《三棵樹》160cm×130cm布面油畫及丙稀2012

（文/ 劉鵬飛）

藝術中國：你之前是在中央美院版畫系學習，你是怎樣參加到青年藝術100這個活動中來的？

許宏翔：是在去年，第二屆的時候，我們美院版畫系的一些師兄弟組成了一個小組，然后在美院辦了第一回展，就是在美院的地下展廳。那是去年3月份的時候，我們把這幾年有代表性的作品都拿了出來，我拿的就是幾張剛畫完的，這樣幾張新畫。然后青年藝術100的藝術總監(jiān)彭瑋，彭瑋和我也是同學，然后我就把她叫過去看了，她就說你這個作品可以參加一下，然后我就報了名。

藝術中國：參與藝術北京的過程也與這個相似嗎？

許宏翔：我和他們有一些合作，有些作品一直存在他們那，他們有活動時，有合適的就會帶出來。

藝術中國：通過你的作品，會認為你已經(jīng)出道很久了，無論是技法還是構圖都很純熟。

許宏翔：我是07年畢業(yè)的，美院版畫系的。08年上的研究生，因為之前本科一直做的是木版畫，上了研究生之后開始適應一些別的材料，一直都沒有做展覽，憋在家里畫畫，畫到了去年的時候吧，由于我們那個小組的第一次展覽，才把這些新的東西拿出來。

藝術中國：你現(xiàn)在是在北京的畫室搞創(chuàng)作嗎？

許宏翔：嗯，對。

藝術中國：你畢業(yè)了一年之后也一直在堅持著創(chuàng)作。

許宏翔：其實我們都是從本科算起，從07年到現(xiàn)在基本上6年了吧。5、6年的時間在外面，除了研究生學習的時間，其余時候都是在搞這個創(chuàng)作了。

藝術中國：你畫面上的機理效果比較豐富，這是得益于之前的版畫學習嗎？

許宏翔：對，會有一些影響。因為我之前就是做木板，我本科時一直在做木板，本科時跟著王華祥老師學習。上了研究生也是版畫系，就想著能不能通過版畫，找一些新的語言，但又不是拿版畫當做一種材料來創(chuàng)作。因為我還是想要一些繪畫性的東西。但是又不能完全摒棄之前的東西，因為潛意識中版畫的一些內(nèi)容已經(jīng)存在了，在創(chuàng)作時就會被帶出來。所以后來做了一些新的實驗，之前版畫就是要把木板刷黑了之后，一刀一刀的剔出來，那個形慢慢就出來了，這是剔除的一個狀態(tài)。那么，我現(xiàn)在的繪畫也是一個剔除的狀態(tài)，原本的圖像被打印出來，我剔除某些部分，再加入某些自己主觀的東西，我覺的還是有關系的。

許宏翔 《一只手》 80×120cm 布面油畫及丙烯 2013年

XuHongxiang 'A hand' 80×120cm Oil and acrylic on canvas 2013

藝術中國：這樣的手法是在本科時期還是研究生時期形成的？

許宏翔：是在研究生時期，08年。我從那時候開始做關于圖像的一些實驗，在紙上，在布面上，首先是一些技術性的探討，看能不能成立。一直到11年，我研究生畢業(yè)，稍微有了一些眉目，然后從這個里面分出了一個分支出來，然后進入比較深入的研究，就形成了現(xiàn)在的一種方法。

藝術中國：你是84年出生的，也算是80后吧。你現(xiàn)在的這種創(chuàng)作方法和之前的藝術家還是有很大差別的，既帶有繪畫性又不同于傳統(tǒng)的純繪畫。

許宏翔：這也可能跟我是版畫系的有關。我們不會直接拿個白布去寫生，或者直接的繪畫，這里面需要有制作，有制作感，有工藝，有工藝流程。

藝術中國：那你現(xiàn)在創(chuàng)作一幅作品需要多久的時間和一些什么工序？

許宏翔：我有一個很大的圖庫。每個月我都會拍很多的照片，然后我每天從這個文件夾里選一些我覺得接下來可以做的東西，一遍一遍選下來會選出來幾張的，然后去做，把這個圖修改，拿畫布去噴繪，自己再繃框，先做一些小稿，做小的實驗，然后在畫布上開始畫，這個里面就會拋開小稿，會有一些即興的，偶然的東西，拋開前期的不說，大概20天左右。

藝術中國：這個跟表現(xiàn)主義的不一樣，不是完全即興的狀態(tài)。

許宏翔：不是完全即興。畢竟有個原本的圖像在拽著你，不可能完全即興的去畫東西。實際上是有一個框，想要打破框的一個狀態(tài)。

藝術中國：那作品中有關彩色復印的部分是怎么制作的？

許宏翔：用噴繪的機器，水性的。前期的時候還需要給畫布做一個基底，這個是區(qū)別于普通油畫的那種基底，自己調(diào)一種膠，然后均勻的滾上3遍，之后才能去噴一些東西。

藝術中國：你現(xiàn)在的創(chuàng)作風格是趨于穩(wěn)定，還是向前輩們學習走一些卡通、純平面的道路？

許宏翔：肯定是不會走那些路的。就目前來說，還有許多東西沒有完成，但是自己非常想要去完成的。所以，接下來，還是我還要再探討，主題上面會分幾個。從我的線索里能大概分出幾個方向，我應該會一個一個來完成。

藝術中國：現(xiàn)在涉及的比較多的是自然環(huán)境的題材，以后會不會涉及一些別的方面？

許宏翔：會有的。但目前這個階段還沒有結(jié)束，接下來還有一批人和風景糾纏的關系，這樣的一個系列，還在延續(xù)，等到這個系列做到不愿意做的時候，我還有一條線索是比較現(xiàn)實的東西，我畫過一些人們可能沒有見過的事物。

藝術中國：你現(xiàn)在是和畫廊簽約還是純職業(yè)的狀態(tài)？

許宏翔：沒有簽約，基本上是有展覽就會合作。我現(xiàn)在自己也在攢畫，等待明年的時候想要做一個個展是最好的。

藝術中國：你怎么看待當代作品出現(xiàn)“雷同化”的現(xiàn)象？

許宏翔：我覺得這個肯定會有的，包括氣質(zhì)上的雷同或者選題上的雷同，我也見了很多畫得差不多的作品，這可能和成長有關系，也是因為個體沒有跳出來。對于我自己來說，也有這個問題，就是很害怕會和別人一樣，所以自己也會去反思。這個我覺得還是一個比較正常的現(xiàn)象，總歸有一天會有一些人會跳出來。但是大的環(huán)境就是這樣的，很多展覽都有這樣的現(xiàn)象。

藝術中國：青年藝術家都會面臨著市場和自己藝術創(chuàng)作的問題，你是怎么看的？

許宏翔：就我自己的性格來說，先顧以后。如果認為需要賣錢，那就去畫一些賣錢的東西，如果覺得生活能顧得上，不要去做不想做的事。我之前一直在代課，代課就可以掙些零花錢，家里也會幫我負擔一些，就沒有專門的去關注哪種畫好賣。就是順其自然吧，你就潛心的去做自己的事，總有一天會有人發(fā)現(xiàn)你的。一定要有自己的態(tài)度。