杰佩 Lomont 河谷

　　一向內(nèi)斂的“經(jīng)典藝術(shù)”在這場全球金融危機(jī)走過1年之后，用事實(shí)告訴了大家，“經(jīng)典”的確是經(jīng)得起考驗(yàn)的“耐寒”品。從西方經(jīng)典大師作品到19世紀(jì)歐洲藝術(shù)到印象派和戰(zhàn)后藝術(shù)，再到中國的古代書畫和近現(xiàn)代書畫，在這輪經(jīng)濟(jì)風(fēng)暴突襲中，不是穩(wěn)扎穩(wěn)打就是不跌反升，不僅讓全球投資人群在重新財(cái)富大分配中找到了新的方向，也為早些年就大舉進(jìn)軍藝術(shù)投資領(lǐng)域的新貴們好好上了一次藝術(shù)投資理財(cái)課。

眼看全球經(jīng)濟(jì)局勢依然前途未卜，亞洲以及亞洲概念下的中國似乎是全球極少數(shù)讓經(jīng)濟(jì)學(xué)人們看好的區(qū)域。“中國人有錢”已經(jīng)成為當(dāng)下的一種時尚語、感嘆語。那么如何讓這些錢花得開心、花得有模有樣成為全球各界商人包括藝術(shù)達(dá)人們的研究目標(biāo)和“攻擊”對象。誠然，嗅覺敏銳的人早在多年前就撒開了網(wǎng)，“危機(jī)”恰恰給他們帶來了一次有可能收網(wǎng)的良機(jī)。

正如在中國推營西方經(jīng)典油畫近5年的“Classic·簡”西方古典藝術(shù)沙龍女主人周莉所言，瀏覽多年來全球各大拍賣行的拍賣數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，西方經(jīng)典油畫在過去幾十年李，價格呈穩(wěn)定增長趨勢，大致以每7年翻一倍的速度增長。尤其是遭遇經(jīng)濟(jì)衰退的熊市，經(jīng)典藝術(shù)品更顯現(xiàn)了自身能有效抵御財(cái)富階層資產(chǎn)貶值風(fēng)險的能力。從2008年下半年至今的全球藝術(shù)品市場成交情況看，無論是紐約、倫敦、香港還是內(nèi)地，經(jīng)典藝術(shù)的行情都具有明顯的抗跌性。

從這次“Classic·簡”在上海花園飯店中央草坪洋房全新亮相的行為不難看出，周莉在中國推行西方經(jīng)典油畫的行為更加堅(jiān)定。或許危機(jī)更加印證了她當(dāng)年推行“經(jīng)典”而放棄“當(dāng)代”的逆道而馳之舉。周莉透露，在全球金融危機(jī)和當(dāng)代藝術(shù)市場大幅滑坡的背景下，西方經(jīng)典油畫的中國行有了新的進(jìn)展。關(guān)注人群中多了不少新藏家，一位張姓資深藝術(shù)品購藏者剛結(jié)束北京春拍會行程就立馬轉(zhuǎn)站上海，讓沙龍協(xié)助購買法國19世紀(jì)著名畫家柯羅的經(jīng)典名作《水邊勞作》，這幅作品價值500萬元，是柯羅從自然主義繪畫向印象派風(fēng)景繪畫轉(zhuǎn)變期的名作。之前，該藏家還購買了法國19世紀(jì)中后期新古典主義著名畫家德隆勃（Francois-AlfredDelobbe）的精品《紡織少女》，同類作品在盧浮宮都有所藏。

周莉表示，在中國當(dāng)代藝術(shù)走紅西方藝術(shù)市場的今天，人們的認(rèn)知出現(xiàn)了一個誤區(qū)，認(rèn)為經(jīng)典油畫的時代已結(jié)束，當(dāng)代藝術(shù)將是未來的主打。其實(shí)，西方經(jīng)典油畫與當(dāng)代藝術(shù)完全屬于并行領(lǐng)域，它們即擁有各自的收藏者群體和產(chǎn)業(yè)鏈，又是投資者資產(chǎn)配置中互為補(bǔ)充的板塊。她指出，西方經(jīng)典油畫的保值和增值性一直有目共睹，素來都是西方藝術(shù)市場中的制勝法寶和生命之舟。只是當(dāng)下經(jīng)典西畫在中國的“行走”依然處于起步階段。對她而言卻極具意義，一方面是因?yàn)樽约合矚g，另一方面也因?yàn)檫@些藝術(shù)品才更經(jīng)得起時間的檢驗(yàn)。她說：“唯有在時間中沉沉浮浮的藝術(shù)，才能具有直達(dá)人心的柔軟力量。”

經(jīng)典西畫的中國行到底會如何呢？關(guān)鍵在于推行者的態(tài)度和操守。當(dāng)然，中國有錢階層們能投入多少也是重要因素？請記住，投資藝術(shù)成功與否并不在于錢多錢少，精力和時間才是讓我們真正受益的關(guān)鍵。