黃賓虹溪橋策杖圖40.8cm×74.8cm 浙江省博物館藏

尋覓與悟通

所以說『出乎意料』，是到來的新文化運(yùn)動(dòng)的『美術(shù)革命』不是為中國畫護(hù)航，而是要『打倒』中國文人畫。此說代表人物是陳獨(dú)秀，他說：『說起描寫的技能來，王(石谷)派不但遠(yuǎn)不及宋元，并趕不上同時(shí)的吳墨井(吳是天主教徒，他畫法的布景寫物，頗受了洋畫的影響)，像這樣的畫學(xué)正宗，像這樣社會(huì)上盲目崇拜的偶像，若不打倒，實(shí)是輸入寫實(shí)主義，改良中國畫的最大障礙。』⑧真是屋漏偏逢連夜雨。

在陳獨(dú)秀和呂澂關(guān)于『美術(shù)革命』的通信里，呂澂首先對(duì)月份牌畫發(fā)起總清算：『近年西畫東輸，學(xué)校肄業(yè)；美育之說，漸漸流傳，乃俗士鶩利，無微不至，徒襲西畫之皮毛，一變而為艷俗，以迎合庸眾好色之心。馴至今日，言繪畫者，幾莫不以此類不合理之繪畫為能。(海上畫工，惟此種畫間能成巧；然其面目不別陰陽，四肢不成全體，則比比是。蓋美術(shù)解剖學(xué)，純非所知也。至于畫題，全從引起肉感設(shè)想，尤堪嘆息。)充其極，必使恒人之美情，悉失其正養(yǎng)，而變思想為卑鄙齷齪而后已。乃今之社會(huì)，竟無人洞見其非，反容其立學(xué)校，刊雜志，以似是而非之教授，一知半解之言論，貽害青年。』

勢(shì)不可遏的新文化思潮，給畫壇格局帶來質(zhì)變，彌漫于畫壇上空那萬馬齊喑的困局終于打破了。江蘇省教育會(huì)美術(shù)研究會(huì)、上海美專青年西畫家們?cè)诿佬g(shù)界掀起了一波又一波『灌輸世界新美術(shù)之潮流』⑨的熱潮。在這種潮流的沖擊下，月份牌畫從此褪去了頭上『歐美新派』的光環(huán)，黯然走下神壇，轉(zhuǎn)而偏安于廣告畫裝飾畫一隅。

從下列年表，可約略窺見上海畫壇發(fā)生的一連串事件：

一九一八年十月六日，江蘇省教育會(huì)美術(shù)研究會(huì)成立。

一九一八年十一月，《美術(shù)》第一期出版。

一九一八年十二月五日，駐滬英國瑪喀麗夫人在法總會(huì)陳列各國畫家作品。

一九一九年四月十九日，日本畫家石井柏亭歐洲歸來，道經(jīng)上海，參觀上海美專交流，于二十二日在江蘇省教育會(huì)演講，并與波蘭畫家徐雷尼威斯舉行聯(lián)展。

一九一九年七月二十八日，《美術(shù)》第二期出版。

一九一九年八月二十三日，江蘇省教育會(huì)美術(shù)研究會(huì)開會(huì)，由日本美專畢業(yè)生江穎彥演講美術(shù)。

一九一九年八月二十六日，江蘇省教育會(huì)美術(shù)研究會(huì)在寰球?qū)W生會(huì)舉行美術(shù)展覽會(huì)，汪亞塵等演講。

一九一九年九月二十八日，以資互相研究，促進(jìn)我國美之真藝術(shù)為宗旨之天馬會(huì)成立。

一九一九年十月十三日，劉海粟、汪亞塵、陳曉江、俞寄凡、賀伯馨五人赴日考察美術(shù)教育。

一九一九年十二月二十日，天馬會(huì)繪畫展覽會(huì)開幕。

一九二○年三月，上海專科師范暨愛國女學(xué)教職員聯(lián)合全國美術(shù)教育界組織之中華美育會(huì)立。

一九二○年四月二十日，《美育》雜志第一期出版。其第三期刊有李鴻梁之《西洋畫最新的畫派》一文。

一九二○年七月二日，上海青年會(huì)智育部圖畫展覽會(huì)。

一九二○年七月九日，上海美術(shù)學(xué)校第二屆展覽會(huì)。

一九二○年七月二十一日……

來源：《榮寶齋》2012年5月刊