謝景蘭這個(gè)名字，在法國(guó)赫赫有名。1995年因車禍去世的她，至今還與“趙無極前妻”的稱謂緊密相連。日前，《意境·天堂——謝景蘭藝術(shù)回顧展》在上海美術(shù)館展出，60余件繪畫作品和音樂舞蹈錄像完整展現(xiàn)了這位才女的傳奇一生。她兒子趙嘉陵和記者的對(duì)話無疑是展覽的最佳注釋。

不能提“蘭蘭”兩字

第一眼看謝景蘭的畫，人們會(huì)馬上想到趙無極的畫。然而，趙嘉陵卻表示，母親和父親在一起的時(shí)候，并未開始畫畫，只是在藝術(shù)上互相影響。謝景蘭曾說，自己是從昔日伴侶趙無極那里領(lǐng)略到現(xiàn)代繪畫造型的。

一個(gè)是學(xué)繪畫的，一個(gè)是學(xué)聲樂的，兩個(gè)14歲的少年在相識(shí)之初就埋下了愛的種子。那一年，趙無極就為謝景蘭繪制了肖像油畫《蘭蘭》。后來，謝景蘭不僅成了趙無極的妻子，更成為了他的繆斯。然而，這位繆斯終于在共同生活了15個(gè)年頭后離開了他。趙嘉陵透露，“至今，爸爸仍對(duì)當(dāng)初媽媽的離去感到很傷心，我們都不能在他面前提起‘蘭蘭’兩個(gè)字。”

趙無極對(duì)于藝術(shù)作品從來不輕許贊揚(yáng)，趙嘉陵也沒聽過父親評(píng)價(jià)母親的作品。有一回，趙嘉陵將母親的作品帶回家，事先沒告訴趙無極是誰(shuí)的作品，“爸爸看后說了一句‘這是誰(shuí)的畫？不錯(cuò)。’去年，我們?cè)诜▏?guó)南部辦了一個(gè)媽媽的畫展，做了相冊(cè)帶回家給爸爸看。他看了很久，說‘這個(gè)畫得很好’。”

從“蘭蘭”到“拉蘭”

謝景蘭的繪畫經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期，從最初的抽象轉(zhuǎn)向具象，又從具象回歸抽象。晚年，她更在繪畫創(chuàng)作中融入了舞蹈和音樂，形成一種新的綜合藝術(shù)。在她的作品中，繪畫造型和技巧并不是最重要的，但觀者可以強(qiáng)烈地感受到她對(duì)個(gè)人精神自由表達(dá)的訴求。

從謝景蘭的藝術(shù)創(chuàng)作中，我們能夠覺察到一個(gè)女人飽滿的熱情、高昂的激情和獨(dú)立的思考。在生活中，她就是這樣一個(gè)敢作敢為、敢愛敢恨的女子。當(dāng)年謝景蘭離開趙無極，是為了另一個(gè)男人——馬賽。趙嘉陵說：“在法國(guó)，馬賽是出名的神童，他搞電子音樂，和爸爸媽媽都是朋友。在媽媽開始繪畫創(chuàng)作時(shí)，馬賽起了很大作用，他非常鼓勵(lì)媽媽從事繪畫。”也正是從那時(shí)起，謝景蘭的名字由“蘭蘭”改為“拉蘭”，并由音樂領(lǐng)域往繪畫方面發(fā)展。

斯人已去留下一片“藍(lán)色”

也許是巧合，正如謝景蘭的小名“蘭蘭”，記者發(fā)現(xiàn)畫展中多幅作品的基調(diào)都是藍(lán)色。謝景蘭與趙無極、馬賽的感情糾葛，隨著她的離去已成往事，正如她的畫作一樣，留給大家一片美好的、如同晴天的藍(lán)。畫壇依然流傳著很多關(guān)于謝景蘭的故事。其中一則提到，謝景蘭與趙無極在一起時(shí)，都是趙無極包攬家務(wù)，而和馬賽在一起時(shí)，卻是她承擔(dān)所有家務(wù)。對(duì)此，趙嘉陵澄清：“媽媽那時(shí)不會(huì)燒菜，而爸爸又特別喜歡親自下廚，所謂做家務(wù)，也就是做菜而已。后來，媽媽和馬賽結(jié)婚后，因?yàn)轳R賽不會(huì)做家務(wù)，媽媽才學(xué)著燒菜。”

父母當(dāng)年赴法留學(xué)，令趙嘉陵多年不見他們，對(duì)于這段回憶，趙嘉陵不愿回答。他表示：“現(xiàn)在爸爸非常看重家庭聚會(huì)，我們每年過年都要聚在一起。他喜歡大自然，我們就陪他去野外走走，看看風(fēng)景。雖然年事已高，但他還經(jīng)常創(chuàng)作一些水彩畫。”