傅抱石作品《蘇武牧羊》

二十世紀(jì)六十年代，金陵古城崛起了以傅抱石、錢松巖等為首，亞明、宋文治、魏紫熙為中堅(jiān)的新金陵畫派。他們通過(guò)作品題材的變化直接帶來(lái)了畫風(fēng)的轉(zhuǎn)換，在當(dāng)時(shí)的美術(shù)界產(chǎn)生了重要影響。時(shí)隔50年，一批新金陵畫派的代表作品來(lái)到深圳展出，讓深圳市民獲得了一睹名作風(fēng)采、感受時(shí)代變遷的良機(jī)。

11月24日，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代——江蘇省國(guó)畫院院藏中國(guó)畫作品深圳特展”在深圳美術(shù)館開(kāi)展，本次展覽由江蘇省國(guó)畫院、深圳畫院、深圳美術(shù)館共同主辦，展出了105幅來(lái)自江蘇畫院的館藏珍品繪畫，其中既有傅抱石等新金陵畫派前輩大師們的作品，也有中青年畫家為紀(jì)念中國(guó)改革開(kāi)放30周年的新近之作，這些作品按照時(shí)間順序進(jìn)行布展，全面展示了江蘇畫院建院50多年來(lái)的創(chuàng)作面貌。廣東省委常委、深圳市代市長(zhǎng)王榮，深圳市人大常委會(huì)副主任邱玫，深圳市政協(xié)副主席姚欣耀，深圳市政府秘書(shū)長(zhǎng)李平等市領(lǐng)導(dǎo)和美術(shù)界學(xué)者、藝術(shù)家參加了昨天下午的展覽開(kāi)幕式。

傅抱石、亞明、宋文治、魏紫熙、錢松巖、林散之、武中奇、費(fèi)新我，這些享譽(yù)世界的名字如今一起出現(xiàn)在深圳美術(shù)館中。此次展出的作品很多都是天價(jià)之作，即使在頂級(jí)的拍賣會(huì)中，也難得一見(jiàn)，其中一些甚至是已經(jīng)載入中國(guó)美術(shù)史冊(cè)的經(jīng)典作品。由于畫作價(jià)值巨大，江蘇畫院院長(zhǎng)宋玉麟和三位副院長(zhǎng)一起押送作品來(lái)深，展覽只展出4天，于11月27日結(jié)束。

成立于1957年的江蘇畫院是新中國(guó)成立最早的三大畫院之一，正是在這里，產(chǎn)生了與嶺南畫派、長(zhǎng)安畫派并立的新金陵畫派，對(duì)新中國(guó)成立以后的中國(guó)畫發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。在本次展覽中，號(hào)稱金陵五老的傅抱石、亞明、宋文治、魏紫熙、錢松巖五位名家作品被集中展示于展覽館中廳，傅抱石的四幅作品《蘇武牧羊》、《乾坤赤》等都是他不同時(shí)期的代表作品。宋文治的《峽江圖》、魏紫熙的《出工》、《愛(ài)國(guó)增產(chǎn)》等作品則是首次展出。宋玉麟告訴記者，這些畫都是近年來(lái)剛剛整理?yè)尵瘸鰜?lái)的。

“真中有畫畫中真，筆底風(fēng)云倍如神。西北東南游歷遍，山河新貌貌如新。”這是郭沫若觀看新金陵畫派展覽后寫下的感言。1960年，傅抱石率領(lǐng)畫家壯游大江南北，行程二萬(wàn)三千里，創(chuàng)作出一批謳歌新時(shí)代的國(guó)畫佳作，翌年在首都舉辦“山河新貌寫生作品展”大獲成功，聲名鵲起。這次“二萬(wàn)三千里寫生”，推動(dòng)了中國(guó)畫與時(shí)俱進(jìn)的變革與發(fā)展，成為“新金陵畫派”歷史上的重要事件。在本次展覽中，傅抱石的《峨眉處處有歌聲》、丁士青的《紅巖》、余彤甫的《高原牧歌》等，都是此次寫生中創(chuàng)作的作品。

新中國(guó)建立以后，藝術(shù)作品的創(chuàng)作也掀起了新的高潮，與善于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的版畫、油畫相比，中國(guó)畫創(chuàng)作陷入了迷茫中。正在此時(shí)，傅抱石提出“思想變了，筆墨就不能不變”的藝術(shù)理念，為新中國(guó)畫的革新開(kāi)拓了一個(gè)新方向。這也成為“新金陵畫派”的指導(dǎo)思想，在本次畫展中，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的思想貫穿始終。

此次畫展最重量級(jí)的作品正是創(chuàng)作于紅色運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌的上世紀(jì)五六十年代。作為反映時(shí)代特色的作品，這些畫作大多是集體創(chuàng)作，體現(xiàn)了一個(gè)特殊年代的特殊美術(shù)創(chuàng)作圖景。《人民公社大食堂》正是這樣一幅充分反映時(shí)代特征的作品。這幅完成于1958年的作品從創(chuàng)作到出版，影響遍及全國(guó)，是當(dāng)時(shí)最重要的政治宣傳畫之一。這是傅抱石、錢松巖等九位畫家集體創(chuàng)作的作品。江蘇畫院院長(zhǎng)宋玉麟告訴記者，這幅畫的畫稿就他所知，至少有三幅，每一稿的作者都有改動(dòng)，江蘇畫院所藏的是最終的定稿，在這幅畫中，既有不同畫家各自的特點(diǎn)，同時(shí)這些不同的筆墨又融洽地溶為一體，體現(xiàn)了高超的繪畫技巧。

《韶山朝暉》、《北戴河》、《糧食》、《為鋼鐵而戰(zhàn)》等幾幅大型作品也多是合作作品，這些作品的原作仍然懸掛在毛主席紀(jì)念堂里，而存在江蘇畫院的畫作定稿就成為江蘇畫院的珍貴館藏。

與前輩作品相映成趣的是江蘇畫院中青年畫家創(chuàng)作的作品，這批作品反映了改革開(kāi)放30年來(lái)中國(guó)社會(huì)的巨大變遷。與前輩相比，一方面，這些作品的題材發(fā)生了重大改變，航天英雄、都市風(fēng)景、百姓生活紛紛進(jìn)入畫家視野;另一方面，這些作品的創(chuàng)作手法也更加多樣，色彩更加濃艷，與老畫家相比，傳統(tǒng)的意味少了一點(diǎn)，吸收外來(lái)的繪畫因素更多，體現(xiàn)了時(shí)代的特點(diǎn)。