左起為：王薇、張恩利、喬志斌、林琳

個(gè)展：豪華陣容下的灰度空間

2011年12月8日下午，張恩利個(gè)展開幕式的來賓堪稱“陣容豪華”，各路人馬逐一到場(chǎng)。即便你不是藝術(shù)財(cái)經(jīng)雜志的寫手，相信也可以輕易地嗅到該畫家的市場(chǎng)價(jià)值走向了——收藏系的王薇、余德耀、喬志斌、管藝來了，美術(shù)館系的朱彤、何炬星、周鐵海、劉迎九來了，畫廊系的高鼻子們勞倫斯、Arthur Solway、Mathieu Borysevicz來了，拍賣行的資深美女林琳、孫佩韶來了，藝術(shù)圈的畫家朋友們也來了。但最最特別的，卻是他的粉絲，老中青三代都有，還擠到發(fā)布會(huì)臺(tái)前，跟一眾攝影記者爭(zhēng)搶地盤，然后在發(fā)布會(huì)后包圍著他，求簽名求合影。這種現(xiàn)象一般在演藝圈以外并不太常見，但張恩利讓我們見識(shí)到，畫家也可以有很熱血很外露的粉絲群。

開幕式開始時(shí)，電視紅人袁鳴擔(dān)當(dāng)主持。她用電視臺(tái)“規(guī)定的”鄭重而關(guān)切的口吻詢問藝術(shù)家“之后的路要如何繼續(xù)走”這種，張恩利則“弱弱”地給出了“走下去走到不能走吧，一切總會(huì)結(jié)束的”之類跟場(chǎng)合特別不諧調(diào)的干澀回答。

策展人張晴的發(fā)言《灰度感受》足夠?qū)W術(shù)，其中有一句很得我心：“在物的現(xiàn)場(chǎng)，人還沒來，或人來了又走了。”的確，感覺他的畫，都是舊主人搬家撤離后或是新主人尚未搬入前的空間里的零落雜物。試想，徜徉在美術(shù)館的富麗廳堂，突然滿眼都是剝落的浴室馬賽克、空的瓶子、舊的床墊、軟的皮管，你會(huì)覺得：疏離這種詞形容的就是這種感覺。那些畫作，顏料很薄很透，色彩輕輕柔柔的也不很用力的樣子，像是用不太經(jīng)意的筆畫些不太經(jīng)意的東西。

整個(gè)展覽開幕式，于我個(gè)人而言，一份生硬感揮之不去。展廳很主流，主持人很主流，策展序言寫法亦很主流，而在這一片主流的圍繞與烘托中，跟“主流感”不搭的畫家以及他的那么有“邊緣感”的畫們確實(shí)是種生硬的存在。于是我?guī)е欢康暮闷嫒ピL問張恩利，同時(shí)想了解他對(duì)目前藝術(shù)市場(chǎng)的個(gè)人觀點(diǎn)。