修復(fù)行業(yè)標準缺失

11月26日，中央美術(shù)學院還邀請來自意大利羅馬文物修復(fù)保護高等研究院的4位修復(fù)領(lǐng)域的專家學者介紹意大利的油畫修復(fù)技術(shù)和經(jīng)驗。來自中國文化遺產(chǎn)研究院的王方認真聆聽了專家的發(fā)言。

王方是中國文化遺產(chǎn)研究院唯一的一名修復(fù)師，而且沒有編制。她曾在列賓美術(shù)學院學習油畫修復(fù)，是第一個在列賓美術(shù)學院學習油畫修復(fù)專業(yè)的中國學生，因經(jīng)濟困窘被迫中斷了學習，沒能拿到學位，因此，她笑稱自己是“假油畫修復(fù)師”。

她能進入該院，是因為該院有俄羅斯畫家畢古列維奇的39件作品需要修復(fù)。

1941年至1945年期間，畢古列維奇受邀為北京周邊的建筑畫了60幅油畫，作為彩繪資料保存。后來21件作品被帶到了臺灣，39件作品留在了中國文化遺產(chǎn)研究院。“這39件作品在‘文革’時被當做垃圾，有切口，被水浸泡過，還被拿來擋雨，現(xiàn)在修復(fù)起來很困難。”王方說，從病害程度上來講，中西方油畫有很大不同，國內(nèi)的病害很多是人為原因，西方的則是在保存完善情況下的自然病害。

王方是這次講座和座談活動的促成者之一，意大利專家一行原本是來中國驗收一批意大利駐中國大使館的一批藏品的修復(fù)工作，王方參與了這批藏品的修復(fù)。“我有意通過這次活動把兩個單位聯(lián)系起來。一直以來文物系統(tǒng)和美術(shù)系統(tǒng)有著門戶之見，不愿意資源共享，各個單位都希望能夠建立一個學術(shù)的制高點，把別人壓下去，這是中國特別糟糕的一個地方。”

目前，國內(nèi)的美術(shù)館、博物館對油畫修復(fù)師的價值認識遠遠不夠。王方說，這牽扯到建設(shè)工作環(huán)境的問題，“如果沒有專業(yè)的環(huán)境，修復(fù)做不好就是破壞，這是非常可怕的。”

王方對國內(nèi)油畫修復(fù)市場的環(huán)境非常擔憂：“現(xiàn)在很多人把修復(fù)的價格壓得非常低，而且不按照科學的方式來修復(fù)，只是求快，導(dǎo)致我們沒辦法按照正常的進度來工作。”

在王方看來，導(dǎo)致市場混亂的關(guān)鍵問題在于，中國沒有一個行業(yè)標準，無論是油畫修復(fù)專業(yè)的建設(shè)、油畫修復(fù)市場的秩序，還是油畫修復(fù)的標準建立，國內(nèi)和國際都不接軌。

“比如，徐研在俄羅斯拿到的是獨立工作的資質(zhì)，在歐洲他馬上可以在任何一個博物館工作，在中國就不行，中國沒有這樣的職業(yè)體系。如果徐研不掛靠在中央美院，是沒法獨立接活兒的。但是，也有人沒有資質(zhì)，卻辦了一個修復(fù)室。賣設(shè)備的人到外國培訓一個月，回來就敢接活兒，而且價格特別低。還有的兩個月能修70幅，說給同行聽都嚇壞了。”

美術(shù)館、博物館“重藏輕修”

著名油畫家靳尚誼是2010年全國重點美術(shù)館評估工作專家組成員，在評估過程中，他目睹自己捐贈油畫作品的保存狀況后大為光火。很多美術(shù)館、博物館都收藏有很多年代更久遠的油畫，這些油畫因種種原因更是亟待修復(fù)。

賈鵬曾在故宮里工作過一個半月，也曾參與敦煌23號窟的修復(fù)。“故宮沒有油畫修復(fù)師，但是油畫很多，問題也很奇特，比如郎世寧的油畫是畫在紙上的。這些項目很難，需要一個很強的專家組，指著一兩個修復(fù)師是不可能的。”賈鵬說。

目前，只有廣州美術(shù)學院、上海大學美術(shù)院、上海油雕院、廣東美術(shù)館和中央美術(shù)學院美術(shù)館少數(shù)幾家美術(shù)類機構(gòu)有油畫修復(fù)工作室，并且人員少，設(shè)備也不齊全。

