借著本屆“TEFAF歐洲藝術(shù)與古董博覽會(huì)”這一世界頂級(jí)藝術(shù)品盛宴的東風(fēng)，荷蘭當(dāng)?shù)乇姸嗟牟┪镳^、美術(shù)館也成了中國(guó)藏家們的朝圣之地。其中最令人神往的無(wú)疑是坐落于阿姆斯特丹的國(guó)立凡高博物館。這也是活動(dòng)主辦方中國(guó)收藏家俱樂(lè)部之所以把本次歐洲之行稱為“藝術(shù)之旅”的原因。

在俱樂(lè)部的精心安排下，凡高博物館特意為此次遠(yuǎn)道而來(lái)的中國(guó)客人舉辦了專場(chǎng)觀摩。館長(zhǎng)阿克塞爾·盧格先生對(duì)中國(guó)收藏家俱樂(lè)部一行的到來(lái)表示了歡迎，并熱情地向大家介紹博物館的歷史及藏品。更邀請(qǐng)到了凡高家族后裔與大家見(jiàn)面交流，實(shí)在令人驚喜不已。

其實(shí)，相信對(duì)于在場(chǎng)所有人而言，文森特·凡高的名字可謂如雷貫耳。這位偉大的藝術(shù)家的個(gè)人形象也因?yàn)槟切O富盛名的自畫(huà)像而深入人心。他那坎坷的人生軌跡更是催人淚下，令人扼腕嘆息。生前貧病交加的凡高由于作品始終無(wú)人問(wèn)津，生活陷入令人難以想象的困境，屢屢徘徊于絕望邊緣的他最終含恨結(jié)束了自己的生命。而不久后，他的遺作全然成了炫耀財(cái)富的資本，作品成交價(jià)一度成為世界紀(jì)錄而永載史冊(cè)。更令人瞠目的是，造就這樣一位繪畫(huà)巨匠，凡高只用了生命最后短短的十年時(shí)間，一切只能讓人發(fā)出造化弄人之慨。

37歲的短暫人生，凡高是如此不幸，但命運(yùn)的苦厄無(wú)法阻止他堅(jiān)持用藝術(shù)表達(dá)對(duì)人生真諦理解的渴望，直到生命盡頭。然而注定為藝術(shù)而生的凡高又是如此幸運(yùn)，弟弟提奧不但是其生前唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，提奧及家人在凡高去世后，保存了有關(guān)凡高的一切，堅(jiān)信凡高藝術(shù)的價(jià)值并決心為他爭(zhēng)取應(yīng)得的地位。正是通過(guò)這些執(zhí)著于凡高藝術(shù)的人們的不懈努力，二十世紀(jì)初，凡高作品引起了國(guó)際藝術(shù)界的普遍關(guān)注并迅速升溫，一躍成為十九世紀(jì)最具影響力的印象派巨匠之一。曾經(jīng)深埋在泥沙下的金子終于拂盡了身上的塵土，放射出璀璨的光芒。

國(guó)立凡高博物館這座極具魅力的現(xiàn)代建筑，以其優(yōu)雅的身姿和恢宏的氣勢(shì)展現(xiàn)于世人面前。由荷蘭政府財(cái)政支持下的“文森特·凡高基金會(huì)”以永久租借的創(chuàng)新形式將凡高家族的收藏置于博物館中，供全世界的愛(ài)好者欣賞。

自1973年正式向公眾開(kāi)放以來(lái)，隨著觀眾對(duì)凡高藝術(shù)興趣的不斷提升，以及人們把視野進(jìn)一步自藝術(shù)家本人拓展至與其相關(guān)的十九世紀(jì)中葉至二十世紀(jì)初的其他藝術(shù)家及他們的作品，博物館于1999年啟用了由日本建筑師黑川紀(jì)章所設(shè)計(jì)的半圓形側(cè)翼展廳。在這個(gè)獨(dú)具匠心的空間里，觀眾仿佛置身于時(shí)空隧道，真切地走進(jìn)了凡高的藝術(shù)與生活，徜徉于那個(gè)時(shí)代的氛圍之中，成為了真正意義的“十九世紀(jì)博物館”，被學(xué)界視作廣泛研究十九世紀(jì)藝術(shù)作品和專門(mén)研究凡高生平及作品的國(guó)際專業(yè)學(xué)術(shù)中心。其適合于不同年齡、不同需要的展出和互動(dòng)方式使該博物館成為學(xué)習(xí)不盡、研究不竭的藝術(shù)源泉。