“藝術(shù)有情，情無價，藝術(shù)有價，價無情”

一個展覽后，張曉剛的作品流向哪？

9月26日“史記”張曉剛個展盛大開幕，有媒體記者采訪佩斯北京總監(jiān)冷林先先生，談到展前的各種期待是否有所實現(xiàn)，冷林表示他們的準(zhǔn)備工作做得很充分，所以今天的成績相當(dāng)不錯，市場反映也很好。他希望通過這個展覽展能與藝術(shù)家之間展開探討，同時為大家提供一個談?wù)摰脑掝}。確實如冷林所言，引來了一個新話題的討論“一個展覽后，張曉剛的作品流向哪？”

首屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會“中國當(dāng)代藝術(shù)價值標(biāo)準(zhǔn)與收藏”

對于“誰是中國當(dāng)代藝術(shù)的買單人”問題已經(jīng)不斷被討論，9月27日，由栗憲庭擔(dān)任主席的首屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會暨收藏家藏品邀請展在宋莊和靜園美術(shù)館的舉辦中，就對此及中當(dāng)代藝術(shù)價值標(biāo)準(zhǔn)與收藏問題展開了多維度探討。據(jù)和靜園美術(shù)館館長李冰介紹，舉辦首屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會的初衷，主要是從建立起中國自己的當(dāng)代藝術(shù)市場出發(fā)，集收藏家、藝術(shù)家、藝術(shù)評論家多方之力，探討“中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的價值標(biāo)準(zhǔn)”，希望為中國自己的當(dāng)代藝術(shù)作品樹立價值標(biāo)桿。首次年會的與會嘉賓是值得關(guān)注的，有國內(nèi)著名收藏家、藝術(shù)家、理論家、畫廊、拍賣行負(fù)責(zé)人等，除外，國家發(fā)改委國際合作交流中心文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)負(fù)責(zé)人也出席年會。

自七十年代末中國當(dāng)代藝術(shù)如“星星美展”之后，在北京的外國人中就已形成了一個收藏圈子，這個圈子自今為止有贈無減。當(dāng)域外機(jī)構(gòu)或者個人以極為低廉的價格搜羅了我們當(dāng)代藝術(shù)的代表性作品之后，有一些最重要的作品被高價又賣回了中國，回頭卻被國內(nèi)大肆吹捧。在此背景下，國內(nèi)的一些有識之士開始覺悟，通過收藏家的收藏完成中國當(dāng)代藝術(shù)中國作品的國內(nèi)留存。

栗憲庭：研究收藏家的收藏線索

栗憲庭作為收藏收藏家年會主席，他指出：當(dāng)藝術(shù)變成社會學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)后，它已經(jīng)成為了一個社會問題。收藏也是文化創(chuàng)造及社會學(xué)的一部分，而在其中，現(xiàn)當(dāng)、代藝術(shù)的線索卻一直得不到文化界重視，我們要用什么樣的價值來判斷，什么作品能代表時代精神？這些都是迫切需要建立及探討的問題，在當(dāng)下，我們研究現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)。也更應(yīng)該研究的是收藏家的收藏線索。

趙力：收藏家回來了的主角時代

在近幾年當(dāng)代藝術(shù)市場的研究中，呈現(xiàn)出幾個顯現(xiàn)，其中“筷子”形狀在支撐著藝術(shù)市場，其中包含了當(dāng)代藝術(shù)購買力的問題，另一個顯著現(xiàn)象便是，出現(xiàn)收藏“新藝術(shù)”的收藏群體。當(dāng)代藝術(shù)價格增長過快后，收藏家被邊緣化了，一線藝術(shù)家作品收藏家已經(jīng)拿不到了。出現(xiàn)了全球收藏家化問題，而經(jīng)過經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，收藏家又回來了！

據(jù)悉，收藏家年會今后將每年在國內(nèi)不同城市召開一屆，第二屆由藝術(shù)家周春芽邀請，將在成都舉辦。