盧治平 筑成我們新的長城

1960中國畫院 線圈車間新貌

“紅色經(jīng)典”在藝術市場上經(jīng)過上一輪藝術市場上漲周期的預熱，已經(jīng)在“后經(jīng)濟危機”的藝術市場復蘇中率先崛起，成為市場熱點。與此同時，在國家美術館里，一系列經(jīng)過精心策劃的“紅色經(jīng)典”主題展覽以空前的規(guī)模、力度相繼呈現(xiàn)。那些強調學術性的展覽，對于身處迅速升溫的市場虛火中的藏家而言，實在是一劑不可多得的清涼劑。記者請上海美術館執(zhí)行館長李磊談談他的看法。

“紅色經(jīng)典”系列：

學術研究為基礎

李磊強調，美術館的重要展覽，先以學術研究為基礎，代表了國家藝術機構的學術水平，有前期的學術研究與規(guī)劃，還包括出版畫冊。這樣的展覽代表了一種文化判斷。參與市場的藏家可以參考，因為藝術市場是跟著這個判斷走的。

他以上海美術館目前正在做出的《咱們工人有力量——中國工業(yè)主題美術作品展》為例，指出其參展作品都經(jīng)過策展團隊與專業(yè)藝委會的篩選。由于備選的作品很多，他們把參展作品從上世紀50年代到90年代分成了5個10年，要考慮到每個年代段落中的代表作品，要聚焦那些重要藝術家的代表作品，至少要有他們的重要作品。另一方面限于上海美術館的展覽場地，參展作品要總量控制、好中選優(yōu)，藝委會由美術史的專家組成。他們提供征集作品的線索、方向，由策展人具體確定參展作品。

中國美術館：

梳理新中國美術60年

談到中國美術館前不久剛剛閉幕的大展《向祖國匯報——新中國美術60年》，李磊表示，他們這個展覽集中了中國美術館與國內一批美術史專家的智慧，是一個非常重要的展覽，是中國美術館的一個大手筆，是對新中國60年創(chuàng)作的梳理，是美術界對新中國60年的熱情奉獻，也反映了新中國美術進步繁榮的大局面。他強調，回顧歷史很重要——面向未來固然重要，但回顧歷史、尊重歷史、感恩歷史也很重要，借助建國60周年大慶這個重要契機做這樣的展覽很有意義。

他指出，與中國美術館相比，上海美術館的《咱們工人有力量》只是找了一個點、一條線，而中國美術館是全面的宏大回顧，不過他又指出，這些展覽的意義是一樣的，都是對歷史的研究、展示。

回顧歷史：

藝術有其自身規(guī)律

他表示，回顧新中國美術史，首先是歷史不容回避，不管你喜歡不喜歡，不能用現(xiàn)在的價值觀作簡單地評判，應該歷史地看。新中國的美術發(fā)展，循著時代需求走：前30年以政治的需求為特點，這是上世紀80年代前中國美術的顯著特點，美術作品更多的是體現(xiàn)黨的意志、集體的意志、人民的意志。后30年，尤其是近20年來，美術作品創(chuàng)作越來越個性化，價值觀、利益取向多元化，“絕對”的標準行不通了，思想方法變了，趨于多元了。

不過他指出，新的時代有新的問題。雖然當年對大部分作品都有政治要求，但作品本身能不能感人，還是藝術本身的規(guī)律的問題。現(xiàn)在的美術創(chuàng)作那么自由、繁榮，藝術作品是不是感人還是個問題，感人的作品還是不多。回顧美術史，在歐洲許多經(jīng)典作品誕生時都是出于當時的宗教與皇權的需要，但經(jīng)過歷史的考驗，宗教、政治的因素淡化了，藝術價值卻浮現(xiàn)出來了。

“紅色經(jīng)典”收藏：

不要簡單地貼標簽

他認為，歷史地看紅色經(jīng)典，收藏家就可以找到歷史的坐標，哪怕是同時代的作品，也可以看出哪些作品可以留下來，哪些作品會是過眼煙云。

他還指出，當代人看當代作品，好比蘇東坡說的，“只緣身在此山中”，一些短期因素如職務、人際關系、流行因素等等，會影響我們的判斷。而經(jīng)過歷史的淘汰，單純的藝術本體的東西就會顯現(xiàn)出來。因此他強調，不管是紅色經(jīng)典也好，還是其它當代藝術收藏，不是貼一個標簽就能解決問題的。貼標簽的辦法，可以騙騙外行，但對行家不起作用。