YBA(Young British Artist的縮寫，英國青年藝術(shù)家)在英國乃至全世界都呼風(fēng)喚雨，某種意義上成為了當(dāng)今藝術(shù)世界的晴雨表。回首2012年的中國藝術(shù)市場，幾場大型青年藝術(shù)家展覽“CAFAM未來展”、“青年藝術(shù)100”、“未來通行證”持續(xù)掀起了一場轟轟烈烈的青年藝術(shù)家熱，這波熱浪一直持續(xù)到前幾天在尤倫斯剛拉開帷幕的“ON/OFF:中國年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”。

與YCA(Young Chinese Artist的縮寫，中國青年藝術(shù)家)一起活躍在藝術(shù)市場的青年策展人們，也隨著社會的多元化，顯示出來豐富的差異性，正是與老一代策展人相比之下顯現(xiàn)出來自己獨(dú)有風(fēng)格的青年策展人，多數(shù)被這個愛貼標(biāo)簽的時代烙上了“叛逆”的tag。都說策展人行業(yè)無標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)代藝術(shù)又何嘗不是這樣?盡管當(dāng)代藝術(shù)紛繁多變且無比包容，某些程度上青年策展人還是無法完全hold住策展界的話語權(quán)和資本，對于此，青年策展人所謂的“叛逆”該如何“逆襲”呢?又是怎樣將“叛逆“進(jìn)行到底呢?

叛逆特點(diǎn)一：年輕無極限 策劃任我行

作為整體被打包，被命名的“青年策展人”，是概念化的。何為”青年”呢?

青年策展人杜曦云認(rèn)為“作為個體的青年藝術(shù)家本身就是彼此迥異并不斷自我更新的，正因為是‘青年’，對新事物和新思維往往更為敏感和開放;與年長者相比，也就更少成見和固化的思維模式。另一方面，‘青年’也意味著更大的可塑性，在未知的前方，隨著逐漸步入更加復(fù)雜流變的成人社會，‘青年’的變化也更加難以預(yù)料。”付曉東對雅昌藝術(shù)網(wǎng)說：“做空間站的時候我們就是隨時隨地會做我們認(rèn)為是最新的最有可能性的現(xiàn)象，這是我們一開始的一個想法，我們可以試錯的空間，可以錯很多次，錯99次，但是只要有一次是一個新的可能性，我們就覺得這個事特別好。”如此看來，青年策展人除了與“當(dāng)代藝術(shù)”一樣具有很多種可能性以外，他們還非常叛逆且勇猛地執(zhí)著于策展，并且不斷提出質(zhì)疑，當(dāng)然叛逆的他們也同樣被外界所質(zhì)疑。

當(dāng)青春占領(lǐng)了市場，人們開始懷疑青年藝術(shù)家會不會被提前透支?青年策展人同樣面臨這樣的質(zhì)問和忐忑。如果你只認(rèn)為年輕才是青年策展人的唯一的一張“青春牌“，那策展人陸蓉之就會完全顛覆這個概念，叛逆和青春從來都和她緊密相關(guān)的關(guān)鍵詞。這位第一次將”curator“譯為”策展人“的充滿活力的藝術(shù)工蜂，不管什么時候出現(xiàn)都是以創(chuàng)意獨(dú)特且活力四射出現(xiàn)。不僅在外表上叛逆到底，在策展上也總是打破常規(guī)，創(chuàng)意無限。17歲時，陸蓉之就畫了一幅四十米長的《橫貫公路》長卷，還被收藏在臺北故宮博物院。20歲的時候，正值嬉皮年代的結(jié)尾，朋克時代的開始，陸蓉之每天兩包Dunhill(香煙)，一瓶扁扁的小瓶子的XO下肚。現(xiàn)在的陸蓉之已經(jīng)快要60歲，但是火紅火紅的頭發(fā)飛舞著仍舊時刻宣揚(yáng)著叛逆。她說“Viki Lulu代表Forever Young(永遠(yuǎn)年輕)。永遠(yuǎn)不會變老的紅頭發(fā)，要性感到底，這是對生命充滿了信念。

不僅外表要性感到底并且青春叛逆常伴的這位藝術(shù)工蜂在自己人生策展史的告別展《未來通行證》中坦言自己挑選藝術(shù)家的方式說：“我并沒覺得找藝術(shù)家特別辛苦，你看我的展覽，什么樣的都有，做傳統(tǒng)水墨的，做新媒體的，我都喜歡。我不會像很多人把藝術(shù)說得那么玄乎，我只看重藝術(shù)家的基本功，不管他用什么材質(zhì)做作品，我都要看他的功夫到底在哪里。比如一個新媒體藝術(shù)家，就必須真的對新媒體有研究，而不是請新媒體公司來幫他做作品。”有人說在未來展中選擇阿信作為參展藝術(shù)家就是很好的叛逆證據(jù)，陸蓉之的展覽看起來似乎非常絢爛且顯得簡單卡通化，然而其中深刻的“叛逆與青春”卻需要我們認(rèn)真的觀看和解讀。