讀韓煜先生的書(shū)法已經(jīng)20多年了。我喜歡他的字，一半是感動(dòng)，一半是欽佩。韓煜先生自幼酷愛(ài)書(shū)法，6歲開(kāi)始習(xí)字，后拜在書(shū)法理論家郭紹虞先生門(mén)下，勤學(xué)苦練，遍臨碑帖，在具備了深厚的基本功的基礎(chǔ)上，不斷開(kāi)展探索和創(chuàng)新。上世紀(jì)80年代的中期，在長(zhǎng)寧路上的一間斗室里，無(wú)論酷暑寒冬，他都在那里奮筆疾書(shū)。他的書(shū)法風(fēng)格多樣，無(wú)論楷書(shū)、行書(shū)還是草書(shū)，或端莊、或生動(dòng)、或如曉晨初霽，或如風(fēng)狂雨驟，規(guī)整而不拘泥，灑脫卻含深沉。

韓煜認(rèn)為，書(shū)法不能單單看作是一種書(shū)寫(xiě)的技法。任何一門(mén)藝術(shù)都要通過(guò)其表象而折射出內(nèi)在的韻味，因此書(shū)法要表現(xiàn)的是一種字外的、其他藝術(shù)沒(méi)有的氣韻之美。這種韻味通過(guò)作品而能使人感覺(jué)到一種內(nèi)涵的存在，又可以使人在觀賞時(shí)產(chǎn)生出一種回味無(wú)窮、流連忘返的情緒，同時(shí)又為觀賞者提供廣闊的藝術(shù)想象余地。

為了這種唯美的氣韻，韓煜先生在古人的碑帖中間去揣摩，在唐宋的詩(shī)詞中間去體味，甚至在大自然的天象變幻中間去感悟。他曾從一次電閃雷鳴的暴風(fēng)雨中間猛然感悟到自然界中那無(wú)窮無(wú)盡、時(shí)斷時(shí)續(xù)、變化萬(wàn)千的氣韻，并把它融會(huì)貫通到他的書(shū)法中間，形成了氣勢(shì)雄偉、意蘊(yùn)高雅的書(shū)法藝術(shù)特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)的海上書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟。

繼而他又把曉雨初霽時(shí)煙雨朦朧的感覺(jué)運(yùn)用到書(shū)法中，發(fā)展出墨色豐富，變化靈活，氣勢(shì)磅礴，韻味十足的墨韻書(shū)法。他在書(shū)寫(xiě)時(shí)變尋常的濃、淡兩色為濃、淡、枯、焦、濕五色，把水墨畫(huà)的運(yùn)墨手法創(chuàng)造性地運(yùn)用于書(shū)法藝術(shù)之中，不但豐富了書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)形式，而且在藝術(shù)效果上超出了書(shū)法范圍。如《龍》、《莫泥古》、《鷹》、《蒼》等墨韻書(shū)法作品，布局得體，形象生動(dòng)，令人聯(lián)想到這似乎是一幅幅國(guó)畫(huà)。這些作品在海內(nèi)外展出時(shí)，曾引起轟動(dòng)，得到了廣泛的好評(píng)。

他還深入到北京故宮博物院、臺(tái)灣故宮博物院，甚至四川三星堆博物館，從高古的書(shū)畫(huà)、陶瓷、雕刻展品中，學(xué)習(xí)古人的技法，汲取藝術(shù)元素，經(jīng)過(guò)千錘百煉，脫胎換骨，終于形成了灑脫、凝練、筆致奇逸、古風(fēng)醇厚的新的書(shū)法藝術(shù)特色，實(shí)現(xiàn)了他“從人類(lèi)產(chǎn)生美的源頭去尋找‘趣的意味’”的愿望。他的作品以隨意、率真的外在形式迸發(fā)出超強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，觀者無(wú)不流連忘返。他的書(shū)法作品《李白古風(fēng)行草》冊(cè)頁(yè)也作為上海地區(qū)唯一的一件書(shū)法作品入選首屆“中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)”展覽，并被中國(guó)文化館收藏。