許煬是廣州美術(shù)學院材料技法·修復(fù)研究室的主任。據(jù)他介紹，該院自1999年就成立了研究室，目前包括他在內(nèi)也只有兩位油畫修復(fù)師，另一位不是科班出身，只參加過國內(nèi)外的一些短期培訓。工作室成立以來，主要是為學院美術(shù)館的藏品做修復(fù)。但是因為各方面條件的限制，李鐵夫的油畫他們一直不敢修，直到2009年。

李鐵夫是中國第一個留學國外的油畫家，上世紀50年代初，他在去世前將自己所有的作品捐給了廣州美術(shù)學院。該院美術(shù)館收藏有李鐵夫的55幅作品，其中8幅亟待搶救修復(fù)。“2009年，我們請了法國阿維尼翁高等藝術(shù)學院的教授過來做前期的深入研究。今年9月又邀請來自法國、加拿大和我國港澳臺及大陸的專家學者一起制定李鐵夫兩幅油畫的修復(fù)方案。最終選擇修復(fù)有代表性的兩幅畫。這兩幅畫夾在兩片玻璃之間已經(jīng)幾十年了，我們要研究怎么打開它們，又不損壞畫。”許煬說，希望這次修復(fù)能夠?qū)ν杏薪梃b作用。

中國美術(shù)館典藏部主任何琳透露，目前該館正在籌備建立油畫修復(fù)工作室。

據(jù)中國國家博物館典藏部的工作人員秋豐介紹，目前中國國家博物館藏的油畫數(shù)量眾多，由于過去國家經(jīng)濟條件的限制，生產(chǎn)的油畫原料不夠好，再加上中國學習國外的油畫歷史很短，油畫技法有問題，此外保存條件也不夠理想，導(dǎo)致現(xiàn)在很多的油畫需要修復(fù)。但是，中國國家博物館目前還沒有油畫修復(fù)師和工作室，只能和國內(nèi)相對專業(yè)的機構(gòu)合作。

亟須培養(yǎng)本土人才

在俄羅斯、法國、意大利、瑞典、芬蘭等有很長油畫創(chuàng)作歷史的國家，不僅有眾多高水平的油畫修復(fù)師，還有專門的油畫修復(fù)委員會，為油畫制定和實施最科學嚴謹?shù)男迯?fù)方案、修復(fù)步驟，建立最細致的修復(fù)檔案。

在美國，個人、博物館、畫廊和藝術(shù)院校的油畫修復(fù)工作室有500多個(僅紐約一地就有60多個)，其中擁有4至10名以上修復(fù)人員的大型工作室40多個，每年修復(fù)油畫4萬多幅。

在王璜生看來，籌備一個油畫修復(fù)工作室并不容易，場地、設(shè)備、人才都是大問題。據(jù)了解，目前國內(nèi)尚無學校開設(shè)油畫修復(fù)專業(yè)。而像徐研、賈鵬這樣在國外的專業(yè)院校系統(tǒng)學習并拿到資格證書的人屈指可數(shù)，國內(nèi)大部分所謂的油畫修復(fù)師沒有在國外系統(tǒng)地學習過。

王晨是上海大學美術(shù)學院目前唯一在職的油畫修復(fù)師。她介紹，該院的油畫修復(fù)中心主要以科研為主，并準備成立藝術(shù)品修復(fù)專業(yè)。但是這并不是一項簡單的工作，“油畫畢竟是一種財產(chǎn)，如果不把自己的科研隊伍建設(shè)好，我們不敢輕易投入教育。而且油畫修復(fù)是綜合性學科，包含的內(nèi)容很多，比如修復(fù)類的化學、修復(fù)實例研究、材料學、藝術(shù)史等等。目前我們打算先開油畫修復(fù)的基礎(chǔ)課，讓學生有這樣的認識。”王晨說。

“廣州美術(shù)學院也開設(shè)了一些修復(fù)相關(guān)的課程，但這個專業(yè)是非常嚴肅的，以現(xiàn)在國內(nèi)的狀況來看，雖然需求很急迫，但還是慢一點好。”許煬說。

事實上，在國內(nèi)已有個別美術(shù)館、院校和國外修復(fù)機構(gòu)合作開展短期的培訓班，還有一些油畫修復(fù)工作者自費去國外進修，在國內(nèi)還沒有油畫修復(fù)類專業(yè)的情況下，這在一定程度上填補了國內(nèi)油畫修復(fù)教育的空白，也推動了國內(nèi)油畫修復(fù)市場的發(fā)展。而只有引起美術(shù)館界的普通重視、建立相關(guān)標準、培養(yǎng)本土人才，中國的油畫修復(fù)市場才能逐漸走向正軌。