軍械庫藝術(shù)展(The Armory Show)
即將于3月6日至3月9日舉行的第十六屆軍械庫藝術(shù)展將大打中國牌。昨日記者獲悉，此次美國軍械庫藝術(shù)展上將首次迎來16家中國本土畫廊的集體參展，中國當代藝術(shù)家徐震也被邀作為2014年軍械庫藝術(shù)展的委任藝術(shù)家。
大多數(shù)畫廊首次在亞洲之外參展
作為紐約最重要的藝術(shù)盛會之一的軍械庫藝術(shù)展，本屆將迎來29個國家和地區(qū)的200多家畫廊的現(xiàn)代和當代藝術(shù)作品。與以往不同的是，軍械庫藝術(shù)展執(zhí)行董事諾亞·霍洛維茨(Noah Horowitz)此次將目光轉(zhuǎn)向中國，在聚焦展區(qū)中將主題鎖定為“聚焦：中國”。該聚焦展區(qū)由尤倫斯當代藝術(shù)中心館長田霏宇策展，其挑選了包括北京公社、當代唐人藝術(shù)中心、天仁合藝藝術(shù)中心等16家中國本土畫廊參展，其中大多數(shù)畫廊是首次在亞洲之外參展。
田霏宇告訴記者，“聚焦：中國”展區(qū)體現(xiàn)了新一代中國藝術(shù)家的多元化以及本土畫廊的活力，呈現(xiàn)國內(nèi)藝術(shù)發(fā)展的當下狀態(tài)，這將是自2000年以來第一個在紐約完整呈現(xiàn)中國當代藝術(shù)的展覽，“之前國外對中國藝術(shù)市場的關(guān)注更多的是在拍賣這個二級市場上，其實中國也有不少畫廊在一線做了不錯的工作，此次軍械庫藝術(shù)展，我們希望展現(xiàn)年輕一代藝術(shù)家及畫廊的發(fā)展狀態(tài)，給畫廊、藏家建立一個開放性的平臺，進而有著中外對話的可能性。”
邀請徐震作為今年委任藝術(shù)家
為了呼應(yīng)“聚焦：中國”的主題，此屆軍械庫藝術(shù)展還邀請徐震作為2014年的委任藝術(shù)家。在霍洛維茨看來，徐震是“敏銳的煽動者”，他希望通過這次與藝術(shù)家的合作，軍械庫藝術(shù)展能繼續(xù)自己作為國際對話和批判思辨平臺的角色。
軍械庫藝術(shù)展從2002年起會委任一位藝術(shù)家負責(zé)視覺設(shè)計，包括會刊等。2012年開始展示委任藝術(shù)家所做的與場地有關(guān)的作品。
名詞解釋
軍械庫藝術(shù)展(The Armory Show)
“軍械庫”這個名字來自1913年在紐約69兵團的軍械庫內(nèi)舉辦的轟動世界的展覽，當時馬歇爾·杜尚、塞尚、康定斯基、馬蒂斯、畢加索等藝術(shù)家在75000名觀眾的面前重新定義了當代藝術(shù)，自此當代藝術(shù)正式在美國落地生根。
1994年，由畫廊主帕蒂·赫恩和柯林·德·蘭德夫婦、馬修·馬克斯及保羅·莫里斯發(fā)起，在曼哈頓的葛萊美西酒店舉辦了第一屆葛萊美西國際藝術(shù)博覽會，有30家畫廊參展，創(chuàng)始人們把酒店房間變成臨時的藝術(shù)展示空間，這種形式一直持續(xù)到1998年。1999年畫廊發(fā)展到74家，遷到曼哈頓萊克星頓大道和26街交口的軍械庫舉辦。這里正是1913年藝術(shù)展的場地，所以主辦方將藝博會改名為軍械庫藝術(shù)展。
釋疑：為何選擇中國?
美國還遠未認識中國年輕藝術(shù)家
記者：你提到此次軍械庫藝術(shù)展的亮點是“聚焦：中國”展區(qū)，能否再具體談?wù)劄楹螘⒋藢玫木劢拐箙^(qū)鎖定在中國?
霍洛維茨：在過去12個月以來，我們看到中國當代藝術(shù)在國際上備受關(guān)注。包括威尼斯雙年展、曾梵志在巴黎市立當代美術(shù)館的展覽、大都會博物館的中國當代水墨藝術(shù)展等。與此同時，國際上對于中國年輕藝術(shù)家的關(guān)注還是有限，進入國際藝博會生態(tài)中的中國本土畫廊數(shù)量也為數(shù)很少。此次聚焦中國旨在通過較為學(xué)術(shù)的平臺來呈現(xiàn)這些中國本土畫廊及年輕藝術(shù)家，進而讓他們在不久后能融入美國及國外的當代藝術(shù)對話中。
記者：那你此次選擇關(guān)注中國，是否與過去一年國際上對中國當代藝術(shù)的又一輪關(guān)注也有關(guān)?
霍洛維茨：此次聚焦中國展區(qū)的設(shè)立并非是看中了去年國際上對中國當代藝術(shù)的又一輪關(guān)注。設(shè)立的初衷完全是因為在美國文化中，中國本土畫廊及年輕藝術(shù)家還遠未被認識、理解。
中國當代藝術(shù)前景如何?
看好更具全球化視野的年輕藝術(shù)家
記者：過去一年中國當代藝術(shù)在拍場上首次創(chuàng)下了過億紀錄以及無數(shù)的國際性展覽。在你看來，這會是中國當代藝術(shù)的又一輪泡沫還是新一輪的發(fā)展?
霍洛維茨：我們還將拭目以待。一方面，中國當代藝術(shù)在價格方面有了很大的提升，也有了一定的市場份額。但不少報道也質(zhì)疑了這種過熱以及存在著商業(yè)操作等。而另一方面，中國的新生畫廊還需要很長一段時間去成長、成熟。中國的當代藝術(shù)也急需建立收藏基礎(chǔ)。當然，我希望未來中國當代藝術(shù)還將繼續(xù)其令人興奮的發(fā)展態(tài)勢。
記者：中國當代藝術(shù)未來的健康持續(xù)發(fā)展，在你看來還急需哪些努力?
霍洛維茨：中國當代藝術(shù)的發(fā)展是極富潛力的。在中國，從事創(chuàng)作的藝術(shù)家以及接受過本土及西方藝術(shù)學(xué)院教育的藝術(shù)學(xué)生的數(shù)量也是巨大的。但中國的市場生態(tài)也極為年輕，在未來的長遠發(fā)展中要形成一套有效的藝術(shù)市場法則勢在必行。而未來在全球格局中，中國年輕藝術(shù)家也將會成為未來之星，他們的視野更具全球化，既有自己獨特的本土文化，也了解西方價值及觀念。