在20世紀(jì)中國(guó)畫壇上，張大千先生無(wú)論藝術(shù)才華、藝術(shù)成就、抑或社會(huì)活動(dòng)能力都首屈一指，他不僅是最具國(guó)際影響力的中國(guó)畫大師，而且是一位極富個(gè)性和傳奇色彩的人物。

今年是張大千先生誕辰110周年，緬懷先生的一生，其創(chuàng)作既扎根于傳統(tǒng)，又不斷創(chuàng)新，如謝稚柳先生所曰“游刃造化之中，馳驟千載之上，得山林之神趣，窮筆墨之玄奧……”他集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術(shù)為一體，融詩(shī)、書、畫、印、鑒為一身，于中國(guó)畫人物、花鳥、魚蟲、走獸、山水，工筆、寫意、潑墨潑彩無(wú)所不能，為中國(guó)藝術(shù)在世界上贏得了崇高榮譽(yù)。

步入晚年的張大千雖久居海外，卻時(shí)刻眷戀著故土，關(guān)注著祖國(guó)的變化，他以畫風(fēng)的大變來(lái)應(yīng)對(duì)年齡、身體的衰老。直至今天，張大千作品的拍賣價(jià)仍雄踞當(dāng)代中國(guó)畫之首，其藝術(shù)生命力可見一斑。——編者

存世最早的張大千青年時(shí)代照片之一

定居雙溪

1976年，張大千垂垂老矣，再過(guò)三四年，就是八十高齡了。時(shí)間以它鋒利的年輪，無(wú)聲無(wú)息卻又無(wú)情地給這位老人留下了它無(wú)處不在的痕跡——他頭頂禿完了，頭發(fā)白完了，他腰板不硬，步履艱難，酣酣入眠的時(shí)間一天比一天少。

他知道自己老了，以前的“大千父”印章不常用了，換成了“大千老子”、“愛(ài)翁”。他又多么希望自己不要老，畫上的“大千唯印大年”、“云璈錦瑟爭(zhēng)壽”、“張爰福壽”，就是自己心愿的寫照。

人入老境，另有一番滋味，孤獨(dú)寂寞怕是其中最難熬的滋味。身在美國(guó)，這種滋味尤為明顯。他的目光又落在那首韓愈寫給侄兒十二郎的詩(shī)《河之水二首寄子侄老成》上。這首詩(shī)不知誦了多少回，已經(jīng)完全背得了。纏綿傷感的詩(shī)情，無(wú)法排遣的愁懷，無(wú)可奈何的思緒，千古如是!

大千老人覺(jué)得自己疲倦了，幾十年海外的奔波，萬(wàn)里之外的思戀，都使他感到寄人籬下之苦。現(xiàn)在，人老了，也該回去了。自1949年底離別祖國(guó)后，張大千始終以藝術(shù)為自己的出發(fā)點(diǎn)和最終目的，長(zhǎng)期在異國(guó)居住。但是，作為一個(gè)中國(guó)人，總要葉落歸根呀!

1975年，臺(tái)灣“國(guó)立歷史博物館”舉辦了“張大千早期作品展”、“張大千畫展”。接著，該館在舉辦“中西名家畫展”時(shí)，又將張大千三十年來(lái)的八十余幅精品參加展覽。旋即，該館與“韓中藝術(shù)聯(lián)合會(huì)”聯(lián)合在漢城國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了一個(gè)大型畫展，張大千六十幅代表作參展。今年，臺(tái)灣方面還編印了《張大千作品選集》、《張大千九歌圖卷》等精美畫冊(cè)，并向張大千頒發(fā)了“藝壇宗師”匾額。