師的作品是否像，同樣，學(xué)生往往也以仿得像為榮。今天，海內(nèi)外不少著名博物館仍收藏著張大千仿石濤、八大的作品，這些博物館并沒有因?yàn)槭菑埓笄露鴮⑵渲鸪霾┪镳^。

另外，齊白石晚年由于眼力不濟(jì)，凡遇畫草蟲類的作品，一般由弟子代筆，然后自己題跋落款。同樣，吳昌碩生前書畫名聲很大，晚年求畫者甚多，忙不過來時(shí)，花卉就請(qǐng)他的弟子趙子云代筆，山水和人物請(qǐng)王一亭代筆，然后由自己落款，這類作品在市場(chǎng)上一般也視作真跡。筆者以為，由于這類贗品得到畫家的首肯，而且落款是真的。所以，這類贗品也有一定的收藏價(jià)值。

仿畫為什么能賣高價(jià)？這里除了有社會(huì)上以“假大名”冒充“真大名”的商業(yè)炒作原因外，也有贗品所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值的自身因素。民國時(shí)有這樣一件事：一次老畫家陳半丁請(qǐng)客，張大千、勒伯聲在場(chǎng)，陳半丁拿出一幅石濤的山水畫軸請(qǐng)大家欣賞，并介紹說：“大滌子（石濤的號(hào))這幅畫是件稀世珍品。”張大千說：“過獎(jiǎng)！過獎(jiǎng)！這是我畫的啊！”此事說明，贗品不等于劣品，有時(shí)高手的仿作甚至超過其摹仿對(duì)象的水平。

而從投資的角度來看，最有投資潛力的仿作當(dāng)屬名家仿名家的“精品贗作”。歷史上，名家仿名家，代有其人。如清初王石谷仿元代高明的畫、明人周臣為唐寅代筆、近人張大千仿清人石濤和八大、大千門人何海霞仿其師之作等等，這些絕非平庸之輩所能及的。畫家兼鑒賞家黃永玉曾寫過《鬼手何海霞》一文，之所以稱何為鬼手，是指何海霞仿老師張大千之畫，達(dá)到亂真的程度，使黃永玉再不敢輕易從市場(chǎng)上買張大千的畫。為什么呢？因?yàn)辄S永玉也吃不準(zhǔn)哪幅是張大千的原作，哪幅是出自何海霞之手。這樣的仿畫本身即為上品，怎說無收藏價(jià)值?

具有投資潛力的贗作除了“名家仿名家”之作外，還有大量來自舊時(shí)代高手仿名家的那些“假大名”之精品。所謂“假大名”精品，多數(shù)出自清代和民國年間。這些假畫雖意在牟利，卻有相當(dāng)一部分技藝高超，且為舊裱，并裝裱考究，近年來亦顯現(xiàn)出特有的收藏價(jià)值。

需要說明的是，本文談的是舊時(shí)名家高手的仿作。至于今日以高科技手段進(jìn)行臨摹的專業(yè)化、集團(tuán)化的作偽以及借收藏家名聲，利用著錄作偽的新型贗品，則毫無收藏價(jià)值可言。