工作人言對(duì)愛德蒙?德?羅契爾德收藏進(jìn)行整理

在博爾赫斯的著名短篇小說集《阿萊夫》中，有一篇題為《阿斯特里昂之府》。故事中，牛面人身的怪獸米諾托勒斯把它的家描述為一座有著無數(shù)入口的迷宮。博爾赫斯這樣寫道：“府第如世界一般大，或者毋寧說，它就是整個(gè)世界。”查閱現(xiàn)存于倫敦的愛德蒙德 羅契爾德男爵（baron Edmond de Rothschild）的私人秘書處檔案，同樣為我們揭示出這樣一段四通八達(dá)、無所不包的人生軌跡，金錢、私生活、藝術(shù)品市場(chǎng)、歷史責(zé)任、學(xué)術(shù)研究與審美愉悅交織在一起。博爾赫斯的小說為我們提供了一把羅契爾德男爵收藏方略的鑰匙，那就是構(gòu)建迷宮的欲望。

羅契爾德收藏提供的進(jìn)入路徑之紛繁，使這批非同尋常的藏品成為歷史上一個(gè)獨(dú)特的收藏案例。此次在北京中央美術(shù)學(xué)院的首次展出，我們將以意大利文藝復(fù)興為展覽主題。而對(duì)于所有熱切盼望了解羅契爾德收藏珍品的藝術(shù)愛好者而言，這無疑只是眾多的切入角度之一。

愛德蒙 德 羅契爾德（1845年8月19日生于巴黎，1934年11月2日卒于布洛涅）終其一生，致力于將紙本刻畫藝術(shù)（arts graphiques）所能呈現(xiàn)的最驚艷之所在匯聚于自己的收藏之中。他的研究工作不疾不火，指向明確且意向堅(jiān)決，其收藏方向受此導(dǎo)引，同時(shí)還受到博物館學(xué)方法論的深刻影響，有人稱之為“科學(xué)”方法。西方的幾家大博物館同樣也是在這種方法論指導(dǎo)下，逐步構(gòu)建起自己的收藏。羅契爾德男爵希望在身后，由盧浮宮博物館接管自己久負(fù)盛名的收藏，由他的幾位繼承人負(fù)責(zé)完成捐贈(zèng)的具體事宜。

自此，羅契爾德收藏展開了一段新的歷史，本文擬就此做一簡(jiǎn)要概述。

盧浮宮的羅契爾德收藏匯集了逾三千件藝術(shù)大家的素描，逾四萬件版畫、手抄本及珍本書籍。毋庸置疑，羅契爾德男爵是那個(gè)時(shí)代最重要的版畫收藏家，其收藏如今以他本人命名。這批藏品價(jià)值之高，被其在盧浮宮的首位館藏研究員布隆（André Blum）譽(yù)為“版畫博物館”，是當(dāng)之無愧的。

“做收藏僅靠花錢大方是不夠的”，布隆在1936年10月的《藝術(shù)與藝術(shù)家》雜志中如是說，“要想擁有具有藝術(shù)價(jià)值的版本，尚需懂得甄別選擇。需要密切關(guān)注拍賣，成功的購(gòu)買只能建立在長(zhǎng)年積累的經(jīng)驗(yàn)之上。有意思的是，逐年查閱重要的公共拍賣記錄，能夠追索到羅契爾德版畫收藏中最精美藏品的來源，它們當(dāng)中許多都有著顯赫的傳承。歷來受到博學(xué)雅士推崇的意大利版畫，來自都拉佐（Durazzo）或薩拉芒卡（Salamanca）；丟勒的木版畫來自?shī)W爾特留斯（Ortelius），曾屬于索倫男爵（baron Verstolk van Soelen）及胡特（Huth）家族；倫勃朗精美的蝕刻畫，尤其《價(jià)值一百弗洛蘭金幣》的首版、《倚劍的倫勃朗》、《埃弗拉伊姆伯努斯》的肖像（Ephra m Bonus, 又稱“戴黑戒指的肖像”）、《偉大的戈本諾勒》（Grand Coppenol）等均為首版版畫，曾屬于赫爾福德（Robert Stayner Holford）的收藏；倫勃朗的其它作品亦出自阿姆斯泰爾（Ploos van Amstel）以及阿依勒斯福德（Aylesford）收藏。《托林克斯律師的肖像》（Avocat Tholinx）的首版出自弗里斯伯爵（comte de Fries）以及格里弗斯牧師（Rev. John Griffith）之門。另有倫勃朗絕美的風(fēng)景作品，從布克留奇公爵（Duc de Buccleuch）處購(gòu)得；馬克安東尼的作品是從伯根斯托克收藏館（cabinet Brentano Birckenstock）處購(gòu)得的上好版本。羅契爾德收藏顯示出其主人的淵博和不俗品味。對(duì)于這位非同一般的藝術(shù)愛好者，我們已經(jīng)在《美術(shù)學(xué)院期刊》中有過簡(jiǎn)略的介紹。”

