厘清概念價(jià)值重塑

市場(chǎng)的確火了，而一個(gè)現(xiàn)象卻不能視而不見，那就是目前價(jià)格漲勢(shì)凌厲的多數(shù)還是當(dāng)代藝術(shù)家原作的復(fù)制版畫，諸如張曉剛、方力鈞、岳敏君等作品復(fù)制的絲網(wǎng)版畫，拍賣價(jià)格能達(dá)到5萬-10萬元以上。

在中央美術(shù)學(xué)院版畫系副教授蘇新平版畫作品中，目前的拍賣最高價(jià)為2005年在北京保利以38.5萬元成交的《肖像》，不過他多數(shù)版畫作品的拍賣紀(jì)錄還在 10萬元以內(nèi)，比如《網(wǎng)中之羊》（三件）2005年在北京榮寶以5.72萬元成交，而他在拍賣會(huì)成交過百萬元的全部是油畫作品。再以匡時(shí)夏拍為例，版畫大 師力群的《女社員》僅以3.22萬元成交，該作是其上世紀(jì)60年代的代表作。對(duì)此，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，原創(chuàng)版畫的收藏價(jià)值尚沒有得到充分認(rèn)識(shí)。 我個(gè)人認(rèn)為，復(fù)制版畫是藝術(shù)的衍生品，其價(jià)值不在于作品本身，而是由藝術(shù)家的知名度決定的。”范敏表示，大師級(jí)的作品復(fù)制成版畫且有藝術(shù)家的親筆簽名，其 價(jià)格較高可以理解，一般藝術(shù)家的復(fù)制版畫目前尚沒有很大的升值空間。

據(jù)范敏介紹，現(xiàn)代對(duì)版畫的概念理解大致有三種；一是作為復(fù)制技術(shù)的版畫。具有實(shí)用功能的版畫技術(shù)，作為一種傳播手段；二是造型藝術(shù)的種類之一版畫，即傳統(tǒng)意義的創(chuàng)作版畫；三是在現(xiàn)代藝術(shù)理念關(guān)照下的、依據(jù)傳統(tǒng)版畫復(fù)數(shù)性或間接性等元素拓展出的綜合意義的版畫。

而創(chuàng)作版畫應(yīng)該是在版畫創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家利用木版、金屬版、石版、絲網(wǎng)版等媒材參與制版，使藝術(shù)家的思想借助于版轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品。同時(shí)藝術(shù)家親自或在本 人監(jiān)督指導(dǎo)下，將其原版直接印刷而得的作品。創(chuàng)作版畫不容忽視的環(huán)節(jié)，是畫家以版畫語言表述，實(shí)現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)主張。

不難發(fā)現(xiàn)，排除借助原作升值的快車而熱起來的復(fù)制版畫，原創(chuàng)版畫或創(chuàng)作版畫還處于關(guān)注度相對(duì)較低的態(tài)勢(shì)。

問題主要出在投資市場(chǎng)，而不是消費(fèi)市場(chǎng)。如果從投資的心理考量，單幅的、僅此一件的作品市場(chǎng)價(jià)值要高一些。大家并不是喜歡藝術(shù)作品本身，或從藝術(shù)的趣味等 方面出發(fā)的消費(fèi)藝術(shù)。所以，在目前的市場(chǎng)氛圍里，版畫市場(chǎng)不景氣是必然的。由于版畫這個(gè)藝術(shù)門類的特殊性，一張?jiān)魍瑫r(shí)可以有50張版畫作品，它的稀有價(jià) 值肯定降低。再者，版畫作品往往本身價(jià)格偏低，比如，一件版畫作品只有1萬元，即使翻一倍也只是漲了1萬元，但是買一幅100萬元的油畫翻一倍那就是 200萬元。” 張遠(yuǎn)帆表示。

范敏也認(rèn)為，版畫與其他繪畫形式最根本的區(qū)別是間接性、復(fù)數(shù)性、印痕等特性。就版畫的復(fù)數(shù)性特征從藝術(shù)市場(chǎng)的角度而言具有雙重性，確實(shí)因?yàn)榘娈嬇c國(guó)畫和油 畫相比過于專業(yè)，在普通觀眾眼里復(fù)數(shù)性與印刷等同，實(shí)際上版畫實(shí)質(zhì)在于版畫作品出自藝術(shù)家的手工制作，而印刷則是機(jī)器和產(chǎn)業(yè)化的產(chǎn)物，一種是藝術(shù)品，一種 是產(chǎn)品。但另一個(gè)角度看，同為藝術(shù)家的原創(chuàng)作品版畫的復(fù)數(shù)性使得版畫與國(guó)畫和油畫相比，其價(jià)格具有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，萬元左右可購(gòu)得當(dāng)代一線版畫家的作品，而萬 元想要購(gòu)買油畫和國(guó)畫那是絕對(duì)不可能的。價(jià)格使得普通觀眾可以接受。