觀眾在中國美術(shù)館參觀展出作品《新中國誕生》

中國的美術(shù)館發(fā)展之路在五十年這個節(jié)點上開始改變，如果說上一個五十年完成的是對中國百年美術(shù)史的研究收藏和對西方美術(shù)的了解和引進，而在信息時代之下，中國的美術(shù)館在下一個五十年該走向何方?

經(jīng)歷了半個世紀的收藏與研究，中國美術(shù)館在11萬件藏品中遴選了660件藝術(shù)品推出“與時代同行”作為中國美術(shù)館建館50周年藏品大展，用《父親》《艱苦歲月》《人民英雄紀念碑》這些耳熟能詳?shù)淖髌分v述了中國美術(shù)的百年之路。

中國美術(shù)館五十年一路走來，印證的是新中國以來的中國博物館和美術(shù)館的發(fā)展歷程，當文化開始成為社會發(fā)展的座上賓，各地美術(shù)館和博物館也進入了前所未有的擴張期，美術(shù)館的大變革時代已然開始。首先是中國美術(shù)館自2008年宣布興建新館計劃，直到2012年傳出消息稱法國建筑師讓·努維爾的設計方案在競標中勝出，將作為新的國家美術(shù)館新館方案;上海美術(shù)館從2011年10月13日宣布搬遷消息開始至2012年10月1日，中華藝術(shù)宮與上海當代藝術(shù)博物館開館不到的一年的時間完成了上海美術(shù)館的細分時代。除此之外還包括江蘇、浙江、天津、山西等地的美術(shù)館紛紛落成。

回望中國美術(shù)館走過的五十年和舉辦的四千多場展覽，改革開放之初中國美術(shù)館引進的一批國外展覽讓很多藝術(shù)家依然記憶猶新，并將那段時間稱之為中國美術(shù)館的“黃金時代”。

當改革開放之初，青年藝術(shù)家從未走出國門，中國美術(shù)館連續(xù)引進了西方古典和現(xiàn)代藝術(shù)的多個展覽，包括法國農(nóng)村風景繪畫、波士頓的抽象藝術(shù)，還有安迪·沃霍爾、畢加索、羅丹等，“當美術(shù)家們看到那些展覽毫無疑問是興奮的，大家都急切的跟上世界的腳步，首先是解渴的，其次是解惑的，那個時候能看到國外的畫冊就已經(jīng)很少，能夠通過美術(shù)館這個窗口看到西方藝術(shù)家的原作，大家就千里迢迢坐著硬座來北京看展覽。”范迪安回憶。

隨著社會的發(fā)展和信息傳遞方式的變化，已然不會出現(xiàn)當年的情景，藝術(shù)家能夠看到西方藝術(shù)品的機會太多了，美術(shù)館所要思考的問題也在轉(zhuǎn)變，如果說八十年代美術(shù)館主要是推動美術(shù)界的創(chuàng)作，而現(xiàn)在和未來美術(shù)館的重點則是為公眾做好審美普及。

范迪安說：“我們覺得這個時候可能更多的是面向公眾，這幾年我做館長也是要考慮的，為美術(shù)家服務當然是天經(jīng)地義的，要服好務，但是從公眾層面來看中國老百姓都到國際上去看藝術(shù)品的機會還是少，我們整個社會的審美水平還急需得到比較快的提高，因為這是建設和諧中國、文明中國的一個重要的基礎，也是培養(yǎng)現(xiàn)代文明的重要方式。”

同時，過去的中國美術(shù)館對于公眾來說是“有點兒藏品，也有點兒服務，但是總的來說還是以展覽為中心，所以比較多的是一個展覽館，今后我們要是一個真正的公共文化服務的專業(yè)機構(gòu)。”

而中國美術(shù)館作為一個國家最重要且最有代表性的美術(shù)館，除了自身的變化和改革，如何以一個國家美術(shù)館的形象來引領(lǐng)全國美術(shù)館的方向也成為一種責任，中國美術(shù)館副館長梁江在采訪中也談到各地美術(shù)館在硬件設施完善之后軟實力的缺乏，大量美術(shù)館缺乏的是藏品的積累而需要支持，從而造成了中國美術(shù)館藏品的借展壓力增大，而為了更好的支持各地美術(shù)館，中國美術(shù)館正在考慮更好的共享機制，梁江介紹目前文化部正在準備建立一個全國美術(shù)資源的數(shù)據(jù)庫，除了中國美術(shù)館所有藏品要數(shù)字化，全國各地公立美術(shù)館，像廣東美術(shù)館、上海美術(shù)館、央美美術(shù)館也有一部分藏品的積累，都納入到文化部全國性大的信息資源庫里邊，這樣統(tǒng)一來調(diào)配，就可以在更高的一個層面上滿足公眾新的文化訴求。

談到中國美術(shù)館如何以一個國家美術(shù)館的形象引領(lǐng)各地美術(shù)館的方向時，范迪安認為事情都是潤物無聲的作用，“文化的傳播起到了滋潤心靈，感動心靈的作用，所以美術(shù)館為什么這幾年還是堅持根據(jù)我國社會發(fā)展總體的需求，根據(jù)社會文化心理形勢著重在主旋律與多樣化的關(guān)系上多思考，應該說美術(shù)館的展覽的確以主旋律為主，但是更加豐富的、多樣的形式語言。”