在《從女性繪畫到女性主義藝術(shù)》這篇論文中，吳高嵐列舉了喬治亞·歐姬芙、弗里達(dá)·卡洛、朱迪·芝加哥、潘玉良、周思聰、劉文杰等中外女性畫家，梳理了中外女性藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，她認(rèn)為，在繪畫領(lǐng)域，或者在視覺藝術(shù)領(lǐng)域和正常的美術(shù)史，女性還有很大的空間。

“陰和陽，晚上和白天，肯定是有區(qū)別的。晚上的藝術(shù)和白天的藝術(shù)也肯定是不一樣的。以前的女性藝術(shù)都是繼承了男性的東西，所以女性藝術(shù)有很多探索空間，除了女權(quán)主義那種吶喊性的作品，女性藝術(shù)在形式語言和精神領(lǐng)域上有很多探索空間，這些空間也許是我們不知道的。你看歐姬芙和弗里達(dá)的作品，她們就和男人有很大的不一樣，她們的東西，很多男性藝術(shù)家也不一定看的懂，這是件好事情。”

思想上徹底轉(zhuǎn)變，和吳高嵐這幾年當(dāng)媽媽養(yǎng)育女兒也有關(guān)系，她更關(guān)心環(huán)境了，大量的社會問題沖入她的視線，讓她憤憤不平。“當(dāng)媽媽幾年之后，開始想，要承擔(dān)很多責(zé)任。我現(xiàn)在對美麗的外衣很討厭。比如我們的食品安全，我們的食品都包裝得很漂亮，然后里面都是很不好的東西，這讓我非常痛恨，所以現(xiàn)在有點返璞歸真了，以前看什么好看買什么，看什么好看吃什么，現(xiàn)在我對設(shè)計業(yè)也很懷疑，他們誤導(dǎo)了太多的消費者。”

低調(diào)生活海洋生物

正是因為70后藝術(shù)家共有的反思和憤青勁兒，畫人物畫出身吳高嵐開始想要轉(zhuǎn)變，她不愿自己的畫筆再重復(fù)那些青春唯美的摩登女子，而希望融入更多的社會責(zé)任。但是要放棄畫人物，或者暫時不畫人物，也是需要勇氣的。“畫一個東西，會有慣性，當(dāng)你畫不下去的時候，你就會想，那我畫點什么呢?我能畫別的嗎?”

多年來，吳高嵐和家人都有去海南度假的習(xí)慣，在寒暑假告別浮華的都市，遠(yuǎn)離熟悉的人群，讓海風(fēng)洗滌奔波疲憊的心靈。正是在海南，吳高嵐找到了新的靈感。

“最初畫了些海南的熱帶植被，拍了很多照片，但覺得還不夠打動我，然后看到海葵的時候，我覺得可以了。”談起那個深藍(lán)的世界，吳高嵐激動地就像重返了十八歲，“水里的動物跟空氣里的動物絕對不一樣的，那種動感好喜歡，然后覺得這是我要的，想強化出來。海洋的世界特別美好，不希望有人去破壞。”

海洋生物在水中漂游的那種曲線，那種流動的感覺和生命力激起了吳高嵐的創(chuàng)作熱情，她終于找到自己應(yīng)該畫的東西。“女人和水總是有一種共同的東西，柔性的美與性格有點像，最近有點愛水。”

自2010年夏天開筆創(chuàng)作“海洋生物”，各種各樣的聲音也隨之而來，有些人對她的新作表示不解，畢竟，這一次，吳高嵐不再畫人物了。當(dāng)然，這一次她的篤定也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人們的想象。“我現(xiàn)在是不管你喜不喜歡，不管周邊的人認(rèn)不認(rèn)同，哪怕有些關(guān)心我的人都會提一些意見，我都不會聽，有點一條道走到黑的感覺，就像你不讓我說話我很難受一樣。” 無疑，“海洋生物”是吳高嵐的立場，是她對環(huán)境現(xiàn)狀的一種抗議，她還希望在“海洋生物”的創(chuàng)作中，找到那種夢寐已久的“飛”的感覺。

從少女時代飛蛾撲火般追求愛情，到為人之母后強調(diào)藝術(shù)家的社會責(zé)任，吳高嵐一直是一個活得坦蕩的女藝術(shù)家，不否認(rèn)曾享受名門之后的驕傲，也不否認(rèn)青春逝去后的那種落寞。作為一個藝術(shù)家，她用畫筆記錄了自己的真實情感和思想的轉(zhuǎn)變，她對寶藏網(wǎng)記者說：“21世紀(jì)的藝術(shù)應(yīng)該是對社會有關(guān)懷的，而不是只關(guān)注到自己的小世界。”從一個傳統(tǒng)藝術(shù)家轉(zhuǎn)型到現(xiàn)在，吳高嵐自稱，雖然晚了點，但是至少她的領(lǐng)悟是深刻的，她已經(jīng)脫胎換骨，整裝待發(fā)。

人物簡介：吳高嵐，著名人物畫家吳山明之女，1971年生于浙江紹興，1987─1991年，就讀于浙江美術(shù)學(xué)院附中，1992─1996，中國美術(shù)學(xué)院國畫人物專業(yè)本科學(xué)習(xí)。1996至今，浙江大學(xué)講師。2006年，攻讀中國美術(shù)學(xué)院在職藝術(shù)碩士。現(xiàn)為浙江省美協(xié)會員，浙江省人物畫研究會會員。