開幕現(xiàn)場合影
2014年5月31，由青年策展人高遠及石冠哲策劃的展覽“超級景觀——圖像世界的多重邏輯”在石家莊美術(shù)館開幕。本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長余丁教授擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，并邀請到王春辰、郝青松、何桂彥、朱小鈞、尹丹、盛葳、段君等批評家參與學(xué)術(shù)研討會。參展的14位藝術(shù)家包括：馬堡中、馬曉騰、黃勇、鐘飆、何汶玦、尹朝陽、張小濤、李大方、趙崢嶸、李繼開、陸亮、趙亞南、馬佳偉、孟思特，他們通過架上繪畫的方式從不同的角度詮釋自身對于圖像的理解，從而呈現(xiàn)出一個多視角、多重解讀與邏輯的圖像世界。
據(jù)悉，本次展覽共計展出14位藝術(shù)家的42件作品，作品尺幅相對較大，分布于石家莊美術(shù)館的三個展廳，可謂是石家莊美術(shù)館建館以來規(guī)模最大的一次當(dāng)代藝術(shù)群展。開幕當(dāng)天，吸引了諸多市民及當(dāng)?shù)孛襟w進行參觀與報道，反響強烈。
石家莊美術(shù)館館長劉鋒主持開幕并致辭
中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長，本次展覽學(xué)術(shù)主持余丁教授致辭
“超級景觀——圖像世界的多重邏輯”由石家莊美術(shù)館主辦，開幕式上，石家莊美術(shù)館館長劉鋒對本次展覽給予了極大的肯定，他表示，石家莊美術(shù)館雖然建館歷史不長，但是卻致力于打造石家莊文化的領(lǐng)軍位置。石家莊美術(shù)館希望將當(dāng)代藝術(shù)融入其展覽運營建設(shè)中，為公眾提供了解當(dāng)代藝術(shù)的機會和途徑，將好的藝術(shù)推薦給市民，履行美術(shù)館的職責(zé)。這次展覽由中央美術(shù)學(xué)院的兩位青年藝術(shù)家策展，并邀請到十四位當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的中青年藝術(shù)家參與，無疑是一個絕佳契機。
中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長余丁教授在開幕致辭時也表示，“本次參展藝術(shù)家都是近十幾年來在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域備受矚目的中青年藝術(shù)家，他們用自己的理解和繪畫方式演繹了他們對當(dāng)代社會及圖像認知的多重闡釋。兩位年輕的策展人在作品的選擇和組織上也頗為用心，進行深入而扎實的學(xué)術(shù)梳理。本次展覽所呈現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)作品及探索也再次印證了石家莊美術(shù)館在履行河北省‘向文化進軍'的文化政策，希望本次展覽圓滿成功。”
青年策展人高遠致辭
青年策展人石冠哲致辭
本次展覽期間還分別召開同名研討會以及系列講座，其中包括在河北師范大學(xué)博物館會議中心舉辦的“正面——尹朝陽談創(chuàng)作”、在石家莊美術(shù)館學(xué)術(shù)報告廳舉辦的“現(xiàn)代性與價值維度——中國當(dāng)代藝術(shù)的三種異化方式”和“繪畫與個體觀看”，分別由藝術(shù)家尹朝陽、批評家尹丹和參展藝術(shù)家馬曉騰主持。學(xué)術(shù)研討會則邀請策展人、批評家和該展覽參展藝術(shù)家共同討論，試圖從不同身份去探究和解析圍繞“圖像”而展開的“超級景觀”這一議題。正如學(xué)術(shù)主持余丁教授所言，“圖像問題之于架上繪畫十分重要，藝術(shù)家不僅要關(guān)注圖像，同時又要‘逃離'圖像而想法設(shè)法不被其綁架。”
藝術(shù)家代表馬堡中致辭
開幕式現(xiàn)場賓朋滿座
“圖像世界的多重邏輯”基于“景觀”的角度生發(fā)而來，從展覽所選取的藝術(shù)家以及他們的作品來看，策展人對于“多重邏輯”的理解顯然是基于兩個方面：
首先是作品圖像的多元性。參展藝術(shù)家中既有關(guān)注電影圖像的何汶玦，也有關(guān)注記憶圖像的孟思特；有關(guān)注政治圖像的尹朝陽、馬堡中，也有關(guān)注城市圖像的張小濤、鐘飆、李大方、陸亮、趙崢嶸；而在黃勇和李繼開的作品中，我們又可以清晰感受到藝術(shù)家強烈的內(nèi)心獨白。創(chuàng)作題材的各異體現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作邏輯的多樣性，這群藝術(shù)家從不同的角度去關(guān)注社會，從差異的路徑去切入生活，最終呈現(xiàn)出題材多樣的藝術(shù)面貌。這就好比從現(xiàn)實社會中撿取了多個側(cè)面，相互融合，成為展覽的一條敘事主線。
展廳現(xiàn)場
石家莊美術(shù)館館長劉鋒（左）與著名策展人、中央美院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰（右）參觀展覽
其次是作品敘事的多樣性。許多作品采用了景中景、畫中畫的創(chuàng)作方式，進行多維度時空的壓縮，在同一個畫面中呈現(xiàn)出不同時代、不同場所收集來的符號。這類作品的代表有馬曉騰、鐘飆、趙亞南、馬佳偉等人。馬曉騰作品中的“雜志”、鐘飆作品中的“畫框”、馬佳偉作品中的“水泥管”、趙亞南作品中的“電視”，作品敘事的深度展開，給觀眾解讀作品提供了更多的可能性，也就增加了敘事的多種維度。
顯然，借用德波的概念，所謂“超級景觀”是對當(dāng)下社會的批判，而“圖像的多重邏輯”又似乎在為景觀社會尋找更多的敘事邏輯和可能性。無論如何，兩位年輕策展人在這個展覽的策劃上費盡心機，他們希望藝術(shù)家的作品和圖像可以如他們所期望的那樣，向觀眾展開更為豐富和多元的敘事邏輯。然而，或許這個展覽的成果會遠遠大于他們的期望，因為，在圖像世界之外還有更為精彩的部分，那是包含藝術(shù)家情感和表達的“非邏輯”部分。如果我們把圖像當(dāng)成敘事，那么它跟文本一樣要去構(gòu)建“邏輯”，而繪畫之為繪畫，還在于它那“非文本”、“非邏輯”的部分。在現(xiàn)代主義者那里稱之為“形式”，在今天“景觀社會”中我們可將其稱之為“視覺”。“視覺”也在敘事，只不過它不像圖像或文本敘事那樣要構(gòu)建一個景觀社會的邏輯，“視覺敘事”因為超越景觀具有永恒價值，而“超級景觀”中的“超級”二字也正是在試圖傳遞這種信息罷。
展覽現(xiàn)場
學(xué)術(shù)主持余丁教授接受媒體采訪
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至6月30日。
展覽現(xiàn)場
學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場