盡管自去年夏季經(jīng)濟(jì)低迷以來，富有的藝術(shù)品投機(jī)商已停下擴(kuò)大藏品的腳步，但位于市場(chǎng)較低端的年輕收藏者卻對(duì)于研究和購(gòu)買新的藝術(shù)品懷有很大熱情。很多特殊機(jī)構(gòu)興起，幫助那些開始積累藏品的年輕人。

　　向藝術(shù)品收藏者提供教育課程的倫敦機(jī)構(gòu)Contemporary Art Society主管保羅·霍布森(Paul Hobson)表示：“衰退讓一些抱負(fù)更為遠(yuǎn)大的收藏者退出，將當(dāng)代藝術(shù)品視為‘品牌'。”霍布森指出，那些預(yù)算較低的人可能更為謹(jǐn)慎的考慮潛在購(gòu)買機(jī)會(huì)，但他們?nèi)栽谫?gòu)買。

　　他們持續(xù)的熱情來自于這樣一個(gè)戰(zhàn)略，這種戰(zhàn)略對(duì)為了快速轉(zhuǎn)手而購(gòu)買藝術(shù)品的做法嗤之以鼻，而是更愿意購(gòu)買那些他們有著強(qiáng)烈審美情趣的作品，他們計(jì)劃收藏這些作品數(shù)年之久，他們還計(jì)劃用這些藝術(shù)品來裝點(diǎn)自己的家，而不是把它們儲(chǔ)藏起來。

　　32歲的收藏者露西·米肯(Lucy Meakin)表示，她“肯定不得不更為謹(jǐn)慎”，但她最近從股市套現(xiàn)并將其投入她鐘愛的藝術(shù)品，包括歐普藝術(shù)(Op Art)家布雷格特·萊利(Bridget Riley)色彩大膽的幾何水粉畫，這副作品就掛在她位于倫敦西區(qū)公寓的起居室內(nèi)。米肯表示，一件作品的“價(jià)值”及其對(duì)于她個(gè)人的吸引力(而非轉(zhuǎn)手價(jià)格)一直是她購(gòu)買藝術(shù)品的推動(dòng)力。

　　倫敦Haunch of Venison畫廊的交易商查特頓·迪克森(Chatterton Dickson)表示，較年輕的收藏者已吸取了“有益的教訓(xùn)”：購(gòu)買時(shí)尚作品、快速致富的做法是一項(xiàng)危險(xiǎn)的戰(zhàn)略。他表示：“人們知道，他們不會(huì)在6個(gè)月后就把某件藝術(shù)品拋棄。”

　　Bruins Private Collections Consultancy主管安妮林·布魯因斯(Annelien Bruins)建議收藏新手，要購(gòu)買那些“在情緒或?qū)徝婪矫娲騽?dòng)他們”的藝術(shù)品。她表示：“你希望得到一些能與你生活在一起的東西。”她補(bǔ)充稱，那些選擇他們喜歡的藝術(shù)品的買家更有可能做出不錯(cuò)的審美和財(cái)務(wù)決定。

　　26歲的藝術(shù)品顧問詹姆斯·特雷蓋斯科斯(James Tregaskes)表示，他的客戶——都是和他同一代的人——“對(duì)于收藏畢生藏品感興趣”。他表示：“如果有人是那種快進(jìn)快出的人，我不會(huì)感興趣。”

　　今年3月，特雷蓋斯科斯在他位于倫敦西區(qū)的公寓開設(shè)了一間小畫廊。隨意的設(shè)置——藝術(shù)品懸掛在他起居室的電視和沙發(fā)旁——吸引了那些希望與他們收藏的藝術(shù)品共度的買家。在他首次展示的51件作品——2006級(jí)藝術(shù)院校畢業(yè)生露西·巴羅(Lucy Barlow)以色面繪畫(Color Field)為靈感的繪畫作品——中，有四分之三已經(jīng)以150英鎊至1200英鎊的定價(jià)售出。

