俸正杰對色彩的偏好離譜到無以復(fù)加的地步，以至于有人調(diào)侃他是藝術(shù)界中的“好色之徒”。俸正杰透露了自己的小秘密，詳細闡述了自己喜歡艷麗色彩的緣由。“我出生在安岳的一個小農(nóng)村，小時候過年家里都會買很多綿竹年畫，然后要換花花綠綠的新被子，后來我去外地讀書，偶然看到有人賣年畫，忽然童年的回憶全被勾起來了，于是開始嘗試用這種類似年畫的夸張色彩來畫油畫。”俸正杰介紹，他的“解剖”、“皮膚的敘述”、“浪漫的旅程”和“中國肖像”四個系列都離不開強烈的色彩反差，今后創(chuàng)作新的系列，這種“艷俗”風(fēng)格也會堅持下去。

“中國肖像”是影射消費文化

俸正杰1995年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位后在“當(dāng)代藝術(shù)之父”栗憲庭的鼓勵下赴京發(fā)展。栗憲庭當(dāng)時為什么要熱心幫助一個名不見經(jīng)傳的“小畫家”?他解釋：“俸正杰的粉紅粉綠轉(zhuǎn)換成具有時尚和象征意味的色彩，他創(chuàng)造了一個消費文化的經(jīng)典。這個經(jīng)典是包含著中國傳統(tǒng)文化過節(jié)的大紅大綠，喜慶的色彩;也和中國20世紀30年代的上海月份牌年畫那種造型方法一脈相承，并且逐漸融入到當(dāng)代的感覺當(dāng)中。”對于俸正杰的成功，栗憲庭認為，這在于作者對中國今天時尚和消費文化的審視――愛其漂亮痛其膚淺的矛盾但誠實的感覺，把一張張美人的臉龐，仿佛變成一個個充滿感官享受的當(dāng)代中國人的心理肖像。

觀看俸正杰的“中國肖像”，會發(fā)現(xiàn)那些美女的眼睛好像都沒眼珠，但仔細一看，她們其實是有的，不過都分兩邊去了。俸正杰告訴記者：“現(xiàn)在這個社會發(fā)展特別快，而且誘惑特別多，有些讓人無所適從，甚至無法聚焦，所以美女的眼睛只有亂轉(zhuǎn)，而眼珠畫在兩邊，剛好可以體現(xiàn)這種動態(tài)。”俸正杰認為，自己這樣畫其實并不是諷刺，而是對消費文化影響人心的客觀表達。