羅契爾德男爵與男爵夫人的繼承人依照父母的愿望，將其收藏整體捐贈(zèng)給國(guó)家。這樣，有著“版畫博物館”之稱的羅契爾德收藏于1935年12月28日正式進(jìn)入盧浮宮博物館。該批收藏的博物館學(xué)歷史就此拉開帷幕，而復(fù)雜的歷史情境使得這批杰作真正融入盧浮宮館藏的過程并非一帆風(fēng)順。一方面，國(guó)家博物館聯(lián)合會(huì)主席維爾納（Henri Verne）竭盡全力，希望使羅契爾德收藏進(jìn)入盧浮宮這一事件，成為盧浮宮紙本刻畫藝術(shù)收藏規(guī)劃的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)；另一方面，一個(gè)全新的收藏館，即“紙本刻畫藝術(shù)收藏館”將于1937年通過政令頒布而在盧浮宮正式建立。然而，世界大戰(zhàn)的爆發(fā)、法國(guó)的戰(zhàn)敗與維希政府都使羅契爾德收藏初入盧浮宮時(shí)所迸發(fā)的非凡活力戛然而止。

本文在此簡(jiǎn)要概述機(jī)構(gòu)的歷史，目的是能夠更好地理解羅契爾德收藏在盧浮宮不尋常的命運(yùn)。過去的半個(gè)多世紀(jì)里，羅契爾德收藏一直處于低調(diào)與幽閉之中，而在捐贈(zèng)當(dāng)年，從時(shí)任國(guó)家博物館聯(lián)合會(huì)主席的維爾納那些熱情洋溢的允諾中，人們感覺不到絲毫征兆。其實(shí)早在1935-1939年間，媒體便對(duì)羅契爾德收藏不吝溢美之辭，引起廣泛關(guān)注。在1936年10月的《藝術(shù)與藝術(shù)家》雜志的署名刊首語(yǔ)中，維爾納寫道：“盧浮宮又在準(zhǔn)備慶祝新一輪視覺饗宴。愛德蒙德羅契爾德收藏剛剛運(yùn)抵盧浮宮，并被臨時(shí)安置在規(guī)劃屬于繪畫館的兩個(gè)美輪美奐的展廳中，面積略嫌狹小。我們希望、也有責(zé)任在短時(shí)間內(nèi)，按照捐贈(zèng)者提出的要求安排好這批收藏的保管與展覽。為了滿足這位慷慨的捐贈(zèng)者的合理要求，我們已在杜伊勒里宮（aile des Tuileries）及弗洛爾殿（Pavillon de Flore）一側(cè)遴選好展陳地點(diǎn)。三十多年前曾有規(guī)定，該處廳室由我們支配使用，并禁止在此設(shè)置辦公室。然而近二十年來，這里還是被辦公場(chǎng)所占用……沒有人愿意將這獨(dú)一無二的收藏奇跡束之高閣，使鐘愛藝術(shù)的公眾無法領(lǐng)略其魅力；沒有人愿意讓遠(yuǎn)道而來的慕名參觀者失望而歸；沒有人愿意忽視這位捐贈(zèng)者最后的意愿，使后來的捐贈(zèng)者心灰意冷。 ”　

