杜春輝《2012.3-5》 布面油畫(huà)400×200cm

杜春輝：值得高興的是這幅作品我畫(huà)的比較當(dāng)代，正如我所期望的——我希望我的畫(huà)表達(dá)的是我此時(shí)此刻的所思所感，而不是以繼承的東西為主，

這幅作品以山水為載體，表現(xiàn)春天的生機(jī)。怒放的春天激情涌動(dòng)無(wú)限的力量在升騰，此作品正好是在這個(gè)冬去春來(lái)的季節(jié)里完成，

這幅作品的技巧個(gè)性特征更加突出，作品的所有痕跡都是為主題服務(wù)的，我反感僵化麻木的教條技巧，它只能創(chuàng)作出無(wú)動(dòng)于衷的作品，技巧是從心底生成是在強(qiáng)烈的情感作用下生成的。

李學(xué)峰《物語(yǔ)》之六 綜合材料 140×140cm

李學(xué)峰：在創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)面中以中國(guó)紙材料為主體構(gòu)架，以拼貼為主體語(yǔ)言。色彩以拓印自然色（非繪畫(huà)類(lèi)顏料如水彩，丙烯油彩等）結(jié)合材料自身的特性與中國(guó)紙的本體疊錯(cuò)形成的構(gòu)成趣味來(lái)展開(kāi)的，在畫(huà)面結(jié)構(gòu)與肌理上尋求不可重復(fù)的偶得與具有抽象意味的結(jié)構(gòu)來(lái)生成畫(huà)面。從材料本體肌理的相互重疊，擠壓，拉伸，所形成的原始美來(lái)展開(kāi)的。把材料介入藝術(shù)作品的創(chuàng)作手段，豐富和加強(qiáng)原有作品的表現(xiàn)力，從其作為從屬階段轉(zhuǎn)換為一種美學(xué)意義上的審美知覺(jué)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)思想意識(shí)層面的詩(shī)意特征，即材質(zhì)本體審美的確立，使材質(zhì)成為作品的載道價(jià)值，這種超載傳統(tǒng)的審視的態(tài)度，就可能從內(nèi)心的精神層面提攜暗示物質(zhì)本體的內(nèi)在精神的純?cè)冢阉鰹橐粋€(gè)文化切入點(diǎn)，來(lái)實(shí)現(xiàn)一種繪畫(huà)形式或一種觀念的表達(dá)，來(lái)構(gòu)筑屬于自己的“原始空間”。