　　特雷蓋斯科斯從十幾歲就開始有自己的藝術(shù)品收藏了，包括格雷森·佩里 (Grayson Perry)和克里斯汀·馬克雷(Christian Marclay)的作品。他表示，他沒有改變?cè)谖磥頂?shù)月購(gòu)買原始作品的計(jì)劃。

　　市場(chǎng)更為安靜意味著，收藏新手的一個(gè)重要障礙——在商業(yè)畫廊的空白空間被忽視的擔(dān)憂——被清除了。Outset Contemporary Art Fund創(chuàng)始人坎迪德·格特勒(Candida Gertler)表示，對(duì)于進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)感興趣的個(gè)人選擇了“一個(gè)很好的時(shí)機(jī)，因?yàn)槟阆胩釂柕娜擞懈鄷r(shí)間與你探討”。www.artspy.cn

　　在藝術(shù)品市場(chǎng)入門領(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)的收藏者組織和教育課程仍在吸引新的成員。例如，倫敦組織The Collective的會(huì)員會(huì)定期向一個(gè)共同基金捐贈(zèng)，用于購(gòu)買藝術(shù)品，然后在會(huì)員間循環(huán)。

　　收藏組織給買家提供了一個(gè)以較低財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)收藏藝術(shù)品的機(jī)會(huì)。The Collective創(chuàng)始人保羅·坦內(nèi)(Paul Tanner)表示，其會(huì)員做出了一個(gè)“自覺的決定”，避免為迅速轉(zhuǎn)手購(gòu)買藝術(shù)品，因此“目前的經(jīng)濟(jì)低迷并不意味著，我們應(yīng)被拋棄”。參觀畫廊以及分成小組的藝術(shù)家工作室，為收藏新手提供了他們自己可能不會(huì)擁有的安全。

　　The Collective的藏品包括英國(guó)年輕藝術(shù)家喬爾吉奧?薩多蒂(Giorgio Sadotti)和意大利概念派藝術(shù)家弗蘭克? B(Franko B)，約一個(gè)月后，該組織將在伯明翰創(chuàng)建一個(gè)衛(wèi)星組織，并將在劍橋的Wysing Arts Centre為對(duì)在那里建立一個(gè)小組感興趣的收藏者主辦一次活動(dòng)。

　　高端藝術(shù)品市場(chǎng)魅力喪失，受此推動(dòng)，年輕的收藏者們正花更多時(shí)間認(rèn)識(shí)新的藝術(shù)家，并尋找提供入門知識(shí)的組織。霍布森表示：“人們重新回歸了批判性思維。”

　　他補(bǔ)充稱，Contemporary Art Society Blood課程的會(huì)員——每年支付95英鎊，收藏新手就可參觀工作室并與收藏機(jī)構(gòu)管理者交談——仍相當(dāng)“強(qiáng)勢(shì)”。

　　她表示，Outset的贊助人會(huì)加入該組織，參加教育活動(dòng)，將其作為一種提升生活品質(zhì)的方式，獲得“知識(shí)上的刺激”。格特勒估計(jì)，其中約60%的贊助人會(huì)購(gòu)買藝術(shù)品放在家中。她表示，該基金仍引發(fā)了來自潛在新會(huì)員的“良好且健康的興趣”。

　　特雷蓋斯科斯表示，對(duì)于較年輕一代收藏者而言，有前途藝術(shù)家作品的吸引力將不會(huì)消失。他表示：“這是一種風(fēng)險(xiǎn)，這是購(gòu)買無名之輩創(chuàng)作的新藝術(shù)品而引發(fā)的一種興奮。”

　　就像查特頓·迪克森也指出的那樣，“事實(shí)是，以拍賣會(huì)一半的價(jià)格出售的作品，其質(zhì)量并不會(huì)下降一半。”www.artspy.cn