捐贈(zèng)：1935年12月28日

愛德蒙 德 羅契爾德男爵生于1845年8月19日，是雅各布 詹姆斯 羅契爾德男爵（baron Jacob James de Rothschild , 1792-1868）最小的孩子，后者即巴黎羅契爾德銀行的創(chuàng)始人。這位卓越的收藏家1934年11月2日卒于布洛涅。阿德拉伊德 德羅契爾德（Adéla de de Rothschild）夫人則于1935年6月22日去世。

隨即，維爾納于6月28日向國(guó)家博物館委員會(huì)報(bào)告：“愛德蒙 德 羅契爾德男爵夫人依照丈夫的遺愿，通過遺囑將愛德蒙 德羅契爾德男爵所藏內(nèi)含近兩萬幅銅版畫作品的版畫收藏夾捐贈(zèng)給盧浮宮博物館。此外，愛德蒙 德羅契爾德男爵夫人還捐贈(zèng)了一批有關(guān)版畫歷史的藏書。”

藉此機(jī)會(huì)維爾納還提出，他希望這一重要捐贈(zèng)能夠在盧浮宮博物館的弗洛爾殿中展出，這一規(guī)劃也為國(guó)家博物館委員會(huì)獲得弗洛爾殿的使用權(quán)提供了新的支持。委員會(huì)全票通過決議，在正式實(shí)現(xiàn)捐贈(zèng)之后，“羅契爾德男爵夫人的名字將被刻入國(guó)家博物館捐贈(zèng)者的不朽名單。”

1935年12月28日，羅契爾德收藏正式由男爵夫婦的三位繼承人，即居住在倫敦的詹姆斯 愛德蒙-阿爾芒 羅契爾德（James Edmond-Armand de Rothschild）、上阿爾卑斯大區(qū)參議員莫里斯 愛德蒙-查理 羅契爾德男爵（baron Maurice Edmond-Charles de Rothschild）與阿萊克桑德林 米莉亞穆-卡洛琳羅契爾德（Alexandrine Miriam-Caroline de Rothschild）捐贈(zèng)給盧浮宮。藏品于1936年7月25日向盧浮宮實(shí)際移交。　

布隆是羅契爾德收藏進(jìn)入盧浮宮之后的第一位館藏研究員。他早先以私人秘書的身份為愛德蒙 德羅契爾德男爵效力，首要職責(zé)便是作為專家，不斷豐富男爵的紙本刻畫藝術(shù)收藏。然而到了1935年，他已經(jīng)完全無法準(zhǔn)確地說出收藏的數(shù)量規(guī)模。這便是對(duì)于該捐贈(zèng)的最早描述曾提及逾兩萬件銅版畫藏品，而對(duì)于素描藏品數(shù)量的估計(jì)則更加謹(jǐn)慎的原因。

國(guó)家在接收這一非凡收藏之時(shí)，其實(shí)并沒有充分了解其復(fù)雜性。事實(shí)上，盧浮宮博物館最初僅僅由于羅契爾德收藏的盛名，便加入到與西方幾家存有重量級(jí)紙本刻畫收藏的博物館的角逐中。這一領(lǐng)域的歷史收藏直至當(dāng)時(shí)，仍處于鮮為人知的封閉狀態(tài)——除了自路易十四時(shí)期之后，法國(guó)頂級(jí)藝術(shù)家為王室所刻的銅版之外，這批銅版集中收藏于盧浮宮銅版收藏館（Chalcographie du Louvre）。

1935年12月28日的公證書 正式確認(rèn)該收藏被捐贈(zèng)給國(guó)家。該份文件由愛德蒙 德 羅契爾德男爵夫婦的繼承人于巴黎布爾特公證人（Ma tre Burthe）處簽訂，地址為皇室街6號(hào)。從中我們可以了解到，愛德蒙 德 羅契爾德的繼承人做出如下捐贈(zèng)：

“1. 古代版畫及素描收藏，包括所有收入收藏夾的或單獨(dú)裝框的素描及版畫、素描及版畫冊(cè)輯、內(nèi)有素描或版畫插圖的手抄本、來自蘇拉維收藏（collection Soulavie）的素描、內(nèi)有版畫插圖的書籍以及有關(guān)版畫的書籍或圖錄。

2. 四十萬法郎專款，用于該批收藏在盧浮宮博物館的展覽及陳設(shè)所需。”

