《自畫像》珂勒惠支《母親與兩個孩子》珂勒惠支

《母與子》珂勒惠支

《母與子》珂勒惠支

《號召》鄭野夫　

《怒吼吧！中國》李樺　

《肉》曾梵志

近日，“我的孩子，春天來了”珂勒惠支個展在北京隆重啟幕。據(jù)悉，該展是繼1979年以來、30年之后珂勒惠支再度亮相中國的最大規(guī)模展覽，從而引起藝術(shù)界的轟動。

作為20世紀德國最重要的畫家、表現(xiàn)主義版畫家和雕塑家，凱綏·珂勒惠支被贊譽為民主主義的宣傳家、悲觀困苦的畫手、宗教藝術(shù)家，甚至被稱為歐洲早期女權(quán)主義畫家。

而在中國，作為魯迅最為推崇的女性畫家，珂勒惠支諸多經(jīng)典版畫作品則在早期上海著名文藝雜志《譯文》中被多次選為插頁，并以獨特的視角和風(fēng)格改變了中國人傳統(tǒng)的審美視角。同時，作為對中國版畫和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)影響最大的外國藝術(shù)家，珂勒惠支在中國有著眾多大名鼎鼎的藝術(shù)門徒：如曾梵志、黃銳等，這些藝術(shù)家的經(jīng)典之作中都可尋覓到她的痕跡。

雖然，從當(dāng)代藝術(shù)的傾向來看，消解作品的深度和重量感，創(chuàng)造更加明麗輕快、賞心悅目的藝術(shù)品似乎已經(jīng)成為一種主流，而沉重的藝術(shù)則變得越來越鮮有人欣賞。但是，誰也不能否認，內(nèi)在情感永遠都會是也應(yīng)該是藝術(shù)的主旨。所以，我們有理由相信，在珂勒惠支的作品面前，人們不會無動于衷。如果說凡·高的一生是在用一種近乎偏執(zhí)狂般的筆觸描繪和表達自身對于生活的渴望，那么，珂勒惠支的一生則是在用眾多沉甸甸的悲慘圖像，直面饑餓、疾病、死亡，以及呼號、掙扎與奮起，用并不美好的現(xiàn)實表達其對于美好生活的渴望。