中央美術(shù)學(xué)院《歷代名畫記》資料圖片

    中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏中國畫展覽《歷代名畫記》伴隨著美術(shù)界的爭議聲落幕，但留下的辯論話題卻發(fā)人深思。展覽把真?zhèn)未嬉傻漠嬐葡蚬姷淖龇ǎ瑢τ诿佬g(shù)界來說還是破天荒頭一遭，因而成為被“炮轟”的焦點。

    在開幕式上，中央美院人文學(xué)院院長尹吉男在介紹這批展品時說：“是中央美院美術(shù)館館藏的從唐代到近代的近200件中國畫。”開幕式當(dāng)天，該展覽的主題和形式就引起畫壇名宿靳尚誼、中央美院教授張立辰等嘉賓的直接批評；而后，中國美術(shù)館研究員陳履生和中央美院美術(shù)館館長王潢生先后發(fā)表的文章，把這場交鋒延續(xù)了下來。

    究竟是怎么回事？還得從這批展品說起。1000多年前，唐代美術(shù)史家張彥遠(yuǎn)在其著作《歷代名畫記》中為中國國畫做了理論分類，此次中央美院美術(shù)館展出的200幅歷代名畫正是借用了這一劃分依據(jù)。這批不同朝代的畫作，大部分按表現(xiàn)對象被分為“人物”、“山水”、“花鳥”、“婦女”、“鬼神”五類；而另有26件畫作被歸為“秘畫”，意思是真?zhèn)未嬉傻漠嫞鐐鳛樘拼蠊庳匪鞯摹陡毁F圖》、傳為宋朝佚名所作的《巨然像》等。

        爭議之一：存疑作品會誤導(dǎo)觀眾？

    在開幕式上，本次展覽的領(lǐng)銜策展人尹吉男對媒體記者表示：這次展覽摒棄了“精英視角”，大小畫家兼收并蓄，目的是讓觀眾看到一幅風(fēng)格、題材、畫家更為寬廣的“美術(shù)史圖像”。但“正統(tǒng)”觀念豈可輕易撼動，張立辰尖銳地指出，“秘畫”這種還未經(jīng)專家進(jìn)一步鑒定的作品拿出來展覽，會影響觀眾的觀賞。