1970年代末至1980年代初的“川美現(xiàn)象”，是由很多載入歷史的閃亮名字組成，張曉剛、羅中立、何多苓、葉永青、程叢林、高小華等是其中閃光至今的代表，而在他們心目中，有一位老人是永遠值得尊重和敬愛的，他就是今年已經(jīng)75歲的四川美院油畫系老教授王大同。

今年5月，四川美院油畫系老教授王大同的數(shù)幅精品力作將亮相夢虎春拍“中外經(jīng)典人物油畫”夜場拍賣會。在上世紀(jì)80年代，王大同曾創(chuàng)造過不少市場神話，參加拍賣的作品此前從未在藏市露面，自然也受到不少藏家的高度關(guān)注。而他目前閉關(guān)在工作室潛心創(chuàng)作大型油畫《王囊仙》，這幅長7.8米，高2.78米的作品更被很多藝術(shù)評論家視為川渝油畫界近年來的罕見巨著。

走出國門一幅畫曾賣千萬日元

王大同祖籍貴州安龍人，他1954年在西南美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)，后任四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)教授。他的名字從上世紀(jì)70年代末開始漸漸被國人知曉，1979年王大同創(chuàng)作的油畫《雨過天晴》獲得全國美展二等獎，成為中國美術(shù)館藏品，還遠赴美、加、前蘇聯(lián)、澳、日五國參展，是當(dāng)時中國藝術(shù)界首次走出國門展覽的重要作品之一，被稱為象征時代轉(zhuǎn)換的佳作。雖然當(dāng)時的中國藝術(shù)家普遍沒有市場意識，王大同的作品卻意外地受到了市場和藏家的追捧。

昨日，王大同在接受華西都市報記者電話采訪時說：“我創(chuàng)作《雨過天晴》時，還創(chuàng)作了好幾幅同名變體畫，其中一幅于1980年日本福岡舉辦的第二屆亞洲藝術(shù)節(jié)上很受大家歡迎，被印在展覽圖錄的封底正中，后在東京以千萬日元（約70多萬人民幣）被人收藏。”

1987年，由中國美術(shù)家協(xié)會和美國天然氣大亨赫夫勒合作在紐約舉辦《中國當(dāng)代油畫展》，王大同的《母親的懷抱》參展，這幅作品立意深刻，感情樸實，曾有美國觀眾在畫前流下激動的眼淚，于是該畫在展覽上以最高價格（3.5萬美元）售出，創(chuàng)下當(dāng)時中國油畫在外展出售價紀(jì)錄。

遠離江湖數(shù)次改變畫法

上世紀(jì)90年代，中國藝術(shù)市場開始復(fù)蘇，王大同卻慢慢遠離了這個江湖，近二十年都處于半閉關(guān)狀態(tài)。他告訴記者，作為藝術(shù)家應(yīng)該潛心作畫，如果太過于商業(yè)，作品就不那么純粹了，“所以一直到現(xiàn)在都有很多畫廊和藝術(shù)機構(gòu)找我簽約我都婉言拒絕了，我也很少賣畫，畫得好的都舍不得拿出去，所以現(xiàn)在家里藏了200多幅數(shù)十年積累下來的作品。”

二十年前，王大同的寫實風(fēng)格有所變化，逐漸開始進行意向性探索，一方面他的寫實畫變得更加深

入細致，《大漠孤魂》、《岸》、《沉思》、《印》、《消失的夢痕》等系列既接近于超級寫實，又有別于照相寫實。另一方面，他又開始嘗試創(chuàng)作超現(xiàn)實繪畫，《太初》、《三界》、《沉淪》、《毀滅》等系列，在國內(nèi)藝術(shù)界評價甚高，畫中是人體是非現(xiàn)實的真實，亦是心靈幻境的真實。后來王大同又著手將貴州儺戲古樸神秘的元素搬上油畫，創(chuàng)作了雄渾敦厚的《蠻荒古俗》系列。

對于自己畫風(fēng)的數(shù)次改變，王大同說：“我把藝術(shù)家的作品分成幾個等級，一種是模仿前人，沿襲傳統(tǒng)；一種是創(chuàng)作很有個性；另一種是風(fēng)格隨時代變化而變化，我希望自己是第三種。”

高徒云集曾教過張曉剛羅中立

當(dāng)年王大同任教川美1977、1978級油畫系時，手把手地教還是青澀少年的“張曉剛們”畫畫，堪稱幫助他們邁入藝術(shù)殿堂的領(lǐng)路人。在一本集結(jié)了王大同歷年來作品精華的畫冊《王大同油畫》里，有一黑白照片顯得尤為珍貴，這張照片上站在前排的王大同還很年輕，穿著中山裝樣式的棉襖，他笑容燦爛，后面幾個“大小伙子”也是意氣風(fēng)發(fā)，躊躇滿志，依次辨認，竟然是羅中立、何多苓、程叢林、張曉剛、高小華。

王大同笑著說：“這張照片拍攝于1978年，我?guī)е@群77級學(xué)生趕赴威遠，參加川西南礦區(qū)的藝術(shù)實踐，當(dāng)時我經(jīng)常帶著他們?nèi)ジ鞯貙懮！痹谕醮笸劾铮?dāng)年他的這些弟子們畫畫都相當(dāng)勤奮，也很有天賦和探索精神，所以他們成為當(dāng)今中國當(dāng)代藝術(shù)界的重量級人物一點也不奇怪。“高小華他們現(xiàn)在還和我保持著聯(lián)系，來重慶只要有時間就回來看我。”王大同還坦言，這些學(xué)生在藝術(shù)上的創(chuàng)新意識對自己有所觸動，所以更加堅定了自己求新求變的想法.