這一慷慨之舉，使盧浮宮博物館獲得了形成于十九、二十世紀(jì)之交的最為精美的一批紙本刻畫藝術(shù)私人收藏。然而在技術(shù)條件上，博物館當(dāng)時(shí)似乎并未做好迎接這批珍寶的全部準(zhǔn)備。歷史證明，對(duì)于羅契爾德收藏逾五萬件珍品的保管與傳播所必需的各項(xiàng)條件，遲至六十多年之后方才逐步到位。

1935年捐贈(zèng)的特別之處，還在于羅契爾德繼承人對(duì)于藏品的保管與展出條件尤為關(guān)注。他們提出一系列“特殊的且不可更改的”條件要求，將該批藏品在博物館環(huán)境下的保藏與展陳規(guī)范置于首要位置。

我們完全有理由推測(cè)，羅契爾德收藏被捐贈(zèng)進(jìn)入盧浮宮，標(biāo)志著從男爵生前便已啟動(dòng)的與國(guó)家博物館委員會(huì)上層漫長(zhǎng)而審慎的談判的結(jié)束，布隆以專家身份參與其間。這也是在12月28日的公證文件中，之所以列明這些特殊的不可更改的條件的原因。

布隆早在1937年便談到：“一年多以前，羅契爾德收藏被慷慨捐贈(zèng)進(jìn)入盧浮宮，法國(guó)與外國(guó)媒體均以大量篇幅說明其對(duì)于藝術(shù)史的重大意義。有英美筆者談到，這樣一批精美的藝術(shù)珍品，理應(yīng)在符合現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)的展覽空間中展出。這是創(chuàng)立一個(gè)可與外國(guó)同類藏館相媲美的法國(guó)銅版畫收藏館的絕佳機(jī)會(huì)。 ”筆者以含蓄的方式強(qiáng)調(diào)，羅契爾德收藏被納入盧浮宮博物館之后，需要有相應(yīng)的機(jī)構(gòu)政策來配套。

“本次捐贈(zèng)依照法規(guī)通常條件進(jìn)行，此外仍需由盧浮宮博物館完整執(zhí)行下列所有條件，否則此次捐贈(zèng)可能被收回： I. 場(chǎng)所：本批銅版畫藏品應(yīng)在為其專門設(shè)置的展廳中陳列，并將最珍貴的藏品單獨(dú)陳列。 II. 保藏用書櫥分為兩類： 1）專用于放置版畫收藏夾的書櫥。收藏夾須水平而非豎直放置，夾與夾之間以隔板分開，每只收藏夾都托放在隔板上。為方便分類，用豎直的分格區(qū)分不同欄目。 2） 專用于放置帶版畫插圖的書籍或銅版畫輯冊(cè)的書櫥。此間藏品應(yīng)豎直擺放。

III. 銅版畫的裝裱 1） 裝裱所用卡紙的屬性依照作品的珍貴程度有所區(qū)分： a. 最為珍貴的作品以斜楞倒角的方式裝裱，即將多層卡紙粘合在一起，最上幾層卡紙?jiān)谥醒腴_窗孔，邊緣以斜楞倒角的方式處理，作品從窗孔中呈現(xiàn)。 b. 次等重要的作品以單層卡紙裝裱。 2） 黏粘：須以紙帶黏粘，即用一涂上膠水的紙帶黏粘版畫的一個(gè)豎直側(cè)邊緣；對(duì)于橫幅作品，則應(yīng)黏粘上邊緣。嚴(yán)禁把四條邊全都上膠黏粘。 3） 標(biāo)題謄寫：藝術(shù)家姓名、作品主題、作品狀況、參考信息及出處應(yīng)書寫或打印在裝裱的卡紙上。

IV. 傳播： 珍貴藏品，即以斜楞倒角方式裝裱的藏品只有放置在活動(dòng)底板鏡框中，并在極為審慎的條件下方可示人。 對(duì)于珍貴書籍，書頁(yè)須覆以透明玻璃薄膜保護(hù)，方可供人翻閱。

V. 展覽及照明 藏品展出的時(shí)間須受到嚴(yán)格限制，以避免紙本作品在日光作用下過快受損。需要在背光條件下或者適宜的電力照明條件下展出。”