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上上國際美術(shù)館：努力發(fā)出邊緣藝術(shù)的呼聲
上上國際美術(shù)館成立于2006年，由王中文先生發(fā)起創(chuàng)建并任館長，它位于宋莊藝術(shù)區(qū)，占地面積60余畝，展館面積20000余平方米，為目前國內(nèi)占地面積最大的美術(shù)館。上上國際美術(shù)館以“藝術(shù)進入生活態(tài)”為理念，致力于促進人們對藝術(shù)的欣賞與體驗，引導(dǎo)大眾接近藝術(shù)，了解藝術(shù)，享受藝術(shù)，同時希望創(chuàng)造契機與參觀者溝通，協(xié)助參觀者豐富“美術(shù)館經(jīng)驗”，通過藝術(shù)教育普及藝術(shù)的理念，提升人們的生活品質(zhì)。
上上國際美術(shù)館區(qū)別于其他美術(shù)館的最大一點在于它地處全世界最大藝術(shù)區(qū)——宋莊藝術(shù)區(qū)的中心，這里有全世界最大的藝術(shù)家群體，他們普遍懷有理想主義情結(jié)，這是一個極具后現(xiàn)代特質(zhì)的地方，浸淫在此種氣質(zhì)之下，上上國際美術(shù)館展現(xiàn)的是宋莊特質(zhì)：獨立、自由、邊緣。這種貼近宋莊藝術(shù)生活語境的做法，使得它看起來雖然不國際化，卻更地域化，富于“草莽精神的浪蕩不羈”情懷。借用王中文館長的說法，宋莊始終是中國藝術(shù)發(fā)展的一個繞不過的現(xiàn)象。美術(shù)館如何為藝術(shù)家群體營造良好的平臺，推動新的潮流至關(guān)重要，這需要宋莊藝術(shù)機構(gòu)的整體協(xié)作。在整個宋莊藝術(shù)生態(tài)鏈中，上上國際美術(shù)館扮演著“清道夫”的角色。
美術(shù)館建設(shè)要大而全，還是要小而精？王中文給出了他獨到的看法：美術(shù)館的發(fā)展一定要因地制宜，星星畫會可以在露天辦，圓明園也是在小樹林展覽，硬件是附加的，應(yīng)該盡可能的好，但不是核心內(nèi)容。場館氣派，那只是個形式與學(xué)術(shù)無關(guān)。談到學(xué)術(shù)，中國現(xiàn)在基本沒有什么學(xué)術(shù)，都是脫離現(xiàn)實，高高在上的懸浮體。我們先從非人過渡到人，再談學(xué)術(shù)才靠譜。王館長的看法雖然有些偏激，但仍可帶給我們些許思考：美術(shù)館的建設(shè)是否要好大喜功？一味的講求學(xué)術(shù)可能適得其反，學(xué)術(shù)不是無源之水無本之木！上上美術(shù)館一直平等虔誠地對待所有認真從事藝術(shù)創(chuàng)作的個體，長期關(guān)注不被關(guān)注的藝術(shù)家，不設(shè)門檻的接納方式使得更多有才氣的藝術(shù)家得到更多的機會展示他們的藝術(shù)才華，雖然現(xiàn)在無名無利，但是任何個體都有權(quán)發(fā)出自己的聲音，前提是他們是在嚴肅的進行藝術(shù)創(chuàng)作。
在接受筆者采訪時王館長一直強調(diào)宋莊地域、宋莊語境，可以想象王館長的宋莊情結(jié)！宋莊一個有趣的現(xiàn)象是眾多村民的藝術(shù)熏陶、藝術(shù)常識以及藝術(shù)接納力是其他地方的人民所不可比擬的，宋莊藝術(shù)機構(gòu)的“培養(yǎng)”功不可沒。上上國際美術(shù)館堅持文化為所有人，發(fā)動群眾運動，提供盡多的可能，使民間的非主流發(fā)出獨立的聲音。普通村民可以隨意進入美術(shù)館場地，工作人員還可以負責(zé)解說，我們一直強調(diào)美術(shù)館應(yīng)該發(fā)揮更多的公共藝術(shù)教育功能，如何發(fā)揮？提高民眾的綜合素質(zhì)，改善他們的審美習(xí)慣，要比專業(yè)性的小眾的藝術(shù)研究更為重要。
除了關(guān)注宋莊地域，上上國際美術(shù)館還關(guān)注其它地域的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展生態(tài)，山東藝術(shù)展、湖南藝術(shù)展、廣東藝術(shù)展，一個個以地域為特征的當(dāng)代藝術(shù)展覽呈現(xiàn)在世人面前，據(jù)王中文透露，他們計劃在未來幾年內(nèi)在全國邀請各地方來北京做展覽，他認為當(dāng)代藝術(shù)要去中心化，反對北京、上海統(tǒng)一化，每個地域都應(yīng)該呈現(xiàn)它當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的獨特魅力，多點開花比一枝獨秀更適合中國的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)實！
在談及今后民營美術(shù)館發(fā)展建議時，王館長沉默良久，未幾，吐出幾句話：美術(shù)館應(yīng)該是一個傳播公共藝術(shù)文化的載體，也是一個社會的希望工程，最大的瓶頸就是這個社會從來沒有熱愛過真正的藝術(shù)，資本也不是推動真正具有普世價值的藝術(shù)。春天離我們還很遠，早期民營美術(shù)館的夭折案例意味著現(xiàn)今美術(shù)館更加的獨立，得好好活著，慢慢發(fā)展，春天也就不遠了。
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